梵華2014年秋季拍賣會
預展時間：2014年12月5日～6日
預展地點：天津市河西區馬場道335號天津迎賓館六號樓
拍賣時間：2014年12月7日上午9:30
拍賣地點：天津市河西區馬場道335號天津迎賓館六號樓
專場名稱：
風韻----善緣成扇專場
墨韻----古今書法承集
雅韻----珍藏津派承集
雅韻----傳承書畫專場
臻韻----回歸珍品承集
品韻----扇苑名品承集
津韻----津派書畫承集
廣韻----當代名家專場

張大千（1899—1983）山水千秋 立軸 113x45cm

　　張大千（1899—1983），男，四川內江人，祖籍廣東省番禺， 20?世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。他與二哥張善子昆仲創立“大風堂派”，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標志。他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫家畢加索交游切磋。
　　此幅《山水千秋》蒼蒼茫茫，自然高逸，多以”大斧劈“之法得石溪之蒼茫渾渝，兼具石濤靈動秀逸構圖，則在二石基礎上將景物距離拉開，融平遠于高遠，疏郞空曠，可讀可游！尤其是設色上參用小青綠，花青與赭石的冷暖調的對比，使畫面充滿了溫潤細膩，因之形成了大千北宋畫的峻峭，明麗的獨特個人風貌。

劉奎齡（1885─1967） 熊 鏡心 100x34cm

　　天津人民美術出版社《劉奎齡畫集》第一卷，P6. 1989.12第一版。1995.12第二次印刷。
　　劉奎齡（1885─1967），字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人。中國近現代美術史開派巨匠，動物畫一代宗師，被譽為“全能畫家”，能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動物種類之多，范圍之廣至今無人可追；他善于“勢”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實處勿感板結緊”，其畫風華滋清潤，厚勁靈動，意境深邃。 劉奎齡先生，可謂是畫壇奇人，其擅長動物、植物、人物畫及山水畫，無所不能，無所不精。他描摹的動物種類之多，范圍之廣至今無人可追；熊題材與他創造來說還是比較常見的題材，猶如此熊，熊本為兇悍之物，但此熊可謂憨態可掬，而又將其神色特點妙畫惟妙惟肖，用筆精細而工整，他善于“勢”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實處勿感板結緊”，其畫風華滋清潤，厚勁靈動，意境深邃。

胡佩衡（1892.6—1965.3） 山水 鏡心 130x66cm

　　 胡佩衡（1892.6—1965.3），譜名錫銓，又名衡，字佩衡，號冷庵，外號胡涂克圖，以字行，蒙族，原籍河北省涿縣，因祖輩做糧商，遷居北京。先后在北平師范、私立華北大學、北平師范大學、北平藝專任教職，主辦過“中國山水畫函授學社”，又在北京琉璃廠創辦豹文齋書畫店。歷任中國畫學研究會和湖社畫會評議，華北大學教授，北京師范大學講師，北平藝術專科學校教授 。新中國成立后，先后任北京中國畫研究會常務理事、北京畫院畫師兼院務委員。

溥佐（1918－2001） 山水 立軸 71x35cm

　　 愛新覺羅·溥佐（1918年5月7日－2001年9月10日），滿族。中國畫畫家。北京人。清宣統帝愛新覺羅·溥儀之堂弟。自幼在父親愛新覺羅·載瀛及兄溥雪齋、溥毅齋、溥松窗熏陶下，酷愛書畫。1937年入溥雪齋創辦的松風畫會。1944年與堂兄溥心畬合作在天津舉辦扇面展覽。1946年任北京大學出版部職員。1949年后在河北藝術師范學院、天津美術學院任教。1952年加入中國畫研究會。1959年應聘任天津河北藝術師范學院國畫講師。曾為中國民主同盟盟員。是第六屆全國政協委員。有《溥佐畫集》出版。與孫其峰、張其翼合作出版《花鳥畫范》，與孫其峰等人編繪出版《翎毛參考資料》等。病逝于天津。 溥佐先生。他擅畫花鳥走獸，尤擅鞍馬，兼作山水，其風格立足于工整精細的宋代繪畫傳統，并吸納元明清以來優秀的花鳥畫家之所長，其畫風典雅富麗，成就卓著。溥佐與孫其峰、孫克綱、王學仲、王頌余、蕭朗、趙松濤、穆仲芹并稱為天津書畫八大家。觀此山水，不難看出其宋代文人繪畫對其影響的深遠。并在其基礎上加以改良，整個畫面更加具有深遠和視覺上的張力。

