【導(dǎo)語(yǔ)】
　　2014年10月31日至11月2日，正秋高氣爽天朗氣清時(shí)節(jié)，上海富豪環(huán)球東亞，明軒秋拍如老友踐諾，將如約與您同賞佳作。
　　“寥齋藏名家書(shū)畫(huà)專(zhuān)題”、 “聞道梅花坼曉風(fēng)—朱梅村先生家藏書(shū)畫(huà)專(zhuān)題”、“白石造化奪天工：霍宗杰先生藏珍”、“寄懷楚水吳山外賴少其書(shū)畫(huà)作品專(zhuān)題”、“嬉笑怒罵皆成戲，妙筆乾坤看良公—關(guān)良書(shū)畫(huà)專(zhuān)題”“文心翰素古質(zhì)今妍—名士書(shū)法專(zhuān)題”“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)題” “墨彩華章：二十世紀(jì)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)作品專(zhuān)題”。那么多專(zhuān)題中星光熠熠的拍品，是明軒延續(xù)與突破的主題。

朱梅邨《神駿圖》
設(shè)色紙本 一九四七年作 31 × 46.5 cm

　　出版：
　　1.《紀(jì)念朱梅邨誕辰一百周年》P301圖二六〇，法國(guó)東方藝文出版社，2011年。
　　2.《朱梅邨作品檔案——花鳥(niǎo)專(zhuān)題 肆》P2即將出版。

　　海上朱梅邨先生為吳湖帆梅景書(shū)屋得意弟子，明軒春拍《梅影傳燈》專(zhuān)題，敘之備矣。朱梅邨先生師從吳湖帆先生後，以仕女人物入手、兼習(xí)山水不輟，兼工帶寫(xiě)、傳統(tǒng)諸科無(wú)所不能；初以梅景書(shū)屋諸寶為本，謹(jǐn)從師訓(xùn)，不界南北，人物、山水皆於唐寅處著力甚深，遍習(xí)明清諸家之擅場(chǎng)，尤重十洲、老蓮、“三任”之人物，并專(zhuān)心於“四王”山水技法之妙。
　　在這一次“聞道梅花坼曉風(fēng)，端居室藏畫(huà)專(zhuān)題”我們可以看到更多的朱翁仿古名家之作，細(xì)細(xì)品味，不禁令人擊節(jié)贊嘆再三。
　　《仿錢(qián)舜舉摹唐人神駿圖》一幀，駿馬英姿勃發(fā)，全套鞍轡精美華麗，造型逼真，勾線工致、圓渾；暈染細(xì)膩，賦色華麗雍容，體格精神描繪得神韻自然，惟妙惟肖?！斗鲁鹩⑶贂?shū)高隱圖》朱氏得仇英高士山水三昧，繪士大夫林泉詩(shī)酒生活和清新曠遠(yuǎn)之自然景色，在秀雅纖麗中有一種飄逸優(yōu)雅的氣息。《臨吳偉武陵春長(zhǎng)恨圖》，工筆白描一體，流暢秀潤(rùn)，風(fēng)神雋永。畫(huà)中的武陵春，一手支頤，一手執(zhí)卷，沈浸在哀惋不平的思緒中。對(duì)照原作，可稱不差毫厘，神采逼肖，刻畫(huà)細(xì)膩，可見(jiàn)朱翁非獨(dú)以雍容華貴的古裝仕女為擅場(chǎng)，較之上一期《貴妃曉?shī)y圖》，有另一種風(fēng)味，淡妝濃抹，朱翁只是從容。而朱氏仿乃舅的《萬(wàn)壑響松風(fēng)》軸，所臨的更是湖帆先生水墨山水畫(huà)中精品，此作被選為中國(guó)美術(shù)學(xué)院山水畫(huà)教程，也是吳湖帆一生中最認(rèn)可的作品。本幅構(gòu)圖新穎、用筆精細(xì)。既有煙巖萬(wàn)迭之勢(shì)，又有蒼翠華滋之妙。

朱梅邨《武陵春傳》
水墨紙本 鏡片 26 × 55 cm

　　出版：
　　1.《紀(jì)念朱梅邨誕辰一百周年》P202圖一五〇，法國(guó)東方藝文出版社，2011年。
　　2.《朱梅邨作品檔案——人物專(zhuān)題 貳》P5即將出版。

