這幅《生生息息之愛》（局部）讓張曉剛“王者歸來”

　　2014秋拍在即，在市場前景總體看淡之際，基于過往十年的當(dāng)代藝術(shù)拍賣歷史，我卻有兩個基本判斷：其一，當(dāng)代藝術(shù)板塊會依然活躍，成為市場熱點；其二，年輕藝術(shù)家尤其是其中的70后將成為拍場焦點。
　　把握時間節(jié)點
　　自2004年蘇富比在香港開設(shè)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場，涉及中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣至今已滿10周年。其間，香港的佳士得、北京保利與中國嘉德等大拍賣行，也相繼推出了各自的當(dāng)代藝術(shù)專場，整個當(dāng)代藝術(shù)板塊一直居于市場前沿，不斷刷新的天價紀錄吸引了社會公眾和媒體的關(guān)注。
　　不過，梳理這10年的發(fā)展軌跡，我們會發(fā)現(xiàn)其中有3個歷史性的節(jié)點，更有兩個涉及蘇富比：其一，紐約蘇富比2006年3月舉行“中國當(dāng)代藝術(shù)”專場首拍，張曉剛的作品成交近百萬美元創(chuàng)紀錄，當(dāng)代藝術(shù)板塊頓時成為拍場熱點；其二，2008年秋拍在華爾街金融危機的沖擊下，各大拍賣行當(dāng)代藝術(shù)部分的拍賣業(yè)績大幅跳水；其三，香港蘇富比2011年春拍的“尤倫斯珍藏”拍出一連串天價，張曉剛《生生息息之愛》以7906萬港元再創(chuàng)拍賣紀錄。因此，蘇富比當(dāng)代藝術(shù)的拍賣紀錄，正好可以作為代表性的個案來分析這10年的發(fā)展脈絡(luò)。
　　“大家都買張曉剛，但不知道為什么要買張曉剛。”市場發(fā)展初期尤其是2006年張曉剛作品拍出天價后，眾多新買家跟風(fēng)追逐，當(dāng)時的狀況蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)主管林家如至今還記憶猶新。對此，市場專家伍勁表示當(dāng)時大家還是“摸著石頭過河”。當(dāng)代藝術(shù)作品身價暴漲讓許多新進來的買家很難識別，更不乏投機資本參與市場炒作，市場表現(xiàn)可謂“雞犬升天”。盡管如此，他強調(diào)拍賣價格的形成還是有一個累積的過程：一方面買家的興趣逐漸濃厚；另一方面當(dāng)時的經(jīng)濟形勢良好，百萬美元的成交價很快成為常態(tài)。
　　2008年華爾街金融危機的沖擊，讓當(dāng)代藝術(shù)板塊的行情出現(xiàn)了逆轉(zhuǎn)。伍勁指出，行情掉頭讓部分作品難以交易，新買家為此而止步，老買家則采取觀望態(tài)度，投機資本沒辦法兌現(xiàn)，要么套牢，要么折價撤出。“結(jié)果是行情分化，呈現(xiàn)‘二八現(xiàn)象’：僅有20%的藝術(shù)家是被藏家所追逐；同時因為拍賣場上拍的標(biāo)的少了，反而形成新的高價。”當(dāng)然，行情下調(diào)帶來的不止是不利的消息，也有正面的效應(yīng)：市場盤整結(jié)束了價格快速上漲的勢頭，給真正的買家?guī)砹耸袌鰴C會，還讓大家的審美有了很大轉(zhuǎn)變。
　　私人專場堪稱標(biāo)本
