“未來(lái)內(nèi)地市場(chǎng)還會(huì)延續(xù)調(diào)整的態(tài)勢(shì)，目前甚至還談不上復(fù)蘇。”北京榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇表示。然而，未曾想到今年香港秋拍也開始出現(xiàn)大幅縮水。10月7日，香港嘉德以3.43億港元收槌，遠(yuǎn)低于去年秋拍的5.1億港元。次日，保利香港以8.22億港元收官，同比去年減少近兩成。原本備受期待的香港蘇富比以29.04億港元成交，同比去年的41.9億港元更是縮水明顯。那么，香港市場(chǎng)在傳遞怎樣的信號(hào)？今年的內(nèi)地秋拍又將何去何從呢？
　　調(diào)整態(tài)勢(shì)仍將延續(xù)
　　香港蘇富比現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)夜場(chǎng)可謂耀眼，九位藝術(shù)家先后打破個(gè)人最高拍賣紀(jì)錄。其中，劉小東《違章》以6620萬(wàn)港元成交、方力鈞《系列二(之四)》成交價(jià)高達(dá)5948萬(wàn)港元、劉煒《你喜歡肉？》以2000萬(wàn)港元落槌。然而，這些破紀(jì)錄的作品依然沒(méi)有阻擋成交額下滑的步伐。有業(yè)內(nèi)人士表示，除了經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的影響，可能還與禮品市場(chǎng)的大幅萎縮有莫大關(guān)系。
　　對(duì)于內(nèi)地秋拍的走勢(shì)，劉尚勇表示并不樂(lè)觀。他在接受北京商報(bào)記者采訪時(shí)指出，“未來(lái)市場(chǎng)還會(huì)延續(xù)調(diào)整的態(tài)勢(shì)，目前甚至還談不上復(fù)蘇。因?yàn)槭袌?chǎng)調(diào)整還沒(méi)有到位，調(diào)整的趨勢(shì)比較平緩，所以這種調(diào)整是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程。只有調(diào)整的任務(wù)完成了，市場(chǎng)狀況才會(huì)改變，這是由市場(chǎng)的意志所決定的，是任何人都阻擋不了的”。
　　華人不止包攬書畫
　　不論是內(nèi)地市場(chǎng)還是香港市場(chǎng)，中國(guó)書畫都是重頭戲。香港嘉德的書畫專場(chǎng)表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，文徵明、祝允明的《吳山覽勝圖 中秋玩月詩(shī)》手卷以902.7萬(wàn)港元拔得古代書畫專場(chǎng)頭籌，潘天壽的《東海歸帆》以632.5萬(wàn)元成交奪得專場(chǎng)頭魁。香港蘇富比中國(guó)書畫總成額達(dá)到4.67億港元，其中張大千的《驚才絕艷》以6620萬(wàn)港元高價(jià)成交，為2001年上拍成交價(jià)的14倍。
　　值得一提的是，北京商報(bào)記者查詢香港蘇富比公布的拍賣結(jié)果了解到，中國(guó)書畫成交價(jià)格前十名的買家均為亞洲收藏家，珠寶及翡翠首飾專場(chǎng)的買家?guī)缀跻捕际莵喼奘詹丶摇２唤獑?wèn)，亞洲藏家為何有這么大的購(gòu)買力和購(gòu)買欲望？知名策展人顧振清在接受北京商報(bào)記者采訪時(shí)表示，“歐美購(gòu)買力依然受到金融危機(jī)后遺癥的拖累，一直沒(méi)有真正復(fù)原，所以買氣主要還是來(lái)自內(nèi)地”。
　　當(dāng)代藝術(shù)后繼乏力 F4時(shí)代隕歿
　　在香港蘇富比夜場(chǎng)中，來(lái)自尤倫斯夫婦早期收藏的藏品流拍兩件。其中，張曉剛的《血緣——大家庭：全家福》估價(jià)2000萬(wàn)-3000萬(wàn)港元流拍，岳敏君的《幸福》在叫價(jià)至850萬(wàn)港元時(shí)折戟。
　　對(duì)此，顧振清表示，“一些在美術(shù)史當(dāng)中具有關(guān)鍵地位的藝術(shù)家，其語(yǔ)言形式可能不是自我原創(chuàng)的。當(dāng)市場(chǎng)向?qū)W術(shù)價(jià)值回歸，這些藝術(shù)家就會(huì)被替換掉，可以說(shuō)F4時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。不是說(shuō)名氣大就一定能留得住，藝術(shù)生命要不斷翻新和拓展，這一點(diǎn)是很重要的。比如方力鈞的陶瓷是一個(gè)創(chuàng)新，他的藝術(shù)就有厚積薄發(fā)的感覺”。
　　與此同時(shí)，顧振清對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)藏家的流失也表示惋惜。他指出，“本以為像喬志斌、張銳、余德耀這些藏家應(yīng)該有后繼者，但后繼比較乏力甚至分流去買現(xiàn)代藝術(shù)了，尤其是以浙江藏家為主的這批現(xiàn)代藝術(shù)大藏家的崛起對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有一定的沖淡作用，所以整個(gè)銷售額有些縮水”。
　　青年藝術(shù)家要接棒市場(chǎng)
　　在當(dāng)代藝術(shù)遭遇頹勢(shì)之時(shí)，青年藝術(shù)家卻備受追捧。比如賈藹力的《瘋景1號(hào)》拍出1180萬(wàn)港元、王興偉的《盲》以700萬(wàn)元落槌、王光樂(lè)的《水磨石2004.1.1-2004.2.5》以544萬(wàn)港元成交、劉韡的《紫氣系列H2》拍出340萬(wàn)港元。值得關(guān)注的是，這幾位基本都是“70后”青年藝術(shù)家。有市場(chǎng)人士表示，這反映出市場(chǎng)出現(xiàn)兩極分化，青年藝術(shù)家開始接棒市場(chǎng)。雖然說(shuō)法有些夸張，但一些大牌藝術(shù)家的作品價(jià)格急速飆高，超越了藏家的接受能力。另一方面，藏家的年輕化趨勢(shì)越來(lái)越明顯，甚至很多具有海外經(jīng)歷，他們的審美不同于以往的傳統(tǒng)藏家，使得市場(chǎng)的審美趣味發(fā)生變化。
　　“目前，不管是藝術(shù)家還是藏家都越來(lái)越年輕化， 他們將逐漸成為社會(huì)的主導(dǎo)力量。拍賣行要關(guān)注年輕人的審美需求，因?yàn)樵捳Z(yǔ)權(quán)將來(lái)是要交給他們的，所以要把一部分市場(chǎng)空間讓給他們，這個(gè)市場(chǎng)以后的發(fā)展?jié)摿?huì)非常大。”劉尚勇如是說(shuō)。
　　但在顧振清看來(lái)，這種更替主要源于學(xué)術(shù)價(jià)值的轉(zhuǎn)換。他指出，“這些青年藝術(shù)家跟F4不是一代人，但他們有替換市場(chǎng)的價(jià)值，比如王新偉等藝術(shù)家在文本學(xué)、符號(hào)學(xué)有很多貢獻(xiàn)。相較于以前關(guān)注明星、炒作歷史節(jié)點(diǎn)等，人們更關(guān)注學(xué)術(shù)價(jià)值，更加注重未來(lái)的價(jià)值，所以這批青年藝術(shù)家能夠脫穎而出是在情理之中的”。