朱梅邨《臨任渭長(zhǎng)姚燮詩(shī)意十幀冊(cè)》
設(shè)色紙本 一九三六年作 29.5 × 27.5 cm×10

　　出版：《紀(jì)念朱梅邨誕辰一百周年》P170-175圖一三〇，法國(guó)東方藝文出版社，2011年。
　　注：朱大霖先生作跋。

　　《臨任渭長(zhǎng)姚燮詩(shī)意十幀冊(cè)》，而朱梅邨臨此巨作中之十開(kāi)，神明、仙人、名士、豪俠、菩薩、羅漢、舞女、花蝶兼?zhèn)?，是向故宮藏本所臨習(xí)，用筆柔中帶骨，工整華麗，顯示了朱梅邨先生深厚的仿古技法和造景功力，絲毫不遜古人，可謂腕底有鬼神。
　　本專(zhuān)題中吳湖帆大師的《黃山一角》是吳湖帆創(chuàng)作於四十年代初的一件佳作，其時(shí)藝術(shù)風(fēng)格已臻成熟，雅逸疏淡中既把握了古人山水畫(huà)中的山川之氣，又賦予了黃山獨(dú)特的氣質(zhì)和時(shí)代感。開(kāi)合有致的構(gòu)圖加上一手氣息高古的小楷題跋，相得益彰，處處流露著平淡天真。尤其值得一提的是此畫(huà)師先生為杭鴻志所作，杭鴻志曾任國(guó)民黨陸軍大學(xué)兵學(xué)研究院中將主任，同時(shí)電視紀(jì)錄片《大師·吳湖帆》中有此圖之影像數(shù)據(jù)，可見(jiàn)其歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值一樣，同樣不應(yīng)我們忽視，識(shí)者當(dāng)以珍之。

謝稚柳 陳佩秋 《松鶴遐齡》
設(shè)色紙本 中堂對(duì)聯(lián) 一九八二年作 
畫(huà)134.5×66.5 cm, 對(duì)聯(lián)129×22.5cm×2

　　謝稚柳與陳佩秋兩位先生的藝術(shù)既面貌迥異，又互有關(guān)聯(lián)，他們所取得的成就既源於各自的天賦與努力，也是彼此激勵(lì)與啟發(fā)的結(jié)果。僅以繪畫(huà)藝術(shù)而論，二人無(wú)論人物、山水、花卉，或論重彩工筆、潑墨寫(xiě)意，皆能入古出新，別具匠心。在20世紀(jì)下半葉的中國(guó)畫(huà)壇旗鼓相當(dāng)，他們并肩稱雄。繪事之外，二老又通曉畫(huà)史畫(huà)論，精于鑒古，時(shí)有高論發(fā)前人之未有。同時(shí)，他們又精通詩(shī)律，常在書(shū)畫(huà)聯(lián)璧之余，歌賦唱和，文采風(fēng)流非時(shí)輩能及。
　　“管趙風(fēng)流·謝稚柳陳佩秋書(shū)畫(huà)專(zhuān)題”中有山水、荷花、仕女、更有二人合作松鶴延年，既可見(jiàn)畫(huà)家深入古法，出入董源、巨然、王詵、郭熙等名家，自成雅潔高致之家數(shù)；仕女則刻畫(huà)細(xì)膩，設(shè)色濃麗雅致，儀態(tài)雍容而貼近生活，絕無(wú)一點(diǎn)塵俗之氣；而竹林幽禽靜中寓動(dòng)，工寫(xiě)結(jié)合，工到極致而寫(xiě)到極致，揮運(yùn)之際無(wú)不蘊(yùn)含著那種沉靜恬淡的境界。

張大千《清溪策杖圖》 設(shè)色紙本 107×43 cm

　　大風(fēng)堂張氏兄弟為近代畫(huà)壇難得的兄弟畫(huà)家，皆擅繪事，名傳海內(nèi)外，其門(mén)人弟子則藝震畫(huà)界，溯其源者，善孖、大千也。“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”專(zhuān)題集兩家精品于一堂。張大千是中國(guó)近代繪畫(huà)史上的“全能大師”。于中國(guó)畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸，工筆、無(wú)所不能，無(wú)一不精。詩(shī)文真率豪放，書(shū)法勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛，獨(dú)具風(fēng)采。本專(zhuān)題中大千居士中年晚年山水、敦煌式仕女人物、寫(xiě)意花卉、工筆駿馬皆有其列。大千除了師法古人，尤其是唐、宋人的法度之外，又以造化為師，以“搜盡奇峰打草稿”的石濤精神，先后游歷了黃山、華山和峨眉山，從千變?nèi)f化的自然景物中汲取營(yíng)養(yǎng)，逐漸形成了利落、靈秀、峻峭、爽利的山水畫(huà)風(fēng)格。石濤的山水畫(huà)古樸凝重，而大千的山水畫(huà)運(yùn)筆勁健、靈秀，有現(xiàn)代畫(huà)的風(fēng)格。其山水畫(huà)中的人物筆簡(jiǎn)神足，面相圓潤(rùn)，衣紋線條嚴(yán)謹(jǐn)流暢。
　　其人物畫(huà)多以傳統(tǒng)為根基，同時(shí)吸收現(xiàn)代美學(xué)思想，造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)。尤其是1941年42歲在三次赴甘肅敦煌臨摹壁畫(huà)之后其畫(huà)風(fēng)發(fā)生了明顯的變化，大量吸取了唐人的筆意、造型和賦色的長(zhǎng)處，并融于自己的創(chuàng)作之中。所畫(huà)仕女圓潤(rùn)俊美，體態(tài)豐腴，設(shè)色濃麗，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，衣裙圖案精美，線條流暢，給人一種健康的美感。

