2014年10月8日，香港蘇富比于香港會(huì)議展覽中心舉行中國(guó)瓷器及工藝品秋季拍賣中之“逸韻相承：細(xì)川家族藏中國(guó)藝珍”專場(chǎng)。細(xì)川氏乃日本望族，自十四世紀(jì)始活躍于政治舞臺(tái)，歷代人才輩出，史上舉足輕重。此專場(chǎng)呈獻(xiàn)細(xì)川家藏御瓷、家具、書(shū)畫(huà)等古物，當(dāng)中包括乾隆粉青釉纏枝蕃蓮紋如意耳葫蘆尊及紫檀纏枝洋花收腿式六方幾，雍雅典麗，見(jiàn)證故昔宮廷之高致品味。“逸韻相承：細(xì)川家族藏中國(guó)藝珍”專場(chǎng)將合共呈獻(xiàn)三十件拍品，總估價(jià)逾3,800萬(wàn)港元/490萬(wàn)美元。
　　其中，清 紫檀浮雕山水圖竹節(jié)圍子床以500萬(wàn)港元落槌。

　　清 紫檀浮雕山水圖竹節(jié)圍子床

　　此羅漢床以竹節(jié)紋作框架，飾板雕刻奇山異水，氣勢(shì)雄闊，體現(xiàn)清式家具不僅實(shí)用且裝飾性強(qiáng)之特色。紫檀為造辦處木作中最受珍視之木料，觸感如玉質(zhì)般潤(rùn)滑，紋路致密，色沉而顯自然光澤，屬明清宮廷里最受傾愛(ài)之材質(zhì)。造床需用大塊面料，然紫檀數(shù)量稀珍，因此比較起黃花梨或其他硬木材質(zhì)，紫檀羅漢床更是少見(jiàn)。推斷此床之用料、厚實(shí)構(gòu)造及比例、及裝飾的壯闊山水圖，應(yīng)為清室男性皇族的書(shū)齋所用。
　　書(shū)齋為休憩辦公之處，屬重要廳室，而其內(nèi)擺設(shè)亦據(jù)書(shū)齋主人所需，細(xì)心挑選而來(lái)。此床的竹節(jié)及山水紋飾，呼應(yīng)君子退隱山林，遠(yuǎn)離官場(chǎng)之意求，適作書(shū)齋家具，亦是于中作詩(shī)、畫(huà)、靜想之佳處。Sarah Handler 于《Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture》，柏克萊，2001年，頁(yè)133，曾引用明代文人，文震亨(1585-1645)之言，「坐臥依憑，無(wú)不便適。燕衎之暇，以之展經(jīng)史，閱書(shū)畫(huà)，陳鼎彝，羅肴核，施枕簟，何施不可。」據(jù)明文獻(xiàn)，此類床用于閑暇休憩時(shí)，而椅則用做正式接待賓客。
　　圍子床以其面上三面圍欄為特色，此形制可上溯至漢朝坐榻，日可作榻幾，夜可作床，一人獨(dú)倚或二人并坐皆宜。陳元靚《事林廣記》之元刻本中，刊錄雙人坐于榻床上戲雙骰，其榻即近類圍子床。至明一代，床式更臻完善，元刻本可見(jiàn)之支撐結(jié)構(gòu)可被移除，而飾板的設(shè)計(jì)及布局亦更為講究。清代盛行以繁復(fù)雕琢裝飾床框，亦可見(jiàn)于此床之寬飾板，不僅增添其裝飾性，且提供整體構(gòu)造所需支撐。
　　王世襄，《中國(guó)家具賞鑒：明代和清代早期》，卷1，香港，1990年，頁(yè)77-78，提及低背床最常見(jiàn)為三屏風(fēng)式，背板較大，側(cè)板較小;亦為常見(jiàn)的還有五屏風(fēng)式，背板三片，側(cè)板各一屏;略為少見(jiàn)的則是七屏風(fēng)式，背板三屏，側(cè)板各二屏。如此床之七屏風(fēng)者，明代罕見(jiàn)，清中期后才漸成風(fēng)尚。可比較一件硬木、鸂鶒木及紫檀夾板之五屏風(fēng)式圍子床，床圍上刻山水人物紋，售于紐約佳士得2009年9月15日，編號(hào)289。