劉奎齡（1885─1967） 大吉圖 立軸 120x34cm

　　劉奎齡（1885─1967），字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人。中國近現代美術史開派巨匠，動物畫一代宗師，被譽為“全能畫家”，能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動物種類之多，范圍之廣至今無人可追；他善于“勢”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實處勿感板結緊”，其畫風華滋清潤，厚勁靈動，意境深邃。 劉奎齡的繪畫藝術大致分為3個階段：第一階段是20年代末至30年代初，受明代院體、晚清嶺南二居影響；第二階段為30年代后期，形成精致柔和的工筆寫實風格，變郎世寧"西體中用"，為"中體兩用"，用西畫焦點透視原理畫鳥獸，造型準確，富立體感、質感；第三階段是40年代后，畫技又進一步，合勾勒沒骨、皴染為一體，自成一家。劉奎齡擅長動物與草蟲，尤以獅虎見長，師法郎世寧，兼取呂紀、易元吉、惲南田、沈詮諸家，其作品在表現方法上極富創造性，他善于觀察物象的神態精神，能將生動逼真的動物形象，納入幽淡寧靜的大自然中，例如此幅《大吉圖》。在技巧中，他博采眾長，融匯中西，以勾勒填色的傳統技法為生，強化色彩的造型能力，并適當引入投影，從而豐富了畫面的藝術表現力和感染力，所以劉奎齡的動物作品，不僅品種眾多、造型準確、千姿百態，而且技法嫻熟、描繪精微、形象生動。

范曾（b.1938) 書法 立軸 154x64cm

　　范曾（1938.7.5-），字十翼，別署抱沖齋主，江蘇南通人，中國當代大儒、思想家、國學大師、書畫巨匠、文學家、詩人。現為北京大學中國畫法研究院院長、講席教授，中國藝術研究院終身研究員，南開大學、南通大學惟一終身教授，聯合國教科文組織“多元文化特別顧問”，英國格拉斯哥大學名譽文學博士，加拿大阿爾伯塔大學榮譽文學博士。是當代中國集詩書畫、文史哲、儒釋道于一身的文化大家，平生著作等身，已出版一百六十余種詩、書畫、哲學之著述，國家圖書館珍藏其中119種。

沈鵬（1931--）書法-王維詩 鏡片 130x64cm 附證書。

盛世元典 第882號（說明）有合影，有鑒定證書。

　　沈鵬，1931年出生，江蘇省江陰市人。書法家、美術評論家、詩人。

　　1950年起在《人民畫報》社工作，曾任人民美術出版社編輯室副主任、總編室主任、副總編輯并兼任編審委員會常務副主任，享受國務院批準的政府特殊津貼，1993年3月當選為第八屆全國政協委員。歷任中國書法家協會常務理事、副主席、代主席、主席、榮譽主席及藝術品中國榮譽藝術顧問。作品參加2011年8月23日在中國革命軍事博物館開幕的“光榮的使命——全國新聞出版行業書畫展”。 