張善孖《雙虎》
設(shè)色紙本 一九三一年作 134.5×67 cm

　　注：本幅是張善孖為著名書(shū)家“當(dāng)代草圣”于右任先生及其夫人所繪。

　　張大千晚期山水畫(huà)探索山水畫(huà)的革新問(wèn)題，開(kāi)創(chuàng)了潑墨、潑彩的新畫(huà)風(fēng)，這個(gè)階段是張大千繼其集傳統(tǒng)大成之后走向個(gè)人創(chuàng)新巔峰的階段。這個(gè)階段山水畫(huà)作品構(gòu)圖新穎，大氣磅礴，不拘一格。無(wú)論全景式、局部式，或一水兩山式的自然分疆法他都采用。
　　自號(hào)“虎癡”的張善孖擅長(zhǎng)山水、花卉、走獸，尤擅畫(huà)虎。三十年代初，筑屋網(wǎng)師園，飼虎寫(xiě)生，深得虎之習(xí)性豐神?！痘ⅰ肥钱?huà)家最為擅長(zhǎng)的題材。張善孖畫(huà)虎配景取法石濤，或峻峰，或叢林，或幽谷，或危崖，或雪坡，筆墨恣肆雄健，氣勢(shì)豪邁，虎虎生威。古松虬枝與母子虎構(gòu)成的畫(huà)面，含有生生不息之寓意；叢林間奔走的老虎，山林之主的豪邁之氣溢于言表。
　　1945年，抗戰(zhàn)勝利后，張大千回到北平，寓居頤和園萬(wàn)壽山養(yǎng)云軒，此《明妃出塞圖》即在此時(shí)創(chuàng)作，故張大千在款識(shí)中題“時(shí)乙酉冬日在昆明湖上”。自題用筆犀利，橫劃斜上，結(jié)體右聳，基本上是出於石濤書(shū)法的變體。12月，張大千為籌集資金購(gòu)買(mǎi)由長(zhǎng)春溥儀偽滿洲國(guó)宮內(nèi)散出的名畫(huà)，在中山公園與于非闇合辦畫(huà)展，此作品有可能是當(dāng)時(shí)展出的作品之一。作品上的題詩(shī)為溥儒所寫(xiě)，溥儒、張大千在抗戰(zhàn)前就交往甚密，常常合作作畫(huà)及題詞，這是南張北溥交誼的第一階段，至抗戰(zhàn)勝利以后，張大千又與溥儒近鄰，故有其題詩(shī)，此為兩人第二階段的交往。

張大千《明妃出塞》
設(shè)色紙本 一九四五年作 107×42.5 cm

　　出版：
　　1.《張大千的世界》P147，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，1998年9月。
　　2.《中國(guó)名畫(huà)家全集·張大千》P114，河北教育出版社，2000年。
　　3.《行走的畫(huà)帝－張大千漂泊的后半生》P42，花山文藝出版社，2006年。
　　4.《張大千繪畫(huà)世界》P98，臺(tái)灣藝術(shù)家出版社，2011年。
　　5.《中國(guó)當(dāng)代畫(huà)家圖典名家卷－張大千》P27，四川美術(shù)出版社，2005年。
　　6.《絕美的生命交集－孫云生與張大千》P7-35，北京師范大學(xué)出版社，2008年。
　　7.《張大千繪畫(huà)鑒賞》P22，中國(guó)輕工業(yè)出版社，2009年。
　　8.《大風(fēng)堂叢書(shū)－美麗的粉本遺產(chǎn)－張大千仕女冊(cè)》P113，北京師范大學(xué)出版社，2008年。
　　展覽：“張大千畢卡索－東西大師聯(lián)展”，臺(tái)北故宮博物院，1998年9月。
　　注：溥儒作跋

