【導語】
　　2014年10月31日至11月2日，正秋高氣爽天朗氣清時節，上海富豪環球東亞，明軒秋拍如老友踐諾，將如約與您同賞佳作。
　　“寥齋藏名家書畫專題”、 “聞道梅花坼曉風—朱梅村先生家藏書畫專題”、“白石造化奪天工：霍宗杰先生藏珍”、“寄懷楚水吳山外賴少其書畫作品專題”、“嬉笑怒罵皆成戲，妙筆乾坤看良公—關良書畫專題”“文心翰素古質今妍—名士書法專題”“中國古代書畫專題” “墨彩華章：二十世紀油畫及當代藝術作品專題”。那么多專題中星光熠熠的拍品，是明軒延續與突破的主題。

賴少其《楚水吳山》

設色紙本 一九九二年作 83×75 cm

　　“寄懷楚水吳山外 賴少其書畫專題”。所謂楚水吳山外，落筆儼然是黃山。賴老的《黃山之夢》寫道“老夫歸故里，日日夢黃山。夢中寫來苦，筆筆汗溫衫。”可謂魂牽夢縈矣。正是此時，他的山水畫由原先兼工帶寫的小寫意亍轉入了大寫意一途，評家稱之為“丙寅變法”。雖然賴老繪畫的風格樣式發生了改變，比“五岳”更為神奇的黃山仍然是他心中筆下不變的母題。但我們更應看到賴公此時筆下的黃山既非石濤之“得其肉”亦非漸江上人之“得其骨”而是已具既得形貌也得神髓的非凡之格。
　　賴少其晚年山水，由中返西、由西及中，中西融匯，深識中國“墨”理與直入書道堂奧又於西畫印象派悟得“色彩燦爛”，讓藝術最終映射出藝術家的智慧妙心。他成功地在充分領悟傳統的基礎上，將自己對於中國畫的理解、自己的特質用一種現代的方式自然而完美地體現在自己的作品中。筆墨出自傳統，卻又不落入哪家哪派窠臼。本專題中賴老的畫作，《大雨落楚山》《雁蕩山》《楚水吳山》《攜手上河梁》《人言山佳水也佳》等山水，那種蒼茫混沌，逸筆率性里隱透出孤絕的燦爛之美，令人目眩神迷。他的每一個筆觸都似通靈般的樸率任性，如“風行水上，自然成紋”般天趣盎然。

賴少其《人言山佳水亦佳》

設色紙本 69×51.5 cm

出版：《南北畫壇》上海書畫出版社，2011年。

　　本專題中賴老所作的山水，我們彷佛可以看到黃山的影子，更多的，可以看到畫家雄壯的胸懷氣度和萬千山水入我筆下糅為一體，我自寫我的豪情。
　　畫中奇巖峭壁的千姿百態，云海奇觀的優美景象，叢巒疊嶂，奇峰匯聚，拔地擎天，崢嶸崔嵬，山底下濃霧纏繞，山頭云煙飄逸，巖壑滋潤，幽秘深邃，氤氳跌宕，悠遠綿邈，大氣凜然，氣象森森。畫家運思雋永，章法奇特，打破古人的陳規，濃墨淡彩，率意恣縱，渾重樸實，汲收“米氏山水”中的臥筆成點，由近及遠，自繁而簡，層層加深，潤中見蒼，層次有序，張力無限，厚重中透出空靈，墨色沈著而絢麗，極盡變化，渲淡幻化，隨意賦形，讀不盡其中奇思妙語，看不透其中渾然異趣，其思想境界如火焰般閃爍，個性語言呈渾然之象。
　　謝稚柳早期尊崇陳洪綬，但極少繪人物，1943年謝稚柳與張大千結伴前往敦煌，得見古代壁畫線描之空靈明快，賦色之燦爛輝煌，氣度之高華超邁，故其人物仕女作品氣息高古，開相妙曼，線條肅穆流暢，賦色明麗，格調清雅。與張大千相較，筆墨有生秀之韻趣，天真恬淡，如董香光之於趙承旨，各有妙處。

