王彪，字一佛，號愚人齋主，書畫家、藝術品鑒藏專家。師承李天馬、王遐舉、李鐸等。現為《收藏鑒賞》、《中國書畫收藏投資行情》雜志總編輯、中國收藏鑒賞家協會秘書長、中華佛光藝術研究院秘書長、中國書法家協會會員。
　　談行業
　　市場調整是小畫廊崛起的良機
　　記者：書畫產業上游創作群體規模日益龐大，如何看待藝術家泛濫的說法？
　　王彪：據我所知，全國僅中國美術家協會的會員就有12600多人，其中畫中國畫的約有6000人(約1000人已經去世)，另外一半從事油畫、版畫、連環畫和美術評論創作，還有其他一些流派。不過，把這些藝術家放到國內13億人口的龐大基數里邊，又顯得相對有限。
　　記者：當前市場仍在延續調整，畫廊業的機遇和挑戰在哪里？
　　王彪：當前的市場調整，實際是針對高端藝術品板塊的調整，因為這一塊的資金門檻比較高，在需求疲乏的情況下，經營者面臨的資金壓力相應比較大。不過，對以經營中低端藝術品為主的小畫廊來說，當前的機遇則大于挑戰，因為他們面對的主要客戶是大眾收藏者，這類收藏者群體的購買力以及購買需求并沒有因為目前的外部環境而被削弱。
　　記者：近幾年，大量企業機構開始搶灘書畫市場，這對行業來說是利還是弊？
　　王彪：我傾向于以更積極的態度來看待企業參與藝術投資的行為。于企業自身而言，這是提升企業文化的好方法，于市場而言，他們不僅帶來資金，而且在推漲人氣。然而，在市場經濟體制下，利益有時會凌駕于藝術的審美訴求，企業的介入無形之中也會給市場制造價格泡沫，甚至給一些畫家做局。
　　記者：有些藝術家會把作品經營權同時許可給許多不同的畫廊去經營，使得不同的經營者之間也會有競爭關系，這對收藏者是好事嗎？
　　王彪：畫廊之間有競爭是無可厚非的，但對收藏者來說，激烈的市場競爭并不意味著就一定會把藝術品的價格拉低。如果多所畫廊結成渠道聯盟，一起去跟藝術家議價，隨著話語權的增大，獲得的進貨價也許會比不同的畫廊單獨去議價低。經營者的利潤空間增大了，通過讓利的方式給收藏者的價格優惠也會更多。
　　談市場
　　藝術良莠不齊帶來市場泡沫
　　記者：如何看待市場參考藝術家的職務大小來為其作品定價的做法？
　　王彪：盡管單憑職務去評估一名藝術家的學術水準有些片面和武斷，但是對市場的經營者來說，這的確又是一把相對比較直觀的尺子。有些人提出唯作品論，認為應該以作品的真正藝術價值為準。然而，對同一幅作品，不同的藏家往往會產生許多不同的審美觀點。市場則希望以更高的效率來達成共識。
　　記者：嶺南市場板塊的書畫價格普遍比北方低，對此您怎么看？
　　王彪：嶺南市場區域化特征比較明顯，嶺南地區收藏者購買的對象一直以嶺南藝術家的作品為主。嶺南畫壇有很多優秀的藝術家，但是他們的短板在于走出去的很少，知名度和活躍度也只局限于嶺南地區。這一定程度上也影響他們作品在市場上的價格。
　　記者：有人說市場調整，也是收藏者抄底的好機會？
　　王彪：當需求疲乏的時候，經營機構為了加快消化庫存和資金回籠，藝術家為了多賣幾幅畫，的確會在市場議價的時候作出讓步，收藏者也有機會以較低的資金去買入更好的作品。不過，畢竟藝術家群體良莠不齊，經營者魚龍混雜，不排除有部分急功近利者會給市場制造價格泡沫，誤導收藏者。所以，我始終建議多關注中青年藝術家的作品，他們是市場的潛力股，目前價格低、泡沫少，但未來的升值空間卻可以無限想象。
　　記者：藝術品流通渠道很多，哪一種更加靠譜？
　　王彪：市場大致可分為一級市場和二級市場，一級市場簡單來說就是商業畫廊，很多畫廊都會以自己的渠道優勢與藝術家建立廣泛合作關系，以協議價來批量取得他們作品的代理權，加上畫廊普遍會有一些庫存，因此找畫廊購買藝術品價格上要比直接找藝術家低，而且對作品的選擇自由度也會大點，收藏者可以在同等價格的作品選擇精品。二級市場主要是各種拍賣會，雖然里邊也有比較大的選擇權，但是交易以競價方式進行，執行價高者得的原則，所以，精品的價格通常會被推得很高。
　　談收藏
　　做足功課才能降低投資風險
　　記者：對剛入行的書畫投資者來說，購買時應如何入手？
　　王彪：在我看來，除了要對畫作內容有所認識，還更考察藝術家自身的市場潛力。具體可以下五方面去把握：一是藝術家實際的地位；二是作品個人風格；三是作品在市場的活躍度；四是作品拍賣記錄；五是機構關注情況。
　　記者：對于有時間、精力做足功課的投資者，有沒有其他簡單而保險的方法？
　　王彪：收藏者應該加強自己的門檻意識和精品意識。比較保守做法是收藏中國美術家協會會員的作品。雖然美協會員也有濫竽充數者，而好的藝術家同樣會出垃圾作品，但加入美協所需要的專業門檻，決定了美協會員的作品在市場上更容易獲得大家的認可。當然，更保障的做法是給自己找一位靠譜的專業投資顧問，借助他們的專業眼光，去尋找市場上流通的精品。
　　記者：作為資深的收藏家，您有何重要心得可以跟我們分享？
　　王彪：一定要多看，多體會。藝術收藏，絕不可追求一蹴而就，而是要循序漸進，只有做足功課，才能降低自己的投資風險。同時，不要把藝術品僅僅當成是一種投資工具，而應該把它當成是一種精神財富，多關注它的文化功能。