張大千 《晚山看云圖》 丙戌 設色紙本 立軸 157×81cm

　　出版：
　　一、《朵云軒藏畫選》圖版96，上海書畫出版社，1990年8月。
　　二、傅申著《張大千的世界》P156-157，臺北義之堂出版，1988年9月 三、《海上繪畫全集》三，P650，上海書畫出版社，2001年12月。
　　四、《張大千精品集》(下卷)P275，人民美術出版社，2011年。
　　五、《張大千畫集》(下卷)北京工藝美術出版社，P226。
　　六、《張大千先生百年紀念展導覽手冊》P48，臺灣時報文化出版企業股份有限公司，1998年9月。
　　七、《中國藝術大展作品全集·張大千卷》P57，上海書畫出版社，1997年5月。
　　八、《中國名畫家全集·張大千》P116，河北教育出版社，2002年12月。
　　九、林彬著《一代畫王》第七章插圖，安徽文藝出版社，2005年1月。
　　十、《1995-2002書畫拍賣集成·張大千》P54，湖南美術出版社，2004年1月。
　　十一、葉子著《鑒識張大千》P15，福建美術出版社，2002年1月。
　　十二、史樹青主編《現代書畫投資·張大千卷》P58，北京出版社，2005年1月。
　　十三、《解放日報》1993年7月2日第11版《槌聲響起-記朵云軒首屆中國書畫拍賣會》。
　　張大千，畫壇全才神筆。其山水最早規模石濤、石溪，得其精髓，終身受用。此幅《晚山看云圖》以石溪法寫沈周詩意，為66歲時所繪。
　　此圖雖“以石溪上人法寫之”，但絕異于石溪蒼渾之境，出之以自家胸中的山居景象，明艷清朗，充溢著大自然的潤澤之氣。圖中未畫天空晚霞，但以赭石渲染山石樹木，已然晚霞燦然照人眼眸。山色樹木、田疇屋舍、一舟晚歸，觀者有如身臨其間。畫面左實右虛，山環水抱，視野遼闊，大有極目遠眺，美不勝收之氣概。妙在放眼遠眺處一片蒸云氤氳，直欲吞沒山色。披覽此圖精彩疊現，尤其設色，青、綠、赭、墨交相點染，虛實開合純乎自然，深悟石濤和尚“一畫”之旨。
　　畫面上方長題沈石田一詩：“晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。未必丹山重似畫，只于此處看天成。隱居只在一舟間，與世無求只好閑。遠放江湖讀書去，還嫌耳目近青山。湖上新晴宿雨收，平頭艇(子)貼天浮。罌尊酌得三千斛，大醉去題黃鶴樓。樹里平橋秋日長，風絲掠鬢晚生涼。紅塵有事滿城郭，野老還為靜處忙。信腳清溪細路斜，角巾捎落紫藤花。尋常記得相過處，口未應門先喚茶。”以增益賞趣，晚山看云，壯哉斯圖，不愧為大千精妙巨制!

張大千 秋山林屋圖 126.5×64.5cm約7.3平尺 設色紙本 立軸

　　題識：謝稚柳題跋：此蜀人張大千所寫秋山林屋圖，為其五十前用意之筆，久失款識，丁巳秋來北京，淺予同志出示屬題，稚柳。
　　鈐印：壯暮、稚柳、壯暮、稚柳
　　收藏印：淺予藏畫
　　出版：1.《張大千畫選》P1，人民美術出版社。1984年5月第一版第一次印刷。
　　2.《張大千畫選》P1，人民美術出版社。1986年9月第二版第二次印刷。
　　3.《張大千畫選》P1，人民美術出版社。1984年5月第一版，1988年1月第三 次印刷。
　　4.《張大千畫選》P1，人民美術出版社。1985年3月第一版，1989年11月第 二版第四次印刷。
　　5.《張大千畫選》P1，人民美術出版社。1985年3月第一版，1991年4月第二版第五次印刷。
　　6.《張大千畫選》P1，人民美術出版社。1992年9月第二版，第六次印刷。
　　7.《張大千畫選》P1，人民美術出版社。1997年6月第二版，第七次印刷。
　　8.《張大千畫選》圖37，1984年5月，天津人民美術出版社。
　　9.《現代書畫投資—張大千卷》P077，北京出版社2005年1月。

　　說明：
　　1.此作品原系葉淺予舊藏。

　　2.就張大千《秋山林屋》圖無本款一事，家父謝稚柳早年曾經說起過，1977年他在北京為《秋山林屋》圖題跋時葉淺予告知，此畫的上方原本題有葉的上款和大千本款，文革期間，張大千被冠以叛國罪名，為保護張大千的這件精品之作免遭毀滅，葉不得已將畫面上半段連帶題款部分一起裁去，直到文革結束后，才敢拿出來請他(家父謝稚柳)題跋。家父在畫跋中說“久失款識”就是指的畫上原本有款，因文革而失去之故 。