吳玉如（1898-1982） 書法 鏡心 124x36cm

　　吳玉如（1898-1982）早年號茂林居士，晚年自署迂叟，取唐、宋、元、清各朝名家之長，而又以二王為依歸。形成了他端麗秀勁、遒健豪放、空靈飄逸的獨特書風。隸、楷、行、草、篆無不精能。行書、草書，在四體書法中造詣最高。 吳玉如的書法一直以來深受廣大收藏愛好者的喜愛，他的書法熔合了諸家風格，取唐、宋、元、清各朝名家之長，而又以二王（羲之、獻之）為依歸。形成了他端麗秀勁、遒健豪放、空靈飄逸的獨特書風。隸、楷、行、草、篆無不精能。他的行書、草書，在四體書法中造詣最高， 此行書更是猶如行云流水一般，其以書為畫，極具美感，每個字的布局都是其精心的策劃與安排，或粗或細、或加減筆畫，一次來平衡畫面，此幅作品猶如一場視覺上的盛宴。

賀天健（1891～1977） 萬壑飛云 鏡心 100x50cm

　　賀天健（1891～1977），中國現代著名中國畫家、書法家。江蘇無錫人。原名賀駿，又名賀炳南，字健叟，別署健父、阿難等。幼年喜歡繪畫，早年通過實地寫生，領悟畫理，善用水墨，設色講究層次，多用復色，尤長于青綠山水，并演變而自成一格，風格豪放跌宕，富有時代氣息。其書法作品《東風吹到好江山》曾獲世界美術博覽會一等獎。出版有《賀天健畫集》、《賀天健山水冊》等，著《學山水畫過程自述》。 賀天健擅長中國山水畫，偶寫人物，亦作花卉，工書法。山水畫風崇尚清代吳漁山、梅瞿山，后期重視寫生，創自家風格。賀天健精研山水畫，功力深厚，法度謹嚴，出入傳統諸法而自創新境。其畫以“師法五代兩宋山水畫法度與精神，為今日創作的路徑”。觀此《萬壑飛云》不難看出其筆墨意境，他的山水畫變化多端，丘壑深具，各家皴法，無不頭頭是道，正所謂“宋人格律，元人筆意”，頗為放縱。他精于設色，此山不管是墨色運用還是對于色彩的渲染，都獨具匠心，認為自然瞬息萬機，本無固定色，宜用復色作多層次表現。

