安德烈克·布拉吉利作品《在藍色森林中奔跑的馬》

　　佳士得入滬已滿一年，在內地嚴格的文物政策下，入駐外灘安培洋行的上海佳士得于上周五完成了入滬第二年的秋拍，成績為1.32億元，比一年前的秋拍減少2000萬元。
　　本季拍賣共有三場。經過2013年首拍時部分當代藝術私人洽購的“投石問路”，這次不再猶抱琵琶，佳士得一口氣拿出68件拍品組成“亞洲與西方二十世紀及當代藝術”夜場拍賣；受限于文物政策而不得不另辟蹊徑策劃的“中國當代設計”專場意外地交出百分百成交的“白手套”；珠寶、腕表和紅酒構成“典雅生活藝術”專場。拍場之外，佳士得還舉辦了私人洽購展覽“馬的藝術”。
　　去年秋拍，當代藝術拍品20件，貢獻落槌總額近8300萬元。今年秋拍，拍品數量明顯上去了，足足翻了3倍，為68件，成交率93%，落槌總額卻僅有8603萬元，拍品吸金能力大幅度地下來了。不知從全球各分公司專程來滬坐上委托席的當代藝術部員工是否有種事倍功半的感覺。
　　“當代”夜場具體落槌情況為：超過1000萬元的1件；500萬-1000萬元的3件，100萬-500萬元的21件，低于100萬元的41件。專場平均成交價約130萬元，19件拍品過均線。值得注意的是，15件拍品踩著最低估價額落槌，薩爾瓦多·達利、安迪·沃霍爾、達明·赫斯特、朱德群、羅中立、周春芽悉數上榜。還有10件作品甚至以不到最低估價落槌離場，如主打拍品之一馬克·夏加爾的《冬夜戀人》，估價730萬-1050萬元，落槌價700萬元；達明·赫斯特的《不確定年代的美麗愛情：派對畫作Ⅲ》比最低估價低了20萬元落槌，趙無極、朱德群等也跌入此陣營。拍前受關注的畢加索《男人頭像》以340萬元落槌，去年畢加索《坐著的男人》落槌價為960萬元。同樣是畢老的“男人”，今秋的這個他矮下去整整兩個頭。
　　夜場中，一位80后的藝術家作品以560萬元落槌，一位業界人士觀摩夜拍專場后向《東方早報·藝術評論》表示，“上海場的當代藝術拍品較之香港并不激進，總體較穩妥。從成交情況看，名家作品的價格并不夸張。年輕藝術家的數量有所增長，拍賣公司培育新生代的意圖顯著，有的年輕藝術家拍品被印作拍品目錄封底，場內表面上也形成熱烈競拍局面，可以看出在此背后的藏家、推手與拍賣行之間有一定的默契存在。”此外，當日不少新買家參與競買，亦有本地潛在買家從旁觀察。
　　在當代藝術夜場之前，舉行了“中國當代設計”專場，這是佳士得在全球首次推出設計專拍，規模不大，拍品20件。
　　一位佳士得員工拍后表示：“我們忙了半年，拍前很緊張，不確定客戶的接受度，三四百萬元的價格都可以買老家具了。放在零售店賣得好壞沒人知道，現場拍賣一目了然。”為此，拍賣前佳士得在客戶溝通上下了不少氣力，最終的“白手套”成交甚至超出佳士得方面的想象。一位坐在記者身邊的外籍買家一口氣拿下三件大葉紫檀家具，共計555萬元。
　　雖然該場次有不少中國買家出手，但是一位來自浙江從事建筑行業的人士感嘆“這些商品貴得離譜”，也有觀眾參觀預展后說：“這些是迎奉西方極簡主義的設計，看起來缺少跟人交流的溫度。一張桌子賣幾百萬，一套茶具賣三十幾萬，那是‘土豪’的配置。”不過用佳士得中國瓷器及藝術品部高級副總裁羅拉的話說，這些拍品“是可以使用的奢侈品”。看來，在文物政策未見松綁的背景下，佳士得選擇在上海試水設計專拍，或許看中的還是此地的購買力。
　　與內地的一些拍賣公司相比，佳士得上海雖有亮點，但在收藏界頗受追捧的書畫方面仍未見有動作，也可見出其“水土不服”的問題仍然存在。