謝稚柳《調鸚仕女圖》
設色紙本 一九五一年作 69.5×37 cm

　　出版：
　　1.《玉蓮齋藏畫》P8，榮寶齋出版社，2006年。
　　2.《百年稚柳：紀念謝稚柳誕辰100周年書畫特輯》P45，文物出版社，2010年。
　　注：1.上款人徐平羽題簽。2.出自2006年秋北京榮寶玉蓮齋藏畫專場
　　上款人簡介：徐平羽（1909-1986），曾任陳毅秘書，后任上海市文化局局長，文化部副部長等。徐平羽喜收藏，其書齋名為“玉蓮齋”，又名“清箱書屋”，收藏了許多精品佳作。現代畫家則大多與他有交往，如黃賓虹、吳湖帆、傅抱石、賀天健、謝稚柳、吳作人、黃胄、程十發等。

　　《調鸚仕女圖》此畫中仕女顯見唐人風格，體態勻稱優美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創造的“唐妝”仕女造型特色，又體現出明代追求清秀娟美的審美風尚。平穩有序，并通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，對視的一雙鸚哥，形成動態的多樣變化和相互的緊密聯系，加強了形象的豐富性和生動感。此畫筆墨技巧近法杜堇，遠宗唐人，衣紋作琴弦描，細勁流暢，富有彈性和質感，冠服紋飾描畫尤見精工，細致入微。設色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。此圖仕女可謂洗盡鉛華而雍容之相，嫵媚之姿，自存於縑楮之中，腹有詩書氣相華，良有以也。
　　本幅上款人徐平羽（1909-1986），曾任陳毅秘書，后任上海市文化局局長，文化部副部長等。徐氏喜收藏，其書齋名為“玉蓮齋”，又名“清箱書屋”，收藏了許多精品佳作。書齋中自明代、清代至現代的諸多大家都有所涉及。現代畫家則大多與他有交往，如黃賓虹、吳湖帆、傅抱石、賀天健、謝稚柳、吳作人、黃胄、程十發等。

于非闇《紅葉珍禽》
設色紙本 一九四四年作 100×33 cm

　　出版：《近代百家書畫名跡集萃》P53，長流畫廊，臺北，1990年。
　　來源：原香港蘇富比拍品。

　　在上海老一輩的書畫鑒藏家中，陸丹林先生（約1897-1972）是一位以收藏同時代友人書畫而名標鑒藏界。他來到上海發展，逐漸遠離政治圈子，加入著名詩人團體“南社”，并開始從事報刊編輯，先後曾主編許多報刊雜志。尤其以文史和書畫刊物而聞名，堪稱是當年國內和港澳兩地的第一“名編”。
　　在陸丹林主編的諸多報刊中，先後有《國畫月刊》和《蜜蜂畫刊》等書畫刊物。因為他曾經是上海國立藝專、重慶國立藝專等校的教授，又是當時著名書畫社團“九社”成員、中國畫會理事，并編著有《楓園書畫錄》、《紅樹室書畫集》、《美術史話》和《藝術論文集》等書。所以他在當時的書畫界和篆刻界極具“名望”和“人脈”，大江南北或海派京派的“一流”書畫和篆刻名家，與他幾無不熟且多有深交。
　　郁達夫曾在1938年題《紅樹室書畫集》一詩中亦有贊曰：“不將風雅薄時賢，紅樹室中別有天。”紅樹室舊藏書畫遺珍中一個頗為有趣的現象，就是陸丹林對書畫手卷這一形式情有獨鐘，幾近“癡迷”。而本次兩件長卷就是紅樹室藏品。

張大千 徐悲鴻 吳湖帆 黃賓虹
謝稚柳 溥儒 齊白石 郭沫若
吳青霞 沈尹默 鄭午昌 潘靜淑
黃君璧 賀天健等 《群芳競秀》
設色紙本 手卷 1100×26 cm

