為期五天的香港蘇富比2014年秋季拍賣會日前正式收槌，本次秋拍會共呈獻逾3200件珍品，涵蓋中國瓷器及工藝品、中國書畫、當代文人藝術(shù)、二十世紀中國藝術(shù)、當代亞洲藝術(shù)、現(xiàn)代及當代東南亞藝術(shù)、珠寶、鐘表及洋酒等，總成交額達29億400萬港元。

　　僅僅在“現(xiàn)當代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”專場，就在一夜之間刷新了9項個人世界拍賣紀錄。
　　焦點1
　　中國書畫專場張大千博頭籌

　　張大千作品《驚才絕艷》

　　7日下午，香港蘇富比“中國書畫”專場舉槌，共呈獻363件拍品，經(jīng)歷5個多小時的爭奪戰(zhàn)之后，成交330件，取得4.671億港元的成績。其中，備受關(guān)注的張大千作品《驚才絕艷》以2500港元起拍，經(jīng)多輪競價后，最終以6620萬港元成交并拔得本場頭籌。而在13年前，該作品曾在香港蘇富比以466.47萬港元成交。《驚才絕艷》最讓人驚艷的地方，是類似于之前在中國嘉德以7130萬元高價成交《紅拂女》，蘇富比中國書畫部主管張超群表示：“這是一稿兩本的現(xiàn)象”。
　　《驚才絕艷》創(chuàng)作于1953年，創(chuàng)作此畫時正值張大千工筆創(chuàng)作巔峰時期，曾在1956年巴黎近代美術(shù)館舉辦的“張大千畫展”中展出。畫面人物工細寫實，服飾圖案趨向裝飾性，設(shè)色艷而不俗，取法于中唐或以前的石窟壁畫。整幅畫作線條流暢利落，張大千結(jié)合明人細致秀麗的筆意，將壁畫中的技法修飾得更婉轉(zhuǎn)流麗，形成獨特的工筆人物畫風(fēng)格。
　　《驚才絕艷》中的女子為“紅拂女”，相傳是一位隋唐時期的女俠，最早出現(xiàn)在唐傳奇《虬髯客傳》中。張大千以該女子為題材創(chuàng)作的作品不止一件。在去年嘉德春拍推出的《紅拂女》曾以7130萬人民幣成交。此外，本場中另兩件張大千的作品同樣表現(xiàn)出彩，最高估價僅500萬港元的《夏木垂陰圖》與最高估價僅550萬港元的《西園第一紅》分別以1684萬元港元和1444萬港元成交。
　　張大千作品能否憑借此作再次發(fā)力?業(yè)內(nèi)人士分析，《驚才絕艷》在某種程度上驗證了張大千精品的抗跌性，此作能否成為“大千熱”的發(fā)力籌碼，除了香港秋拍外，還需關(guān)注內(nèi)地藝術(shù)品市場張大千作品的走勢。
　　焦點2
　　當代藝術(shù)市場難挽下降趨勢
　　令人關(guān)注的是，在“現(xiàn)當代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”中，總成交額達6.15億港元，總成交率為87.7%，有9位藝術(shù)家作品在此間刷新了個人拍賣紀錄。且年齡上呈現(xiàn)年輕化趨勢。方力鈞的《系列二(之四)》刷新了個人紀錄，以5948萬港元成交。余友涵《圓87-2》則以超出起拍價近六倍的價格成交。這次尤倫斯夫婦送拍的作品沒能像去年一樣拍出億元天價，不過對于當代藝術(shù)市場來說表現(xiàn)依然強勁。
　　據(jù)了解，這是蘇富比夜場中首次大力度推出“70后”年輕藝術(shù)家的作品。香港蘇富比亞洲當代藝術(shù)專家林家如表示，近來當代藝術(shù)市場呈現(xiàn)兩極化行情，導(dǎo)致買家也有了兩個關(guān)注的焦點：其一關(guān)注“60后”藝術(shù)家，因為他們的創(chuàng)作已趨于穩(wěn)定，在美術(shù)史上的地位也已經(jīng)明確。其二則關(guān)注更為年輕的藝術(shù)家，與前者相比他們作品的價格相對偏低。不過，也有業(yè)內(nèi)人士指出，中國當代藝術(shù)市場在勝景背后，也蘊藏著一些不健康的因素：太多人出于一種投資或者投機的心理買畫。消化這一泡沫，仍需假以時日。經(jīng)過蘇富比秋拍，市場人士認為當代藝術(shù)市場將有三個大的趨勢：“第一，作為大的趨勢，中國二三線城市的新藏家，將會是新一輪當代市場看好的主力。可以說等于一線城市的大藏家在更新淘汰自己的藏品，二三線城市的藏家在接手。第二，由于中國地方太大，二三線城市的藏家也不少，所以當代藝術(shù)市場在這一輪的上揚勢頭會持續(xù)一段時間，但不會太久。第三，這次可以看到新的藝術(shù)板塊在崛起，而舊的藝術(shù)板塊在慢慢淡出。
　　焦點3
　　特色專場受追捧

　　清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐

　　相比以往秋拍專場，今年香港秋拍的分類更加細化，僅僅香港蘇富比推出的中國瓷器和工藝品專場拍賣，就有五六本書，其中還包括多個以單件藝術(shù)品為一個專場，像香港蘇富比“中國瓷器及工藝品”部門的拍賣。清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐就單獨成為了一個專場，還有一件單獨成為專場的春在齋珍藏宣德三魚紋高足杯，最終也拍出了4380萬港元的佳績。
　　在今年香港蘇富比秋拍的專場設(shè)置中，也將古代書畫與瓷器部分進行了混排，像“細川家族藏中國藝珍”專場就是一個很好的例子。藏家劉益謙就從中購得了清乾隆十一年《御筆畫秋山亭子》卷和清乾隆粉彩墨書御制詩圓筆筒，成交價分別為2700萬港元和1384萬港元。這也顯示出這種來自于同一位著名藏家的不同拍品，如果組成一個專場的話，同樣會受到藏家的關(guān)注。
　　香港蘇富比所呈獻的著名日本服裝設(shè)計師、音樂制作人及創(chuàng)意企業(yè)家NIGO私人收藏的“NIGO：一生二命”專拍，百多件精選藏品涵蓋上至安迪·沃荷絲網(wǎng)版畫，下至玩物擺飾不同領(lǐng)域的拍品，全數(shù)獲得成交，傳奇古董及書畫藏家張宗憲以高估價四倍投得Jacob &Co。特殊訂制“美元符號”垂飾項鏈。在保利(香港)推出的“稽古”宋代瓷器、銅器和石雕專場“中，北齊石雕釋迦牟尼立像起拍價為280萬港元，經(jīng)過多輪競價最終以732萬港元高價成交。
　　現(xiàn)在的拍賣市場上，個性化的因素越來越明顯，在今年香港的拍賣市場上，像余德耀、劉益謙王薇夫婦等私人美術(shù)館擁有者紛紛出手買入了不少重量級的拍品。對于藏家來說，在拍賣市場上購買藝術(shù)品的目的也從最初僅僅為了保值增值，開始轉(zhuǎn)而為自己的系統(tǒng)性收藏，特別是為私人美術(shù)館的館藏增加“砝碼”。劉益謙此次在香港購買的張路《山水人物圖冊》，就是為了補充龍美術(shù)館的空白。