南京嘉信2014秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)將于12月5日盛大舉槌，12月3日和4日兩天，在南京漢府飯店一樓鐘山廳預(yù)展，屆時(shí)近500件拍品震撼亮相，歡迎廣大收藏家和藝術(shù)品愛(ài)好者前來(lái)品鑒，5日上午九時(shí)半開(kāi)始拍賣。
　　此次秋季大拍共六個(gè)專場(chǎng)：法近自然—“金陵四家”書(shū)法專場(chǎng)、筆墨新時(shí)代—新文人畫專場(chǎng)、心有靈犀—香港中國(guó)畫研究院書(shū)畫專場(chǎng)、玉英所云—新疆和田玉專場(chǎng)、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)—中國(guó)名家書(shū)畫專場(chǎng)、精舍藏珍—同一藏家專場(chǎng)。
　　上世紀(jì)70年代，以南京為中心，代表江蘇書(shū)法高度，從而影響全國(guó)的書(shū)學(xué)主流學(xué)派，是以“金陵四家”為中心而形成的，《法近自然—“金陵四家”書(shū)法專場(chǎng)》中將呈現(xiàn)林散之、胡小石、高二適、蕭嫻四家書(shū)法珍品近40幅。

林散之 魯迅《贈(zèng)畫師》 80×25cm
著錄：《中國(guó)書(shū)畫》 P103中國(guó)書(shū)畫雜志社

林散之 曹操詩(shī)《龜雖壽》 80×39cm

胡小石 行書(shū)《楚辭》 128×57cm
說(shuō)明：克威為張克威原江蘇省衛(wèi)生廳副廳長(zhǎng)，國(guó)光為李國(guó)光原江蘇省中醫(yī)院院長(zhǎng)

胡小石 草書(shū)《淳化閣帖》133×60.5cm
說(shuō)明：此作品原南京大學(xué)語(yǔ)言學(xué)教授方光燾先生舊藏

高二適 《草書(shū)李白詩(shī)》98×45cm

高二適 《草書(shū)自作詩(shī)》 21×52cm
著錄：《高二適手札典藏版》，P238，江蘇美術(shù)出版社2013.9第一版

蕭嫻 韓翃詩(shī)《寒食》129×63cm

蕭嫻 石鼓文六言聯(lián) 152×26 cm×2

　　林散之是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法美學(xué)的集大成者，堪稱詩(shī)書(shū)畫三絕。墨色燥潤(rùn)枯濕合宜，精、氣、神、骨、筋、血、肉、形、質(zhì)、格高度統(tǒng)一，達(dá)到極高的美學(xué)境界。以清高卓越的書(shū)卷氣，奠定其“當(dāng)代草圣”的大師地位。胡小石名光煒，被譽(yù)為金陵書(shū)壇泰斗，書(shū)法博采眾長(zhǎng)，篆、隸、真、行全面鉆研。其書(shū)獨(dú)具面目，骨力遒勁，氣息深厚，神采迫人。高二適是當(dāng)代著名學(xué)者、詩(shī)人、書(shū)法家。書(shū)法以線條的勁拔、結(jié)字的緊密見(jiàn)長(zhǎng)。他曾經(jīng)以與郭沫若學(xué)術(shù)辯論的《蘭亭序真?zhèn)务g議》和《蘭亭序真?zhèn)卧亳g議》文章引起毛澤東、章士釗以及學(xué)術(shù)界的重視而聲名鵲起。蕭嫻是中國(guó)現(xiàn)代負(fù)有盛名的女書(shū)法家。自幼隨父蕭鐵珊遍習(xí)名家墨跡，少年時(shí)便名震書(shū)壇。后師從康有為，深得嫡傳，作書(shū)特擅大字，風(fēng)云入懷，得意揮灑，點(diǎn)畫縱橫馳騁，外放內(nèi)斂，大氣磅礴。以重、拙、大的特點(diǎn)自成面目，影響當(dāng)代。