　　市場的發(fā)展線索也呈現(xiàn)兩極化現(xiàn)象：其一是市場專注于以60后為主的知名藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作已趨于穩(wěn)定，其美術(shù)史地位也有了明確的定位。早在2007年秋拍，歐洲拍賣行菲利普斯就率先推出“法比”專場，此后僅蘇富比就先后拍過“斯丹萊”與“赫斯”專場，到2011香港春拍的“尤倫斯”第一場達到了高潮。這些專場的拍品大多出自西方私人藏家之手，他們往往在1990年代中國當(dāng)代藝術(shù)進入國際藝術(shù)圈時開始收藏，其中主要是60后成名藝術(shù)家的早期代表作，不少還參加過重要的國際展覽，既具有藝術(shù)與美術(shù)史價值，也有歷史文獻價值，受到各方買家的追捧。如“尤倫斯”第一場專拍，除了上述張曉剛作品的天價外，還創(chuàng)造了一連串拍賣紀錄：105件拍品全數(shù)拍出，總成交額逾4.27億港元。
　　“出人意外！”這是當(dāng)時市場各方共同的感嘆。不出五年，張曉剛的拍賣紀錄就從百萬美元暴漲至千萬美元。也許買家群體的變化可以解釋其中的原因：頂級藏家已經(jīng)浮現(xiàn)，他們中有人想辦美術(shù)館，開始關(guān)注美術(shù)史線索，進行系統(tǒng)收藏。伍勁指出，許多新興的美術(shù)館以及收藏家都在追逐那個時代的代表作，從中梳理出代表性的藝術(shù)家與標(biāo)志性的作品。那些私人珍藏專場不僅拍賣業(yè)績十分驚人，更重要的還是以榜樣的力量對藏家的影響，改變了他們的價值觀與收藏理念。
　　內(nèi)地藏家類似的私人收藏專場也浮出水面，如今年春拍北京匡時為中國藏家張銳的8件藏品推出的專場拍賣，取得百分百成交的佳績。更有趣的是藏家群體非常“國際化”：國內(nèi)買家用高價接手國際買家的系統(tǒng)收藏的同時，國外買家也在大手筆介入。如印尼華僑余德耀認為，近30年中國的社會轉(zhuǎn)型是中外歷史上千年一遇的，由此孕育的中國當(dāng)代藝術(shù)代表作十分珍貴。他還以“獨樂樂不如眾樂樂”的心態(tài)，在上海西岸開辦了余德耀美術(shù)館。
　　年輕藝術(shù)家成為焦點
　　與追逐成名藝術(shù)家相對應(yīng)，兩極化行情的另一面是關(guān)注年輕藝術(shù)家。2008年行情調(diào)整以后，許多行家把目標(biāo)指向年輕藝術(shù)家，因為知名藝術(shù)家作品的價格太高，市場風(fēng)險也隨之而來。其中惹人注意的是年輕收藏家，他們和年輕藝術(shù)家是同代人，他們對同代人的關(guān)注不僅改變了市場風(fēng)氣，也改變了收藏家群體的年齡與文化結(jié)構(gòu)。
　　年輕藝術(shù)家的價格發(fā)現(xiàn)仍然是市場的焦點，只是不像60后的知名藝術(shù)家那樣。所謂價格發(fā)現(xiàn)往往是拍賣新紀錄。同時，年輕藝術(shù)家的價格發(fā)現(xiàn)，往往只涉及一級市場，因此不僅是拍賣公司的事，也是畫廊的事。不過伍勁對筆者談到了一個有趣的現(xiàn)象：國際大牌畫廊如白立方、貝浩登等眼下開始與中國年輕藝術(shù)家合作，巧的是他們所合作的藝術(shù)家，幾乎是5年前星空間等內(nèi)地畫廊同類名單的翻版。
　　針對年輕藝術(shù)家的價格發(fā)現(xiàn)，蘇富比在今年的香港秋拍中有一個重要舉措：首次在其針對高端客戶開設(shè)的晚間拍賣專場中推出3件年輕藝術(shù)家的代表作。對此，伍勁則指出：拍賣市場的重心正在向70后、80后藝術(shù)家轉(zhuǎn)移，蘇富比今年秋拍把70后藝術(shù)家的代表作納入晚間拍賣，說明那些70后的藝術(shù)家，已經(jīng)成為市場定價的焦點。
　　作為價格發(fā)現(xiàn)的平臺，當(dāng)代藝術(shù)拍賣過去10年里的重心一直在60后的知名藝術(shù)家，如今市場內(nèi)外部的因素決定了天價不再，但拍賣場的價格發(fā)現(xiàn)的功能還在，只是重心轉(zhuǎn)移到年輕藝術(shù)家的價格發(fā)現(xiàn)上。而今年秋拍的焦點，則是70后藝術(shù)家身價的確認。