魯本斯 獵野豬 油畫

　　馬賽的博物館和美術(shù)館是一組聯(lián)體的建筑物，它建在一座不高的緩坡上，整體風(fēng)格是巴洛克式，正中是一座有著高大穹頂?shù)闹鳂牵锩嬷粩[放著一組群雕，這是希臘的3位藝術(shù)女神，她們坐在一輛由4頭公牛拉著的車上，噴泉從底座下涌出，一直往下分為幾層梯級瀑布。主樓的頂部，雕有一些希臘神話里的神像和怪獸，正中的楣梁上有一條橫的浮雕，雕著橫臥著的愛神維納斯，旁邊則是飛翔著的小天使安祺兒，群雕的兩邊，則各有一尊手執(zhí)號角的希臘神像在拱衛(wèi)。
　　主樓兩側(cè)有兩組高敞的柱廊，愛奧尼亞式的柱子排列成巨大的弧形，劃到兩邊的建筑物，一側(cè)為馬賽博物館，另一側(cè)是馬賽美術(shù)館，建筑物上雕塑成群，裝飾考究。這3組建筑物的下面則是噴泉和花園，還配有巨大寬闊的階梯，一切盡顯巴洛克風(fēng)格的豪奢和氣派。
　　美術(shù)館的內(nèi)部裝飾非常豪華，全為潔白色的大理石貼飾，每一展廳的入口兩側(cè)都立有巨型的雕像柱、彩色的石柱，柱頂也有雕塑，楣梁和欄桿上全部有浮雕圖案，天花板上還有華麗的圖案和壁畫。就在這樣一種如同宮殿的環(huán)境里，陳放著無數(shù)的繪畫和雕塑，它們的時(shí)間段集中在17世紀(jì)前后，那正是法國最為燦爛的時(shí)光，當(dāng)時(shí)全世界都為它的文化光芒所照射。
　　然而，一進(jìn)入這座文明高貴的宮殿，立刻就感覺有一股野性的強(qiáng)大氣場向我撲來。這股氣息不是來自建筑物本身，也不是來自豪華的陳設(shè)，而是來自掛在墻上的一幅繪畫，那就是魯本斯所作的《獵野豬》。

《獵野豬》局部

　　一幅尺寸很大的油畫，大約有2米寬，上面畫著9個(gè)人、5只狗、2匹馬，一只野豬。整個(gè)畫面的中心，就是那只野豬，它的體軀龐大，神情兇猛，長著一對長長白白的獠牙，小眼睛中閃著不馴的野性光芒，它橫踞在畫面當(dāng)中，看來剛剛對人類發(fā)起過一輪野蠻的攻擊。因?yàn)樵谒纳硐拢龎褐粭l獵犬，還有一條獵犬，全身帶血地躺在地下，顯然這是它獠牙下的犧牲品。然而，還有3條獵犬毫不畏懼地沖上去，緊緊地咬住它不放，敏捷的身材彎成有力的姿態(tài)，不屈不撓地向遠(yuǎn)比它們強(qiáng)大的野豬發(fā)起進(jìn)攻。
　　然而，獵犬的進(jìn)攻只是拖延了野豬的速度而已，真正對野豬發(fā)起攻擊的，對野豬的生命形成了威脅的，還是畫上的主體——人。6個(gè)男人和兩匹馬，正在團(tuán)團(tuán)圍住那頭野豬，發(fā)起了進(jìn)攻。畫面上部的一位紳士，騎著白馬，手握十字劍，顯然是這場狩獵的發(fā)起者和指揮者，然而他手中的那把劍卻不會對那頭兇猛的野獸起絲毫的威脅，只是虛張聲勢而已。他右邊一位騎手，除了壯勢之外，也不會起任何作用。真正在威脅著野豬生命的，是畫中兩個(gè)赤膊漢子，他們顯然是主人的奴仆，對付這種兇猛的大型野獸有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。他們倆都光著上身，筋肉暴突，手執(zhí)一根標(biāo)槍，就戳進(jìn)了野豬的胸膛要害，旁邊還有一兩個(gè)漢子在吹著號角助威。這兩位漢子雖然身強(qiáng)體壯，然而當(dāng)他們面對著這樣龐大體軀的野獸時(shí)候，特別是面對著森林中以兇悍蠻野著稱的野豬之時(shí)，還是壓抑不住自己內(nèi)心的驚恐，從他們張口叫喊的神情來看，想必也是相當(dāng)緊張的。
　　魯本斯在創(chuàng)作此畫時(shí)，居然還有情致在畫面上添加了3個(gè)閑人：兩個(gè)美貌的婦人，和一個(gè)阿拉伯傭人。這3人似乎游離于狩獵的眾人之外，只是作為觀眾而存在的。眼看著這場血淋淋的獵殺，她們的姿態(tài)和表情一點(diǎn)也不緊張，而是相當(dāng)優(yōu)閑地站在一邊作壁上觀，這反而使得整個(gè)畫面的緊張氣氛有所松弛。
　　就是這樣一幅《獵野豬》，在展廳中形成了一股野性的氣場，似乎正有一股喊殺聲在廳堂中響起，有濃烈的血腥味刺入鼻中，一股力量從畫面上沖溢而出，彌散在建筑物里，使人難以安身。
　　描繪眾多的人物活動(dòng)，描繪激烈的沖突場面，表現(xiàn)人物的力度和體積感，以夸張的動(dòng)勢來造成氣氛，這是魯本斯的特長，也是巴洛克藝術(shù)的特長。我曾在西班牙馬德里的普拉多美術(shù)館里見過他的多幅巨作，其中不乏這類狩獵的構(gòu)思，有人在獵獅子、獵老虎，人與鱷魚、與老虎搏斗，群馬奔騰等等，無一不是激奮撼人的場景，也無一不在表現(xiàn)出力度。然而這幅《獵野豬》的油畫，我卻是從未在他的作品目錄中發(fā)現(xiàn)，是第一次看到這一精彩的原作。

