任重  蕉石清秘圖
設色紙本 鏡片
尺寸：75×141cm
說明：作品得自作者本人。
    澡雪精神——任重及其《蕉石清秘圖》

    看了任重的畫，了解了他的年庚與藝術經歷，我們自然而然想到了一位藝術家：謝稚柳。他們的共同之處有三點，一是自幼便濡染翰墨，受到良好的傳統教育；二是他們學畫門徑大略相似；三是早富盛名。
    任重是一位年輕的畫家，自幼學畫，尤注重學習傳統文化，讀文讀史，孜孜不倦。因此，他的畫、包括他在畫上的題記都顯露出很多畫家少有的成熟和文化的氣格。任重學古人，自宋人院體畫、明代陳老蓮等，直至近代張大千的畫作，都曾取法和追摹，以致使他成為一個全面的畫家，于花鳥、山水、人物、草蟲、走獸、清供、樓臺、舟楫各科各法皆擅勝場。其筆墨體勢典麗精髓，自有一種淵雅靜穆、高古清逸、虛靈簡靜的風格。其精麗處在設色，精辟處在筆墨，精到處在奇巧布置之中。畫中題款文采雋妙，處處體現出他對中國傳統文化和中國書畫的獨特理解和自拓衢路的追求。
    此幅所繪倪云林隱居太湖生活之圖。倪瓚（1301—1374年），號云林，無錫人，彪炳畫史的山水畫大家，元代四大家之一。他從小因為家資殷實，過著無憂無慮的公子生活。也許與其祖輩中多出隱士有關，倪瓚生就一種閑適的性情，無心于功名，不過問世事，終日以作畫、讀書、操琴、古玩為樂，中年時家道中落，再加上元末社會動蕩，漸漸感到再也無力支撐，于是一步步疏散家財，攜家隱居。他的后半生遁跡太湖，有時寄居親朋家中，有時住在僧寺，有時索性就以扁舟為家。生活境遇反而使他更加脫盡凡塵，專心書畫，從而成就了他在中國山水畫中的至高地位。圖中但見云林闊袖長衫，璞巾高頡，手執羽扇，攜琴端坐，神情專注而平靜，側畔童子扇爐煮茶，前橫太湖巨石，一株芭蕉，數桿疏竹。直追宋人院體畫格，高古醇美。題以龔賢論畫：“畫者詩之余，詩者文之余，文者道之余。不學道，文無根，不習文，詩無緒，不能詩，畫無理，此固知也，學者知此思過半矣。”   
    任重曾說：“中國畫是被理想化的藝術，有著很強的寄寓性，中國古代傳統文化中的圣賢高隱，高蹈倜儻，超俗不群而又潔身自好的人格精神令人敬慕向往，使我不知不覺地放入更多的精神寄托，而這種寄托在今天這樣躁動紛擾的社會中顯得無處藏身……”任重其畫有著傳統文化的澡雪精神；任重其人，卻不獨有傳統文人中和內斂的濃郁書卷氣質，更且真誠豪爽的一面，一如其畫。  　
    橫屏大圖

    上海嘉禾2014秋季藝術品拍賣會預告

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