朱德群(1920-2014) 突發(fā)力量(LOT.962)

　　秋拍油畫板塊總體比較穩(wěn)定，有望略好于春拍。對經(jīng)過起起伏伏的中國藝術(shù)品市場來說，穩(wěn)定就是好事。
　　本期藝人：中國嘉德油畫部總經(jīng)理李艷鋒
　　秋拍將近，很多人問我中國油畫市場會怎么走，當代油畫是不是都在急于拋售，藏家傾巢而出。出貨是一件正常的事情，沒有人出貨，市場就沒有流通。在我看來，秋拍油畫板塊總體比較穩(wěn)定，有望略好于春拍。對于經(jīng)過了起起伏伏的中國藝術(shù)品市場來說，穩(wěn)定就是好事。
　　所謂的“市場急于拋售”，只是緣于我們在市場上看到幾個當代藝術(shù)的重要藏家在出貨，而他們不是市場的全部，只是“臺面上”被關(guān)注的那一小部分，引起了過多的關(guān)注，所以“被代表”了。從數(shù)量上來看，無論是北京還是香港，市場上出現(xiàn)或?qū)⒊霈F(xiàn)的當代藝術(shù)作品數(shù)量在中國油畫這個板塊里比重并不大。以10月初的香港嘉德秋拍為例，油畫拍品的重點是20世紀的油畫，比如林風眠的體系，趙無極、朱德群等的作品，展現(xiàn)中西融合的脈絡。而北京的油畫專場還是以傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義體系油畫為主，如靳尚誼、楊飛云、艾軒等。還有一些出生于上世紀七八十年代的觀念、個性比較強的年輕人作品，當代絕對沒有“傾巢而出”一說。
　　再說說市場對于當代藝術(shù)的看法，并非全然的悲觀，而是仍有期待。只是對于“老一批”的當代藝術(shù)家們，買家、藏家們都能更冷靜對待，不再盲目追捧，而是考慮作品的創(chuàng)作時期、代表性，有差別地選擇作品。磨滅一個畫家作品之間的差距和差異只是一種不正常狀態(tài)。所以當大家說現(xiàn)在當代藝術(shù)市場“不行”的時候，我覺得這才是正常的狀況。
　　我知道的一些年輕藏家對于建立美術(shù)館熱情高漲，他們對當代藝術(shù)的關(guān)注將推動當代藝術(shù)走向另一個高度。當然他們收藏的作品跟之前的收藏家可能有不同，但是藝術(shù)本來就是不斷的否定和肯定的過程，不可能第一代、第二代收藏家的收藏趣味、目標完全一樣。經(jīng)典固然永遠是所有人欣賞的美，但年輕人有年輕人的眼光和實力，他們會和距離自己更“近”的藝術(shù)同步成長。
　　如今，整個市場的信息越來越發(fā)達，市場與市場之間有包容性和交叉性，從某種意義上來說，市場越來越小。對于拍賣行來說，并不會刻意去區(qū)分哪一個地區(qū)適合怎么樣的定位，即使我們知道香港市場相對更國際化一些，可以令東南亞的買家齊聚一堂。作品的來源還是決定了拍品的分布，比如香港藝術(shù)品市場相對成熟，有其資源的優(yōu)勢。而到香港購買藝術(shù)品的行家口味和觀念也逐漸與國際接軌。市場越來越“小”，收藏者的口味越來越“大”，越來越多樣化，這就是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的現(xiàn)狀和趨勢。