陳半丁1876--1970)，蕭謙中（1883-1944），

胡佩衡（1892.6—1965.3），肖俊賢（1865-1949） 山水 立軸 138x33cmx4

　　陳半丁1876--1970)，即陳年，畫家。浙江山陰（今紹興）人。家境貧寒，自幼學習詩文書畫。拜吳昌碩為師。40歲后到北京，初就職于北京圖書館，后任教于北平藝術專科學校。擅長花卉、山水，兼及書法、篆刻。曾任中國美術家協會理事、北京畫院副院長、中國畫研究會會長。代表作品有《盧橘夏熟》、《高枝帶雨壓雕欄》、《惟有黃花是故人》、《赤壁夜游圖》，《莫負此生》等。1956年在北京舉辦個人作品展覽。 有《陳半丁畫集》、《陳半丁花卉畫譜》、《當代中國畫全集·陳半丁》行世。蕭謙中（1883-1944）原名蕭遜，字謙中，號大龍山樵。安徽安慶市楊橋鎮龍山村人。早年師從姜筠學習山水畫，成績顯著。后出游西南、東北名勝，行萬里路，開闊藝術視野。1921年重返北京，廣泛涉獵歷代名家作品，深得傳統藝術精華，尤醉心石濤、龔賢、梅清。1920年與周肇祥、金城、陳師曾等人發起成立中國畫學研究會。曾任教北京美術專科學校及中國畫學研究會。胡佩衡（1892.6—1965.3），譜名錫銓，又名衡，字佩衡，號冷庵，外號胡涂克圖，以字行，蒙族，原籍河北省涿縣，因祖輩做糧商，遷居北京。先后在北平師范、私立華北大學、北平師范大學、北平藝專任教職，主辦過“中國山水畫函授學社”，又在北京琉璃廠創辦豹文齋書畫店。歷任中國畫學研究會和湖社畫會評議，華北大學教授，北京師范大學講師，北平藝術專科學校教授 。新中國成立后，先后任北京中國畫研究會常務理事、北京畫院畫師兼院務委員。肖俊賢（1865-1949），湖南衡陽人。早年從蒼崖法師、沈詠蓀學畫。應李瑞清聘，曾任教于兩江優級師范學堂圖畫手工科。民國初年居北京，曾任教于國立北平藝術專科學校。晚年寓滬賣畫為生。長于山水，兼作花卉。與蕭遜并稱為北京二蕭。作品有《碧海青天圖》、《溪山無盡圖》、《山居圖》等。 此為四聯山水分別為四人所作，各有千秋。
　　陳半丁十五歲在轉至錢莊學徒中開始接觸筆墨，自此一發不可收，自言當時“嗜書畫入骨，饑餓猶不顧也”。十九歲時隨表叔吳石潛（西泠印社創始人之一）來上海于嚴小舫之小長廬館拓印為業。20歲時赴上海，與任伯年、吳昌碩相識，后拜吳昌碩為師。40歲后到北京后任教于北平藝術專科學校。擅花卉、山水、人物、走獸，以寫意花卉最知名。除任頤、吳昌碩外，又師法趙之謙、徐渭、陳淳，吸收明清各家畫法而獨樹一幟。作品筆墨蒼潤樸拙，色彩鮮麗、沉著，形象簡練、概括，講求詩書畫印的相互作用。兼善摹印。
　　蕭謙中初從臨“四王”山水起步，后涉宋元諸家，受明清之際黃山畫派影響較大。對于前賢，最推崇龔半千，從龔半千遺法中融匯、提煉，使其皴、擦、點、染、干、潤、濃、枯綜合表達極為優美，筆下境界氣勢蒼莽，雄渾深秀所作山水往往山重水疊，構圖飽滿，但層次分明，用墨及賦彩（包括淺絳、青綠）皆相當精致。在作品中其成就可見一斑。
　　胡佩衡幼喜繪事，早年得西陵山水畫家李靜齋指點，大量臨摹明清繪畫。20歲后開始與北京名畫家姜穎生、林琴南、金城、陳師曾、陳半丁、蕭謙中、湯定之、賀履之相往來，并得到他們的指導，其藝術風格分為三個時期，在其1927年前后，先生的畫風日趨成熟，此后的作品此后的作品大抵有兩種面貌，一種結構繁復，勾皴細密，大體是從王蒙、石溪、吳歷一路畫風綜合變化而來；一種多濕筆，結構有繁有簡，多用潑墨，筆線粗壯，以潑辣奔放為宗，可以看到沈周特別是石濤的影響。秦仲文在談到1962年8月在北京舉辦的“胡佩衡遺作展覽會”時，用兩句話概括胡佩衡前期作品：一是“精細可愛”，二曰“不斷致力于繼承古人和吸收先進筆精墨妙的技法”。 

陳少梅（1909—1954） 山水 扇面 19x54cm

　　陳少梅（1909年4月至1954年9月），男，漢族，名云彰，又名云鶉，號升湖，字少梅，以字行。生于湖南衡山的一個書香之家，自幼隨父學習書畫詩文，深受中國傳統文化的熏陶。15歲加入金北樓、陳師曾等發起組織的“中國畫學研究會”，17歲成為名噪一時的“湖社畫會”之骨干，22歲主持“湖社天津分會”，成為津門畫壇領袖。1930年他的作品獲“比利時建國百年國際博覽會”美術銀獎，以后開始在畫壇嶄露頭角，成為京津一帶頗有影響的畫家。新中國成立后，他任中國美術家協會天津分會主席、天津美術學校校長。

 

梁琦（1909年—1996） 扇面 鏡心 31x42 cm 19x49cm

　　梁崎，字礪平，號聵叟，別署幽州野老、燕山老民、鈍根人等稱謂。河北省交河縣人，回族。1945年移居天津。是我國著名書畫家。生前系中國美術家協會會員、天津畫院畫師、天津文史館館員、廣西石濤藝術學會名譽理事等職。

