陸儼少《大匡山圖》
設色紙本 立軸
68×44.5cm

當今王叔明，美哉大匡山——陸儼少《大匡山圖》

　　當代兩位書畫鑒賞大家都將陸儼少和元代山水畫大家王蒙相提并論。誠然陸儼少所學遠非王蒙一家。先看啟功先生直接便說陸儼少是“當今王叔明”；而徐邦達先生詩稱陸儼少：“龍蛇走處接云煙，睥睨王侯五百年。”我們就從王蒙切入來欣賞陸儼少這幅杰作《大匡山圖》。王蒙（1308——1385）字叔明，號黃鶴山樵，浙江湖州人。陸儼少與王蒙的共同之處，約有三點：最為意義重大的第一點，首先體現(xiàn)在山水畫的變革上，明代王世貞說：“山水畫至大小李一變也，荊（荊浩）、關(guān)（關(guān)仝）、董（董源）、巨（巨然）又一變也，李成、范寬又一變也，大癡（黃公望）、黃鶴山樵（王蒙）又一變也。”（《藝苑卮言》）王世貞將王蒙和黃公望并稱為元代山水畫變革的典型人物是極有見地的。而陸儼少正是傳統(tǒng)山水畫成功的變革者，在當代美術(shù)理論界已經(jīng)得到共識。謝稚柳先生稱譽道：“古今畫山水莫有陸儼少相若者”，莫有相若者，可見其山水畫的開創(chuàng)之功；其二，陸儼少的山水畫境及筆法亦是上溯元人，而出之以極其強烈的時代感和個人風格。王蒙的山水畫深邃繁密，秀潤蒼茫，其用筆更是“縱橫離奇，莫辨端倪”我們在《大匡山圖》中不難領(lǐng)略出此種情境；其三，史載王蒙：“敏于文，頃刻數(shù)千言可就。”而陸儼少亦是通曉歷史，深諳古詩文及書畫史論，其縱橫的才情往往體現(xiàn)在畫作的題跋上，或引用古詩文，或結(jié)撰佳句，或借古喻今，或以史論畫，或考證地理風物不一而足，在當代畫家中幾乎無人可及，以他自己的畫說：“十分功夫，四分讀書，三分寫字，三分畫畫。”這種畫外功夫亦足與古人相頡頏的。
　　“大匡山又名戴天山，在四川江油縣西，李太白舊隱此處，所謂野竹分青靄，飛泉掛碧峰者，山中景色猶可想見，一九七八年十一月，陸儼少寫記。”1938年，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，陸儼少舉家避亂入蜀。幾年間，他飽游蜀中名山大川，常謂“域內(nèi)山水，以四川為第一，以為尋常一丘一壑，平崗遠岫，從林仄徑，無有不可觀者。”此幅《大匡山圖》即描繪蜀中山色，具有陸儼少七十年代山水畫典型的風貌，山勢騰挪而上，翠涌云繞，又有一石壁矗立，霞照殷虹…..構(gòu)圖如其一貫作法“隨畫隨生發(fā)，筆到意到，純?nèi)巫匀?rdquo;，“出新奇于法度中”，充滿靈變，整幅作品“一眼看去，聳神驚目”細按則山石、樹木、屋宇安置自然妥帖，霧遮云繞，真所謂“山隨畫活”，一片青光，筆墨縱肆奇異，淋漓紛披，不可端倪，饒古意而生機勃發(fā)，《大匡山圖》讓我們飽享了傳統(tǒng)山水畫在陸儼少筆下的無盡魅力！
　　上海嘉禾2014秋季藝術(shù)品拍賣會預告
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　　預展地點：上海浦西洲際酒店三樓宴會廳、二樓珊瑚廳、一樓鉆石廳（上海市閘北區(qū)恒豐路500號）
　　拍賣時間：2014年10月30日-31日
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