劉二剛 人壽年豐 34×138cm

劉二剛 問(wèn)梅消息 23×138cm

　　新文人畫的產(chǎn)生，恰逢“85”新潮洶涌，在西方思想、觀念、藝術(shù)、語(yǔ)言的大量涌入，似有徹底顛覆中國(guó)傳統(tǒng)文化價(jià)值和繪畫形式的背景下，1989年“中國(guó)新文人畫”首展在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。它的開(kāi)幕引發(fā)了理論界關(guān)于反思傳統(tǒng)文化核心價(jià)值與傳統(tǒng)繪畫價(jià)值的廣泛討論。在25年后的今天回視，“新文人畫”尊重傳統(tǒng)，冷靜思索，堅(jiān)守中華文明最具獨(dú)創(chuàng)性繪畫表現(xiàn)形式，肯定中華文明的核心精神，似與當(dāng)今提倡國(guó)學(xué)、重讀經(jīng)典暗合，而當(dāng)年的“新文人畫”群體也成為了當(dāng)代繪畫領(lǐng)域的中流砥柱。
　　《筆墨新時(shí)代—新文人畫專場(chǎng)》中涵蓋了朱新建、劉二剛、李老十、邊平山、江宏偉、楊春華、周京新等新文人領(lǐng)軍畫家精品60余幅。劉二剛作為新文人畫家的獨(dú)特風(fēng)格已經(jīng)確立。他喜拙不喜巧，喜怪不喜平，愛(ài)簡(jiǎn)不愛(ài)繁，基本采取詩(shī)書(shū)畫相結(jié)合的傳統(tǒng)方式，立意不受具體時(shí)空局限，造型妙在似與不似之間，他以漫畫式的人物和簡(jiǎn)筆山水相配，再加上題句來(lái)表達(dá)對(duì)現(xiàn)代生活萬(wàn)象的徹悟。這種畫外意，筆墨一反文人畫的溫文爾雅，致力於民間美術(shù)的簡(jiǎn)樸粗放之美，他能夠在輕松愉快的欣賞中給觀眾以寓教於樂(lè)的啟示和智慧。

朱新建 問(wèn)訊湖邊春 34×68cm

朱新建 美人圖 69.5×72cm

　　朱新建的畫作總是以男性本原欲望解讀女性，畫家自云這也是一種小男孩內(nèi)心深處對(duì)性的幻想，以這種形式來(lái)滿足自己的幻想，不過(guò)后來(lái)由于各種因素，這種私密的幻想被拿到社會(huì)上展出，被放大了。總是伴隨著贊賞與非議，這使他成為一個(gè)頗具爭(zhēng)議的畫家。自此成為“新文人畫”頂禮膜拜的標(biāo)榜對(duì)象。朱新建的筆墨功夫是世人驚嘆的，朱新建的才氣是有目共睹的。那自由、真誠(chéng)、直抒性情的筆墨，恣意縱情揮寫，“嬉笑怒罵，皆成文章”，提筆所到之處，花市柳橋，溪畔漁船，書(shū)寫意趣之濃，古往今來(lái)，無(wú)人敢為之，都讓朱新建一人盡占。

李老十 金農(nóng)先生像 136×48cm

李老十 自心詩(shī)一首 128×52cm

　　李老十畫人物，有傳統(tǒng)根底和寫實(shí)能力的支持。其畫人物遠(yuǎn)承貫休、八大山人的傳統(tǒng)，近取歐洲表現(xiàn)主義藝術(shù)的觀念，以筆墨方法畫變形形象，突出主體的內(nèi)在感受，在當(dāng)代水墨人物畫中獨(dú)樹(shù)一幟。又以草書(shū)入畫，筆墨縱放而樸厚，此幅《金農(nóng)先生像》為典型，值得珍藏。