《獵野豬》的上部婦人像

　　這幅畫在上部五分之一的地方接了一條縫，然而卻是接得不好，縫很明顯，正橫穿過紳士、兩位婦女和阿拉伯傭人的頭頸部。可能魯本斯原先只是想畫出下部的幾個(gè)狩獵的人，后來才添畫了上面狩獵的主人。這樣一種改變是出于他的自愿，還是后來接受了別人的訂單而添畫的？還無法確定，但從畫面的效果來看，上部的4個(gè)人顯然是多余的蛇足。
　　不過，魯本斯的這幅畫卻是畫得非常精彩，這幅畫的構(gòu)圖非常集中，主題突出，所有的焦點(diǎn)都圍繞在畫當(dāng)中的那條野豬身上，通過對它兇猛、蠻悍形象的描繪，突出了獵人們的勇敢、沉毅和強(qiáng)壯。畫左邊的兩位赤膊男子獵人畫得相當(dāng)出色，無論是他們的動(dòng)作、人體結(jié)構(gòu)、還是神情，都給人以感染力，身上筋肉的結(jié)構(gòu)，以及顏色的轉(zhuǎn)化，都自然準(zhǔn)確，冷暖色調(diào)的變化也豐富。特別是畫上的人物，沒有魯本斯在其他作品中出現(xiàn)的那些臃腫、虛胖、肥贅的造型，沒有顯示出他慣有的程式化，而是以表現(xiàn)力度為主，并以這種力度來與野性作殊死的較量。
　　魯本斯的國籍難定，他出生于德國，然而移民到了尼德蘭，后來游學(xué)到了意大利，并以大使的身份被派駐到西班牙，然后又被布魯塞爾的西班牙國王的總督任命為宮廷畫師。但他仍然住在安特衛(wèi)普。當(dāng)時(shí)的尼德蘭是隸屬于西班牙王國的，所以他可以被稱為是佛蘭德斯畫家，也可以被稱為是西班牙畫家，還可以說是意大利畫家或是德國裔的畫家。但他一生中有很多的時(shí)間是在做大使，精通7國文字，多次赴外國去處理重要的國家關(guān)系問題。他曾說過：“我的職業(yè)是畫家，然而我的興趣是做大使。”這就表明了他的身份，他可能是在世界上大使中的唯一畫家，也可能是世界上畫家中的唯一大使。
　　作為一名巴洛克的經(jīng)典畫家，魯本斯一生中最熱衷畫的，都是肥碩胖大的人體，他似乎對于龐大的體積有一種偏好，對于激烈的動(dòng)作和宏偉復(fù)雜的場面有一種熟練的駕馭能力，出現(xiàn)在他筆下的，絕大多數(shù)都是豐碩胖大的裸體肥婦，一個(gè)個(gè)都是骨骼粗大，肥肉贅多，已超出一般的人體比例，他也以大量對肥碩裸婦的描繪而獲得了“肉鋪商人”的謔稱。他甚至把酒神也畫成了一個(gè)極度肥胖的臃腫裸體男子，這似乎已經(jīng)成了他的一種癖好。華麗、膨大、肥胖、運(yùn)動(dòng)、激烈和力度，這正是巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最具代表性的一種特點(diǎn)，魯本斯也不可免。
　　魯本斯一生富貴，名聲鵲起，訂貨極多，不免雇人作槍手，在他的畫室中進(jìn)行捉刀代筆，開起了“繪畫工場”，所以有很多作品并不符合他的水平。然而這一幅《獵野豬》之作，根據(jù)畫上人物精準(zhǔn)的解剖結(jié)構(gòu)和豐富的表現(xiàn)力來看，應(yīng)是出于他之手的杰作。這幅畫作于1616年，當(dāng)時(shí)他38歲，已經(jīng)被封為宮廷畫家了，正是年富年強(qiáng)的年齡，還沒有出現(xiàn)后期的代筆，也還沒有出現(xiàn)后期人物的頹靡和臃腫。作為宮廷的上層貴胄，他有許多機(jī)會參與王室的活動(dòng)，狩獵也是其中之一，此畫中的場景可能是根據(jù)他的親身所歷來描繪的。
　　除了這幅巨作，展廳里還有魯本斯的幾幅作品，一幅是表現(xiàn)基督誕生的《牧羊人的崇拜》，大家圍著剛剛從馬槽里降生的基督，在作崇拜狀，畫藝也算嫻熟。另一幅是《基督的復(fù)活》，也是宗教題材，畫藝卻是平平。但是有一幅《女性肖像》的小幅油畫，卻是畫得肌膚紅潤、神采照人，此作的素描稿曾經(jīng)被多次發(fā)表過，沒想到根據(jù)此稿創(chuàng)作的色彩油畫卻是收藏在馬賽美術(shù)館里，畫中的婦女雖然沒有具體的署名，然而模樣很像他的第二任妻子海倫·芙爾曼。有了這樣一批魯本斯的杰作做鎮(zhèn)館之寶，馬賽美術(shù)館的收藏質(zhì)量可想而知了。