慕凌飛（1913.5－1997.12） 虎嘯圖 鏡心 67x44cm

　　慕凌飛，名倩，字凌飛，別署虎翁，齋名云起樓。生于山東省煙臺。拜張善孖、張大千為師，為大風堂入室弟子。擅山水、人物、花鳥、走獸、敦煌佛釋等，筆墨細膩清潤，講究法度，追求意境。山水以金碧、潑墨潑彩見長，尤擅畫虎，所作形神兼備，氣勢動人。

 

慕凌飛（1913.5－1997.12） 峰出云巒青山圖  20x52cm

　　 慕凌飛，名倩，字凌飛，別署虎翁，齋名云起樓；生于山東省煙臺；拜張善孖、張大千為師，為大風堂入室弟子；擅山水、人物、花鳥、走獸、敦煌佛釋等，筆墨細膩清潤，講究法度，追求意境；山水以金碧、潑墨潑彩見長，尤擅畫虎，所作形神兼備，氣勢動人。

 

劉奎齡（1885─1967） 花卉 成扇 設色紙本 19x49cm

　　劉奎齡（1885─1967），字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人；中國近現代美術史開派巨匠，動物畫一代宗師，被譽為“全能畫家”，能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動物種類之多，范圍之廣至今無人可追；他善于“勢”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實處勿感板結緊”，其畫風華滋清潤，厚勁靈動，意境深邃。

 

 

吳湖帆 (1894—1968)，馮超然（1882～1954）

松風琴韻--書法 成扇 水墨紙本 19x48cm

　　 吳湖帆，江蘇蘇州人，為吳大澄嗣孫(1894—1968)；初名翼燕，字遹駿，后更名萬，字東莊，又名倩，別署丑簃，號倩庵，書畫署名湖帆；馮超然（1882～1954），名回，號滌舸，別號嵩山居士，晚號慎得；原籍江蘇常州；辛亥革命后，寓居上海嵩山路，署其居室為“嵩山草堂”；自童年始酷愛繪畫，十三、四歲賣畫已有所收；早年精仕女，以唐寅、仇英為法，筆墨醇雅；晚年專攻山水，饒有文徵明秀逸之氣；好吟詠，工行草篆隸，均骨力神韻并具； 偶刻印；一生賣畫為生；淪陷時期，為避免敵偽人士求畫故意抬高潤筆，有一漢奸不惜重金，仍糾纏不已，無奈，草率揮毫，并題一絕，內有“不是不歸歸未得，家山雖好虎狼多”之句，把敵偽譬作虎狼；與吳昌碩、吳湖帆、顧鶴逸、陸廉夫多往還 ，對己作頗自矜貴；三、四十年代，馮超然、吳湖帆、吳待秋、吳子深在上海畫壇被譽為“三吳一馮”。

 

劉奎齡（1885─1967）、趙元禮（1868-1939）

春風得意--書法 成扇 設色紙本 18x48cm

　　劉奎齡（1885─1967），字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人；中國近現代美術史開派巨匠，動物畫一代宗師，被譽為“全能畫家”，能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫，他描摹的動物種類之多，范圍之廣至今無人可追；他善于“勢”的營造，繪畫作品“虛處不嫌窗框松，實處勿感板結緊”，其畫風華滋清潤，厚勁靈動，意境深邃；趙元禮（1868-1939）字幼梅，號“藏齋”，近代詩人，天津“四大書法家”之一，曾任直隸河北高等工業學堂監督，1921年與嚴范孫、金息侯、王守恂等人組織“城南詩社”，以“天津近代詩壇三杰”享譽津門。李叔同曾從其學，著有《藏齋集》《藏齋詩話》等。

 

吳湖帆 (1894—1968) 竹 成扇 18x49cm

　　吳湖帆 (1894—1968)，初名翼燕，字遹駿，后更名萬，字東莊，又名倩，別署丑簃，號倩庵，書畫署名湖帆；二十世紀中國畫壇一位重要的畫家，他在中國繪畫史上的意義其實已遠超出他作為一名山水畫家的意義；著有《聯珠集》、《梅景畫笈》、《梅景書屋全集》、《吳氏書畫集》、《吳湖帆山水集錦》及多種《吳湖帆畫集》行世。