　　——謝定琨

　　《秋山林屋圖》賞析

　　張大千《秋山林屋圖》無本款，謝稚柳題跋。
　　一、先從謝稚柳與張大千的交往談起。謝稚柳經其兄謝玉岑(1899-1935)引見與張大千訂交于1929年，此后二人相互砥礪傾慕，詩畫酬唱，長達半世紀的伯牙子期之交，成為近代藝術史中一段雋永的佳話。1940年，張大千赴敦煌后，幾次函促謝稚柳前往作伴，而謝則辭去政府工作及教學事項欣然前往。“1942年秋，予自重慶北游敦煌，觀于石室，居此凡一載。”(謝稚柳《敦煌藝術敘錄就序》)1943年離開甘肅，轉入蜀，臨別時張大千為謝稚柳作荷花圖。謝稚柳題詩其上：“來時杏柳綠當風，去日梨花雪滿絲。靜對莫高山下窟，虛伶畫筆泣神工。”而張大千遠赴臺灣后的1964年輾轉在謝稚早年所作《槲樹啼猿圖》上題道：“別來歲歲滋煙塵，畫里哀猿怨未深。天下英雄君與操，三分割據又何人。”詩中對畫作的嘉許及眷眷故人情懷亦是溢于言表。
　　二、謝稚柳之于張大千繪畫研究的權威性早已毋庸置疑，成為定論。謝稚柳之于張大千繪畫研究的權威性，基于三種原因：一是在他們之間長達半生的交往中，十分惗熟彼此的藝術歷程及風格特征;二是作為畫壇大家的謝稚柳更是海內外極負盛名的書畫鑒定家;三者，謝稚柳對張大千的繪畫藝術是由傾慕贊譽上升為深入研究，秉筆撰有《張大千的藝術》、《與古俱化說大千》等文章傳世。
　　三、《秋山林屋圖》題跋。《秋山林屋》畫面左上端謝稚柳題跋如下：“此蜀人張大千所寫秋山林屋圖，為其五十前用意之筆，久失款識，丁巳秋來北京，淺予同志出示屬題，稚柳。”此跋向我們傳達了以下信息：
　　題跋原由及時間。丁巳(1977年)謝稚柳時年68歲，“九月，應北京之邀，稚柳與陳佩秋、朱屺瞻、唐云、陳秋草同車前往，為首都機場及北京飯店作畫……稚柳在北京朋友頗多，作畫之余，會見新朋舊友。”(鄭重《謝稚柳系年錄》)題跋時間當在此際。
　　作品來源。題跋中淺予即葉淺予(1907-1995)，著名美術教育家、畫家。多以舞蹈及戲劇人物為創作題材。畫風豪放明朗，形象生動傳神，獨具風格。而葉淺予與張大千、謝稚柳三人之間亦素有交契。包立民著《漫話葉淺予》中記載：“1945年夏，葉淺予偕戴愛蓮訪問印度歸來，雙雙來到成都，在張大千家中住下，一來向張大千學習中國畫筆墨技法，二來在成都等待攝影家莊學本，并約張大千同往康定采風，張大千欣然應允。葉淺予6月初來到成都，一直到9月初去康定，整整住了三個月。”文革后，葉淺予是在中國美術界第一位站出來撰寫《關于張大千》、《張大千的藝術道路》等文章的人，對張大千的藝術創作、藝術主張及藝術道路給予肯定。北京的葉淺予與上海的謝稚柳當時被稱為“護張派” 1945年10月，葉淺予畫成《游戲神通》丈二通景，描繪了張大千敦煌臨摹的情景。謝稚柳題曰：“大千伏地寫蓮花丈二通景屏，其左持水盂者為其女子子拾得，右鞠躬捧研者其男子子羅羅，袖手旁觀昭覺寺方丈定慧，張目決眥兩手插褲袋，則制圖者葉淺予也。”(據孟醒《謝稚柳與張大千的詩書畫情》)
　　題跋中的結論。“此蜀人張大千所寫秋山林屋圖，為其五十前用意之筆。”結論中明確了三個重要問題。一為《秋山林屋圖》作者是張大千，二創作年代在1949年之前，其三，這是一件張大千早年的精品力作。
　　四、張大千早年山水畫精品力作《秋山林屋圖》。張大千早年山水畫師承廣泛，謝稚柳總結說：“一九四八年張大千在上海成都路開畫展，展出的畫各種流派的畫都有，閻立本、顧閎中、董源、巨然、郭忠恕、李龍眠、道君、易元吉、崔白、李迪，下至元四家，無不神形具足，得造化神髓。”(《與古倶化說大千》)足見張大千五十歲之前汲取百家的博洽與精深。張大千于1948年畫展之后不久便去了臺灣，與四十年代張大千其他畫作相比較，明顯看出《秋山林屋圖》正是作于此際或稍早些時候。此圖以宋人筑基參合元人筆意，雜樹及山石皴法多用王蒙、黃公望法。畫山樹環抱，一冽清流泄出于巖罅間。初秋時節木葉未凋，雜樹掩映屋舍，點綴人物雖小而顧盼姿態宛然。畫中秋山高峻，構圖繁密飽滿，意趣深厚，皴擦暈染出一種氤氳清靈之氣撲人眉宇間。揮運古法而寫自家山水，所謂得造化神髓者正在于斯，《秋山林屋圖》堪當張大千山水畫之重要作品!
　　上海嘉禾2014秋季藝術品拍賣會預告
　　預展時間：2014年10月28日-29日
　　拍賣時間：2014年10月30日-31日
　　展拍地點：上海浦西洲際酒店三樓宴會廳(上海市閘北區恒豐路500號)