蘇富比工作人員在展示張大千《驚才絕艷》

　　香港蘇富比中國書畫2014年秋季拍賣會將于10月7日于香港會議展覽中心舉行，呈獻逾360幀近現代名家作品，包括張大千、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染等力作，總估價達2億港元／2,560萬美元*。今季蘇富比征集之作品，不少首次推出市場，如民初名家書法，及由成扇、手卷、冊頁組成之“銘心絶品：重要私人收藏近代名家書畫”；另有部分作品源自蘇富比歷年拍賣，鮮有曝光，今再度釋出，為近年加入收藏行列之新晉藏家提供親身觀賞之難得機會。
　　蘇富比中國書畫部主管張超群表示：“是次秋拍，我們繼續發揮蘇富比國際業務網絡之優勢，成功征集多幀本地及海外收藏之精品，當中包括多位名家具代表性的重要杰構，更不乏首次出現于拍賣場的作品，令人引頸以待。是次拍賣會總估價達2億港元，為近年來蘇富比估價最高的一次中國書畫拍賣。蘇富比作為全球首家在亞洲經營中國書畫拍賣之國際拍賣行，累積豐富經驗及人脈網絡；以是次秋拍為例，不少作品乃經蘇富比拍賣，今再獲委托拍賣，充分反映客戶對我們長期的信賴及支持。”
　　“是次秋拍亮點首推張大千的《驚才絶艷》，此幅寫于畫家工筆創作巔峰時期，為其居南美阿根廷時傾力之作，水平極高，亦充分展現畫家取法自敦煌之行所研習之石窟藝術。此作曾于張大千首個西方大型個展——1956 年巴黎近代美術館《張大千畫展》中展出，其重要性可見一斑。同場重點拍品包括齊白石《旭日東升》；及前法國駐華外交官收藏之傅抱石《黃山煉丹臺》。”
　　重點拍品

　　張大千《驚才絕艷》

1956 年巴黎近代美術館《張大千畫展》展品
張大千(1899 – 1983)《驚才絶艷》　

1953年作　設色紙本 鏡框　135.2 x 57.5 公分　估價待詢

　　“紅拂女”題材出于唐代杜光庭傳奇《虬髯客傳》。她與李靖、虬髯客合稱“風塵三俠”，是后世不少文藝作品描述歌頌的對象。1933年三月，大千先生赴湖南長沙旅游訪友，游蹤遍及南岳衡山和衡陽等地。據本幅題詩所示，他曾順道往醴陵憑吊紅拂墓，謁墓后賦成七絶四首，惟以“紅拂女”或相關題材入畫之作，卻直待1944年方出現，中間相隔十年，未見有此題材作品登錄于公開數據中。
　　本幅寫于1953年秋，與1944年本距約十載。時移家南美阿根廷，居曼多灑之昵燕樓，寫時正屬其工筆創作巔峰時期，暫棲樂土而傾力成此寄懷之作，水平之高，自不待言。
　　《驚才絶艷》之寫法，可見大千先生敦煌之行受石窟藝術的影響。其人物由疏簡轉向工細寫實、服飾圖案趨向裝飾性、設色呈繽紛古艷等，都取法石窟中唐或以前的壁畫。他亦兼擅各家技法，故線條流暢利落，勾勒精確，結合了明人細致秀麗的筆意，將壁畫中的技法修飾得更婉轉流麗，化成他筆下獨特的人物畫風。
　　本幅承襲1944年本，構圖大抵相同。但前者寫于金箋上，故設色敷彩較厚重。本幅改以宣紙，發現墨色效果較佳。雖云創作受石窟藝術影響，惟用色上，參合消融前人之技法，毋拘限于唐人極富裝飾性之鮮麗色彩。他因材施變，敷色素淡，艷麗不減卻多添一分清秀古雅。衣服裝飾亦化繁為簡，如衣裙轉作素凈，下擺的花邊以淺絳取代重彩。人物開臉變動極微，只是本幅紅拂女的臉龐較修長清秀，雙瞳注視前方而非斜瞟左側。
　　大千先生去國后，足跡踏遍歐、亞、美，展播其畫藝于各地乃目的之一。1956年，巴黎近代美術館主辦《張大千畫展》，乃其在西方藝術殿堂首次舉辦大型個展，共展出61幅作品，范圍涵蓋自1929年至近作。好友高嶺梅、郭子杰、巴黎塞勞奇美術館分別借出藏品參展外，他從自存精品中細選不同題材最具代表性者參加，重要性堪與二十載后美國舊金山亞洲文化中心舉辦《四十年回顧展》等量齊觀。本幅即展品之一，畫家如何自珍，于此見矣。