　　此《明妃出塞圖》描寫(xiě)了漢使與昭君即將分離一景，作品是張大千從敦煌歸來(lái)之后所作，該圖線條流暢精細(xì)，人物姿態(tài)優(yōu)雅，發(fā)絲清晰可見(jiàn)，線條優(yōu)美流暢，在造型上取的是盛唐壁畫(huà)雍容豐腴的特征，設(shè)色明顯地受佛教造像及藻井圖案的影響，并參考了藏傳佛教施用礦物質(zhì)顏料的技藝，所以作品顯得非常華彩富麗。張大千將明妃畫(huà)得明艷照人，神色卻流露內(nèi)心淡淡哀怨的楚楚可憐，發(fā)黑如絲絨，是以突顯人物神采專(zhuān)用於仕女眼睛和頭發(fā)的檳榔墨所染，與泥金勾勒的石黃、朱砂、石青鳳冠，形成強(qiáng)烈的地比。在人物關(guān)系處理上也受唐代人物畫(huà)影響，畫(huà)面特以細(xì)致的花紋裝飾明妃的華服，而深厚的侍女體型較為矮小，服飾亦無(wú)紋飾裝扮，以此強(qiáng)調(diào)明妃的身份，讓人聯(lián)想到唐畫(huà)《步輦圖》。張大千此畫(huà)完美表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)美女的氣質(zhì)，開(kāi)相的妙曼，線條的端穆，賦彩的明麗，格調(diào)的清雅，皆為前人所未能夢(mèng)見(jiàn)，一洗近世流滑孱弱之習(xí)氣。

傅抱石《東坡詩(shī)意圖》
設(shè)色紙本 一九四四年作 115×39 cm

　　出版：即將出版于《民間珍藏·傅抱石作品集》，江蘇美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社2014年。
　　注：
　　1.據(jù)藏家口述，此作為父親遺留之物，作品曾參加過(guò)“中國(guó)名畫(huà)家全國(guó)畫(huà)展”，并獲畫(huà)展第一。
　　2.此作經(jīng)傅二石、蕭平先生鑒定為真跡。

黃賓虹《浙東紀(jì)游》
設(shè)色紙本 一九四一年作 102×39 cm

　　出版：
　　1.《中國(guó)書(shū)畫(huà)作品集（二）》P76-77，西泠印社出版社，2011年。
　　2.《浙江四大家》P202-203，西泠印社出版社，2011年。
　　3.《吳昌碩齊白石黃賓虹書(shū)畫(huà)選》P200-201，人民美術(shù)出版社，2012年。
　　4.《虹叟書(shū)畫(huà)集·紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。

　　傅抱石創(chuàng)作于1944年的《東坡詩(shī)意圖》，畫(huà)面詩(shī)情畫(huà)意，墨意酣暢淋漓。1943-1944年間，是傅抱石的藝術(shù)創(chuàng)作高峰，這段時(shí)間傅抱石潛心在重慶鉆研藝術(shù)，此作即為此時(shí)期的精彩之筆。此為宋元豐六年夏，蘇東坡貶去黃州時(shí)所作《南堂》七絕五首之一。此圖筆墨縱橫狂肆，皴染大氣磅礴，煙靄渾然一體，畫(huà)面流動(dòng)不居，極富傅抱石山水畫(huà)特色。畫(huà)面中描繪的近景山坡與遠(yuǎn)景中峭壁一角共同形成前后空間效果，山頂小亭下有二人在放聲談笑，面朝波濤把酒言歡，畫(huà)面整體傳達(dá)出一種酣暢淋漓的意境。傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，他的藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫(huà)成就最大。此畫(huà)即為傅抱石對(duì)蜀中的印象表現(xiàn)。畫(huà)面節(jié)奏的把握和對(duì)于筆墨的精深造詣均有體現(xiàn)，較其它繪畫(huà)更顯自然純真，堪稱傅抱石此階段山水畫(huà)代表之作。

齊白石《梅雀圖》
設(shè)色紙本 一九二八年作 102×27 cm

　　出版：
　　1.《齊白石畫(huà)海外藏珍》P60-61，榮寶齋（香港）有限公司出版，1994年7月。
　　2.《齊白石全集（第三卷）》P17， 湖南美術(shù)出版社，1996年。
　　注：原霍宗杰先生舊藏。

齊白石《高冠圖》
設(shè)色紙本 一九四八年作 66×35 cm

　　出版：
　　1.《齊白石畫(huà)海外藏珍》P258-259，榮寶齋（香港）有限公司出版，1994年7月。
　　2.《齊白石全集（第六卷）》P268， 湖南美術(shù)出版社，1996年。
　　注：1.著名書(shū)法家啟功題簽。2.原霍宗杰先生舊藏。