 

啟功（1912—2005）秋林遠山晚景 成扇 19x50cm

　　啟功（1912——2005），自稱“姓啟名功”，字元白，也作元伯，號苑北居士，北京市滿人；雍正皇帝的第九代孫；中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學家、鑒定家、紅學家、詩人，國學大師；曾任北京師范大學副教授、教授，中國人民政治協商會議全國委員會常務委員、國家文物鑒定委員會主任委員、中央文史研究館館長、博士研究生導師、九三學社顧問、中國書法家協會名譽主席，世界華人書畫家聯合會創會主席，中國佛教協會、故宮博物院、國家博物館顧問，西泠印社社長。
　　此幅《秋林遠山晚景》一面：啟功畫山水；一面：潘素寫林樹，孝同寫近坡，仲文寫遠山，君坦補釣舟，叢碧題。“重”家雅成之精品。

 

溥伒（1893—1966） 秋林游山圖-行書 成扇 18x46cm

　　溥伒（1893—1966），字雪齋、學齋，號松風主人；近代書畫家，與兩個弟弟愛新覺羅·溥佺、愛新覺羅·溥佐均以畫名，有“一門三杰”之稱；宣統二年（1910），任愛清門行走；辛亥革命以后，不再涉入政界，以書畫為生；正背所及上款“少芹先生”：貢少芹（？～1925后），名璧，以字行，筆名少芹，別號天懺生，室名天懺室。江蘇江都人。南社社友，鴛鴦蝴蝶派作家。

 

王雪濤（1903--1982） 果蔬 成扇 19x51cm

　　王雪濤（1903--1982），河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國現代著名小寫意花鳥畫家；歷任北京畫院院長、中國美術家協會理事、美協北京分會副主席、北京市第七屆人大代表、北京市第五屆政協常委、中國農工民主黨中央聯絡委員會委員及北京市委委員 ；著有《王雪濤畫集》、《王雪濤畫輯》、《王雪濤畫譜》、《王雪濤的花鳥畫》等。

溥佐、溥伒 馬 成扇 設色紙本 19x51cm

　　愛新覺羅·溥伒（1893—1966），字雪齋、學齋，號松風主人；惇勤親王奕誴（道光帝旻寧第五子）之孫、貝勒愛新覺羅·載瀛（奕誴第四子）長子；正藍旗；封賞固山貝子爵；是道光帝的直系后人，據傳為可能繼承皇位的三太子之一；近代書畫家，與兩個弟弟愛新覺羅·溥佺、愛新覺羅·溥佐均以畫名，有“一門三杰”之稱。

孫其峰（b.1920） 一擊萬里 鏡心  95x178cm

　　孫其峰，師從徐悲鴻、黃賓虹、汪慎生、李苦禪習花鳥、山水。擅長山水、花鳥、書法、篆刻，兼通畫史、畫論，曾任天津美術學院副院長.繪畫以花卉、翎毛、山水著稱，書法于金文、小篆、隸書、草書、行書各體所無不擅，其中以草書、隸書、造詣最高，師古而不泥古。

孫其峰（b.1920） 小溪鸕鷀 鏡心 70x46cm

　　孫其峰，師從徐悲鴻、黃賓虹、汪慎生、李苦禪習花鳥、山水。擅長山水、花鳥、書法、篆刻，兼通畫史、畫論，曾任天津美術學院副院長.繪畫以花卉、翎毛、山水著稱，書法于金文、小篆、隸書、草書、行書各體所無不擅，其中以草書、隸書、造詣最高，師古而不泥古。 孫其峰先生重視寫生和造型，并且努力從寫生中創造形象，他摒棄古人保守主義，但卻不主張以素描改造中國畫，由此表現了他“師法舍短”有取有棄的態度。作品中一只鸕鶿立于石上，欲展翅而飛。翅膀大筆擦出，蒼勁有力，表現了鸕鶿雖是溪邊小鳥，但卻有堅韌不拔，想要振翅飛翔的決心。一枝紅楓從畫面的右上角橫貫畫面，為畫面增色許多。正如沈鵬先生所說"孫其峰先生善于表現動物在運動過程中的剎那，引而不發”。 