　　《群芳競秀》卷，是陸氏三十七歲生日時諸多名家所畫，畫者有張善孖、張大千、王師子、鄭午昌、謝公展、王個簃、賀天健、趙云壑、黃賓虹、錢瘦鐵、孫雪泥、溥心畬、王一亭、商笙伯、符鐵年、方介堪、張聿光、吳青霞、周煉霞、陳小翠、徐悲鴻、郭沫若、齊白石、沈尹默、吳湖帆、潘靜淑、黃君璧、何香凝、李秋君、陸儼少等。
　　黃賓虹和張大千分繪後合為一卷的《觀瀑圖》則是題跋者累累，計有易大庵、黃秋岳、許地山、沈恩孚、沈尹默、柳亞子、黃君璧、吳湖帆、夏敬觀、鄧爾雅、簡經綸、楊圻、章士釗、向迪琮等等。
　　如果對現代藝林文苑稍有些熟悉的話，一定會驚嘆不已，如此多的“一流”名人、學者和書法家竟然會為一幅應酬小品題詩作跋。尤為難以想象的事，這些題跋絕非是一朝一夕所能辦到的。天南海北之人集聚一堂，幾乎是一次紙上的文人“雅集”。也使得我們不得不領教了陸丹林當年的“能量”之大。在一件近現代的書畫作品上還從未有過如此多的名人題跋。從更深的層次而言，陸丹林對手卷的這一特有的書畫形式的“把玩”或“玩賞”，其實是對一種日趨式微的傳統士大夫的審美情趣的向往和傳承，鑒賞品位是一個鑒賞者綜合素養的直接體現。將畫、書、詩、印合於一件長卷之中，也正是古典平面視覺藝術中的美學理念的一種完美體現。
　　在書畫作品上或拖尾紙上作題跋古已有之，它盛行於明代初期，到晚明已經蔚然成風，幾乎是每卷皆有題跋，但也多是數位雅道之友的題跋。而像陸丹林那樣幾乎將同時代的海內名人“一網打盡”者幾無，如此累累長跋（而且還不止一兩卷），也就他一人能夠做得到。在嘆為觀止之余，也不得不譽之為“奇跡”。將一二件普通的書畫小品，演繹成一場藝文雅集，一份友情記錄，一種翰墨因緣，陸丹林做到了，而且在近百年中也只有他一個人做到了。

亞明《峽江煙云》
設色紙本 一九九八年作 120×314.5 cm
注：2007年9月19日經葉寧先生鑒定為真跡。

　　“虎踞龍盤何處是·悟園掇英走煙云”作為新金陵畫派的最具代表性的畫家，亞明主張“中國畫有規律無定法”，在繼承傳統的基礎上融入鮮活的時代氣息。時值新金陵派畫家亞明誕辰九十周年，“悟園掇英”專場全部由亞明家屬提供金陵名家書畫作品。
　　亞老作為新金陵畫派的代表之一，他數十年硯耕不止，在中國畫的推陳出新中，作出了杰出的貢獻，留下了豐碩的藝術成果。專題中巨幅《峽江煙云》取勢逼人，全以正面景色出之，給人堅實的體量感。畫家在色彩濃重的層迭的群山間，留出空白，或暈染成山腰漂浮的煙云，或作飛泉，不僅增加了畫面的動感，打破了濃墨的沈悶，而且增加了畫面的音效，令觀者似乎能聽到滔滔江水，瀑布飛瀉的巨大轟鳴聲，這幅亞老的巨作，凝聚著他的才思與心血，非常值得珍視。
　　以黃山為題作畫者，歷代不乏其人，也不乏佳作。本專題中《苗山煙云》《石筍矼接云圖》等亞明老的黃山畫，畫中群峰破云而出，山石以簡筆勾出輪廓，以散峰沿其紋理走向略皴一二，遠山以濃墨染出，烘托出煙水之氣。其間畫家性酣揮毫，不是夾水夾墨一氣渾成，或潑或點淋漓奔放。所畫黃山似美人出浴，鉛華洗盡，明亮凈潔，蒼翠欲滴，有脫塵出俗之氣。

陸儼少《云山圖 行書對聯一堂》
設色紙本 水墨紙本

一九九一年作 109×56 cm；138×34 cm×2

　　出版：《現代中國美術的軌跡》第一冊P62，大韓編輯出版會社，1993年5月1日。
　　展覽：“The Great View Of Chinese Contemporary Paintings”(中國當代繪畫的偉大的觀點),南韓舉辦，1993年。
　　注：附馬國權於1993年1月簽名鑒定的《中國書畫-鑒定證明書》，翰墨軒有限公司（香港）。附賴宏田於1993年10月20日簽名，臺北雍雅堂保證書。