宋文治 太湖春色 39×61cm

　　錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等大家精品共30余幅將在《精舍藏珍—同一藏家專場(chǎng)》首次露面。宋文治喜繪江南水鄉(xiāng)，有“宋太湖”之譽(yù)。此幅《太湖春色》中，畫家就為我們描繪出了一幅陽(yáng)春三月江南水鄉(xiāng)的秀美風(fēng)光。畫家在對(duì)水鄉(xiāng)風(fēng)景的描繪上凸顯出了寫實(shí)的藝術(shù)魅力，通過(guò)細(xì)膩的筆墨使用畫家將忙碌的江面以及草長(zhǎng)鶯飛的江畔美景呈現(xiàn)出來(lái)。除此之外，畫家還將獨(dú)具江南建筑風(fēng)格的農(nóng)屋形象呈現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出了濃郁的地域特色，十分難得。

魏紫熙 報(bào)礦圖 48×35.5cm

　　魏紫熙的山水畫風(fēng)秉承了“新金陵畫派”的文人畫藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)生活相契合、清新的生活氣息與靈性的筆墨相交融的特點(diǎn)，以秀美為主調(diào)，秀中有雄，柔中帶剛，以傳統(tǒng)筆墨為根基，同時(shí)不拒絕吸收外來(lái)技法，如西畫的色彩、構(gòu)圖法等，而且能不露痕跡，十分自然地融入到傳統(tǒng)中國(guó)繪畫之中。細(xì)看畫作，《報(bào)礦圖》為突出瀑布水勢(shì)之大，所繪瀑布頂天立地，氣勢(shì)撼人，畫境波瀾壯闊。三人立瀑布前，通過(guò)巧妙的構(gòu)圖、概括、剪裁，提煉，最終展現(xiàn)出令人嘆為觀止的美妙畫境。真山實(shí)水，清清爽爽，干凈利落，秀潤(rùn)中見(jiàn)蒼茫，實(shí)為難得之精品力作。

　
陳佩秋 山澗蒼翠 58.8×44.5cm

　　《山澗蒼翠》為陳佩秋深入生活，基于寫生的創(chuàng)作。由于受西方繪畫的影響，其在水墨淺降中漸漸加入重彩，尤以綠色為主，給人一種恬淡寧?kù)o，如玉樹(shù)臨風(fēng)般的瀟灑俊爽之感。此圖以從容不迫，干凈利落的用筆勾皴出山體輪廓，然后色以大片綠色，水與云以白粉襯托，化虛為實(shí)。江上跨橋以細(xì)筆勾出，蒼莽之中見(jiàn)精微。人物以朱色寫出，是為畫眼。此作既不同于陳先生前期的深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)之作，又與近年來(lái)受人矚目的青綠山水有別。在筆墨技法上，陳先生那種爽利的性格已凸顯，而其設(shè)色與時(shí)下所作的青綠山水之關(guān)系又昭然可尋，此外鮮明的時(shí)代氣息更撲面而來(lái)。畫家成熟的作品固然值得珍藏，而風(fēng)格轉(zhuǎn)變之作，承前啟后，更富學(xué)術(shù)和研究?jī)r(jià)值。若此圖，集風(fēng)格轉(zhuǎn)型與特定時(shí)代特色于一體，筆精色妙，殊為難得。
　　《源遠(yuǎn)流長(zhǎng)—中國(guó)名家書(shū)畫專場(chǎng)》中我們甄選了當(dāng)代水墨炙手可熱的名家作品，傅小石《三仙醉酒》、張友憲《踏雪尋梅》、《明朝有意抱琴來(lái)》、《黃瓜園畫譜》系列、宋玉麟《總統(tǒng)府》、喻慧《荷花心經(jīng)》、薛亮《達(dá)摩面壁圖》、曾健勇《人物》、楊立奇《玉蘭小鳥(niǎo)》等都是值得關(guān)注的臻品。

