方力鈞 《系列二（之四）》

　　2014年10月5日晚，香港蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”在香港會議展覽中心舉行，共呈獻57件20世紀(jì)中國藝術(shù)、當(dāng)代亞洲藝術(shù)和現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)之頂尖藝術(shù)珍品，總估價逾4億港元。方力鈞1992年創(chuàng)作的《系列二（之四）》以1700萬港幣起拍，最終以5200萬港幣的高價落錘，刷新藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄。
　　這件作品是尤倫斯夫婦的珍藏，屬博物館級別。《系列二》一直絕少出現(xiàn)在拍賣上，而尺幅超過兩米的巨作，更只有七張，可見《系列二（之四）》絕對是罕有之作。方力鈞的作品以潑皮及無聊的光頭人物、看起來含糊卻又曖昧的動作、及非現(xiàn)實的荒誕的空間感等，構(gòu)成光頭潑皮形象，深入地表現(xiàn)了九十年中國人的集體心理狀態(tài)，成為「玩世現(xiàn)實主義」的最重要代表藝術(shù)家。八十年代的理想失落，換來一代人的心態(tài)轉(zhuǎn)變，他們拒絕表態(tài)，凡事漠不關(guān)心，亦再拒絕深入的討論任何重大議題，只是充滿著對現(xiàn)狀的無奈及無力。比起85新潮藝術(shù)家表現(xiàn)出來的對抗性，方力鈞更愿意以這種自嘲式的光頭形象作為自我拯救的最佳途徑。這種心態(tài)并不難讀懂，改革開放后都市化、市場化進程加快，這種自嘲心理恰恰是方力鈞在當(dāng)時在都市中被邊緣化的無奈與無聊的真實寫照。
　　隨著中國經(jīng)濟的急速發(fā)展，消費文化開始在中國內(nèi)地遍地滋長，中國社會的顏色比過去更為豐富，而方力鈞于一九九三年開始的作品，顏色轉(zhuǎn)向鮮艷，并頻繁使用花朵作為人物的配襯，掀起九十年代其后的艷俗藝術(shù)之風(fēng)。對生存狀態(tài)的關(guān)注，始終是方力鈞由九十年代至今的總主題，在超過二十年的繪畫生涯中，方力鈞由關(guān)注中國人的生存狀態(tài)，擴展至更廣闊的層面，把目光放射至全人類及整個大自然。但無可否認(rèn)，唯有方力鈞九十年代早期作品，把時間定格在后八九的關(guān)鍵時期，并預(yù)示著隨后當(dāng)代中國藝術(shù)出現(xiàn)的繪畫潮流，為九十年代當(dāng)代中國藝術(shù)下了定義，《系列二（之四）》正是這段美術(shù)史。