何家英（b.1957） 耕種 鏡心 70x42cm

　　何家英，1957年出生于天津；1977年考入天津美術學院繪畫系學習中國畫，1980年畢業后留校任教。曾任第九、第十、第十一屆全國政協委員；現任中國美協副主席、中國藝術研究院博士生導師、當代工筆畫協會副會長、天津美術學院何家英工筆畫研究所所長、天津畫院名譽院長、天津美術館名譽館長。 曾獲國家“有突出貢獻的中青年專家”、中國文聯“德藝雙馨文藝工作者”、中宣部“四個一批”文藝人才、2012年在巴黎盧浮宮“2012沙龍展”中獲繪畫類金獎等榮譽。擅長當代工筆人物畫創作。代表作品有《山地》、《十九秋》、《米脂的婆姨》、《酸葡萄》、《魂系馬嵬》、《秋冥》、《朝*露*桑》、《舞之憩》、《楊開慧》等。 20世紀90年代初，何家英先生在工筆畫創作之間，便已開始嘗試小寫意人物畫創作。準確地說，他幾乎是在黃胄豪闊雄健畫風的震撼下步入寫實人物畫大門的。他在選擇工筆人物畫創作的同時，又以元代文人畫為啟迪，創作了一種兼工帶寫的小寫意水墨人物畫，更著意于畫面語言的典雅性和意境的醇和。此幅作品便是他的藝術風格的真實寫照，生活勞作中最平凡的一瞬間，以水墨寫意的形式表現的生動而又真實，整個畫面以黑灰色調來表現，給人一種心情上的沉重感，近處人物線條運用粗狂，人物的滄桑感躍然紙上，遠處人物以淡墨平涂暈染為主，層次分明，由此可見其筆力之深厚。

徐展（b.1971） 鐘馗 鏡心 73x42cm

　　徐展，1971年8月生于安徽蕭縣1990年考入天津美院國畫系1994年畢業，現為天津美術學院國畫系講師19949《為西藏祝福》第八屆全國美展優秀作品展199510《畫室》天津市第四屆青年美展19977《小區》建國五十周年天津市美展1998年天津美院中國畫系教師作品聯展--青島2000年慶澳門回歸天津美院中國畫系教師作品。 鐘馗是中國神話傳說中的人物，也是古今以來畫家所鐘愛的題材，因其造型夸張富有張力和戲劇性，更易表現出畫家的繪畫風格與筆力。在這幅畫作中，徐展主要是擬照任伯年所繪鐘馗，人物衣折多以釘頭鼠尾描，遒勁有力。布局用意深刻，畫中人物以三分側臉相對，髯須根根分明，猶如張飛之須富有張力，使人物神形畢露，筆墨傳情。而整幅圖設色以紅色為主，旨在突出渲染所繪人物的性格特征。

孫震生（1976--） 人物 鏡心 74x58cm

　　孫震生（筆名：雨辰）：男，1976年7月生于河北唐山。1999年畢業于天津美術學院國畫系助教研修班。現就讀于天津美院中國畫研究生班。1998年《向日葵》獲文化部第八屆群星獎優秀獎。2002年《紅蜻蜓》獲全國第五屆工筆畫大展優秀獎。2003年《繁花謐波濃》獲第九屆燕趙群星獎一等獎。2004年《春天的約會》獲首屆中國畫電視大賽工筆人物組金獎。2005年《花季·雨季》之一、《初春》入選中國美協第十八次新人新作展。2005年《結婚日記—晨妝》獲“2005年全國中國畫作品展”優秀獎。2005年《今夜有雪》人選全國中國畫“百家金陵展”。2006年第六屆中國工筆畫大展北京·中國美術館。 孫震生的作品無論工筆人物、寫意人物，還是沒骨花鳥，無不洋溢著一種清新、淡雅、靈動、出塵的氣質，呈現出一種心靈的美。此幅作品設色清新淡雅，花卉以沒骨畫法而就從右上角而出斜慣整個畫面，人物端坐于花前，淡墨勾勒輪廓而后施色，人物面部著意刻畫，整個人物在花的襯托下更加的恬靜唯美。 