張友憲 《踏雪尋梅》 68×137cm

楊立奇 《玉蘭小鳥(niǎo)》36×172cm

喻慧 《荷花心經(jīng)》32×69cm

薛亮 《達(dá)摩面壁圖》D：31.5cm

曾健勇 《人物》93.5×75.5cm

　　香港中國(guó)畫研究院是香港最高的中國(guó)藝術(shù)學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)之一，由藝術(shù)大師劉海栗先生題寫院名。該院于1992年籌劃組建，1998年8月正式成立，港籍華人夏椿亞擔(dān)任院長(zhǎng)。香港中國(guó)畫研究院坐落于香港皇后大道，下設(shè)創(chuàng)作與理論研究部、展覽館、院辦公室、文獻(xiàn)出版部，現(xiàn)有專業(yè)創(chuàng)作和理論研究人員20余名，是一支老中青實(shí)力派的創(chuàng)作、研究隊(duì)伍。建院以來(lái)，研究院圍繞中國(guó)藝術(shù)繼承、研究、創(chuàng)新與發(fā)展的宗旨，引進(jìn)西方藝術(shù)，東西方文化融合，先后主辦展覽和組織活動(dòng)，在港島以及海內(nèi)外華人藝術(shù)圈具有積極影響。畫院為香港回歸一周年和十周年組織完成創(chuàng)作中國(guó)書(shū)畫精品饋贈(zèng)中外領(lǐng)導(dǎo)嘉賓，先后組織編輯出版畫集文獻(xiàn)資料匯編數(shù)十冊(cè)。弘揚(yáng)發(fā)展中國(guó)藝術(shù)，是香港中國(guó)畫研究院的使命和責(zé)任。

夏椿亞 見(jiàn)說(shuō)瑤池氣蔥蘢 35×92cm

丁飛 《大唐驚艷》40×50cm

　　此次《心有靈犀—香港中國(guó)畫研究院書(shū)畫專場(chǎng)》拍賣會(huì)將為您解密夏椿亞、劉蟾、趙楷、丁飛、劉一鵬四位藝術(shù)家，使您更加深入了解香港中國(guó)畫研究院，零距離接觸畫院藝術(shù)家的作品，現(xiàn)場(chǎng)將有60余幅得自香港中國(guó)畫研究院藝術(shù)家本人的真品力作與觀者及藏家近距離接觸互動(dòng)和展示并拍賣，是一場(chǎng)不容錯(cuò)過(guò)的美術(shù)盛宴。

玄武玉牌 長(zhǎng)5.3cm 寬4.2cm

古意山水牌 長(zhǎng)8.5cm 寬4.4cm

　　玉器一直以來(lái)都是一種稀缺資源，其稀缺性越來(lái)越明顯。另外，玉器作為一種精神力量和民族象征，已深植于中國(guó)人的骨髓之中，并擁有了“黃金有價(jià)玉無(wú)價(jià)”之美譽(yù)。在古代，玉器就是統(tǒng)治者地位和權(quán)力的象征，而現(xiàn)在，玉器既是普通百姓的投資理財(cái)品種，又是一種飾品，還是文人墨客競(jìng)相收藏的藏品。“因此，無(wú)論是從文化鑒賞，還是從投資的角度，玉器都具有十分巨大的投資潛力。和田白玉被國(guó)人稱為國(guó)玉及國(guó)產(chǎn)名玉。也被稱為古代四大名玉之首。也被稱為宮廷玉。”南京嘉信緊貼市場(chǎng)熱點(diǎn)秋拍推出和田玉專場(chǎng)，件件拍品有國(guó)家權(quán)威機(jī)構(gòu)出具的鑒定證書(shū)，解決了收藏者的后顧之憂。
　　南京嘉信2014秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)將于12月5日盛大揭幕
　　預(yù)展時(shí)間：2014年12月3日 9:00 時(shí)至 2014年12月4日 18:00 時(shí)
　　拍賣時(shí)間：2014年12月5日上午9:30時(shí)始
　　展拍地點(diǎn)：南京市漢府飯店一樓鐘山廳（南京市長(zhǎng)江路264號(hào)）
　　公司地址：南京市鼓樓區(qū)黃家圩路41號(hào)紅山創(chuàng)意園A3-2
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