劉新華 《故鄉的記憶》 鏡心 117x91cm
創作于2003年

　　作品材料：日本白麻紙三號、石色、胡粉金泥
　　出版：《劉新華現代花鳥畫集》（天津人民美術出版社，2003-07-01出版）
　　劉新華，畢業于京都藝術大學大學院等，文學碩士、美術碩士、美學博士學位。曾參與2010時代畫風-中國工筆畫20家藝術作品展，且多次于國內外專業性展覽中大獲溢彩。現為天津大學工筆重彩研究所所長、教授、博士生導師；文化部現代工筆畫院副院長；全國政協文史館花鳥畫研究院副院長；中國美協重彩畫研究會副會長；中國工筆畫學會專家委員。

李津《潤澤清涼圖》鏡心 67x136cm

　　李津，1958年生于天津，1983年畢業于天津美術學院國畫系，現任天津美術學院中國畫系副教授。2013年被AAC藝術中國評為年度水墨藝術家。2014年被權威藝術雜志《藝術財經》藝術權力榜評為年度藝術家，作品被波士頓美術館、西雅圖美術館、中國美術館、香港藝術館等機構收藏。
　　作為新文人畫家的李津，風格形成于上世紀九十年代初，雖然晚出，但卻卓然獨立于同類畫家之中。李津天性散淡、詼諧、愛玩、愛吃、愛喝酒、愛女人，還有點玩世不恭，他的作品多艷情和吃喝題材，這正是李津的創造。
　　很多新文人畫家尤其是李津在作品中所創造的形象，反叛了歷代文人畫的清凈意象，給了現代人一種新德“享樂美感”讓人在藝術里“吃盡人間美味，悅盡人間美色”尤其對于現代消費社會，現世享受往往只是一張虛幻的口號，作為壟斷資本的陰謀，現實享受實際上成為一種新的社會異化力量，把追求現實享受的人們，拋到欲望膨脹和競爭激烈的生存環境里而高度緊張。從這個角度說，也許只有藝術上的“享樂美感”。才是人類精神的一種新德治療劑。

賈廣健(b.1964) 秋荷鴛鴦  68x135cm

　　賈廣健，1964年生于河北省永清縣。1984年畢業于河北工藝美術學校。1991年畢業于天津美術學院中國畫系。1994年天津美術學院中國畫專業研究生畢業并獲碩士學位。被評為天津市文藝新星。獲天津市魯迅文藝獎。被中國文聯授予“全國百名優秀青年文藝家”。中國文聯第一屆“德藝雙馨”會員。被中國文聯、中國美術家協會評為 1997年中國畫壇百杰。現為天津美術學院中國畫系副教授、碩士生導師、花鳥畫室主任，中國美術家協會會員，天津市青聯委員。

　　關于梵華
　　天津梵華拍賣有限公司成立于2013年，是一家具備藝術品拍賣資質的專業機構。主營中國書畫、當代油畫、古董文玩、玉器瓷雜、名酒珠寶等業務。公司總部坐落于天津市和平區，使用面積700平方米，分辦公區、會客區和展廳等部分，交通便利，設施完備，集拍賣、銷售、展覽于一體。在此基礎上，公司下設“梵華美術館”，自發擔負起藝術品展示、學術交流和文化普及的責任。
　　作為行業的后起之秀，梵華融津、京、臺三地藝術品市場的專業優勢于一爐，誕生伊始就顯現出視角多元、視野宏闊的格局和氣度。為實現“專家型”藝術機構的目標，梵華特延請業界專家擔任藝術顧問，又招募博學有為的高學歷人才加盟，組建起一支掌握高端知識水平的業務團隊。
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