齊白石(1864 – 1957)《旭日東升》　

1919年作　　設色紙本 立軸　130 x 52.3 公分
估價：800萬至1,200萬港元／102萬6,000至153萬8,000美元

　　齊白石之《旭日東升》乃其重要山水題材“洞庭帆日”的變體創作。如此題材成型于他第一次遠游后，圖中基本元素見紅日、輕帆、遠山、云彩、江浪等。本幅強調云霞部份，見朱霞漫天；以勾線法代替留白表現江浪，令畫面更為豐富；紅日一輪，出江面而越青山，日出灼灼，天布彤云，朝暉落江上，有微瀾，浮光躍金，以飽蘸水分之筆帶一抹遠山，將“日出紅塵生，不見青山色”的情境貼切表達。
　　此圖之象征意義，喻宦途如旭日東升，齊白石屢畫“日出”，多贈為官者。本幅上款“晉卿”似為陳晉卿，河南洛陽人，曾任吳佩孚部隊軍法執行官、徐世昌時期最高法院院長等職。齊白石彼時尚居京華之初，與上層關系或多靠夏午詒等官僚，由此背景推之，寫贈陳氏亦為接近當時情況。
　　畫上鈐“戊午后以字行”印，為齊白石1918年自刊，現藏于北京畫院，僅見鈐于1918、1919年前后少數作品，乃其早年作品斷代的重要依據。

傅抱石(1904 – 1965)《黃山煉丹臺》　　

1945年作　設色紙本 立軸　98.3 x 50.3公分
估價：600萬至800萬港元／76萬9,000至102萬6,000美元

　　《黃山煉丹臺》創作于傅抱石創作鼎盛之期，其人自創“抱石皴”之運用如臂使指，熟練自如。本幅入畫乃黃山勝景之一的“煉丹臺”，畫面幾為巨巖層疊，奇峰迭生，密樹連撗所滿蓋，僅余右上方寸空間以顯天隅一角，布局緊密。傅抱石構此圖時悟自詩意，雖非對景寫生所得，仍無違自然之貌，他取其地貌梗概，復施挪移造化之功，圖此蒼茫之情狀。 
　　本幅所見，巖層密樹，相纏糾結，連綿交織，渾然一體，惟細部處理，一樹一石，交代清晣，無含糊搪塞之弊，于混沌蒼茫中，秩序自生，層次現于隱顯間。細微處，尤見用心，如右方臺上高士結伴觀景，下臨深壑，留白少許，即點出匹練細流狀，對應“石壁劃流泉”詩句；畫面正中處，鋪以靛藍，蓋煉丹臺前有小山峰曰“紫玉屏”，石色呈黝紫，故以鮮用之色狀之，詩境相應，亦脗合實貌，可見畫家經營之用心。

于非闇(1889– 1959)《胡家紅牡丹》

1948年作　　設色紙本 立軸　　84 x 49.3公分
估價：80萬至120萬港元／10萬3,000至15萬4,000美元

　　于非闇愛寫牡丹，他寫牡丹摻以春之花，夏之葉，秋之干；夏葉繁茂，秋枝遒勁，最能襯托春花嬌艷富貴。本幅《胡家紅牡丹》中牡丹盛開，中心一朵正面朝觀畫者，稍遠者對空怒放，色粉嫩而姿婀娜，引得蜂蝶俱來，于二十世紀寫工筆牡丹者當中實無出其右。
　　本幅圖中同繪墨蝶、蜻蜓、九蜂、螞蚱等昆蟲，在于非闇作品中極為罕見，富貴之余，一堂生機。細觀畫中昆蟲，當中蜜蜂的飛、立、正、側姿，躍然紙上。其余昆蟲如螞蚱、蜻蜓、蝴蝶等之細節無一不清晰呈現，其察物之精微實令人嘆服。畫中所鈐象型“非廠”朱文印，錄于印譜，鮮見鈐于作品上，本幅屬稀有之例證。

溥儒(1896 – 1963)《河蹲人》　

約1940年代作　　設色絹本 立軸　　21 x 35.6公分
估價：12萬至18萬港元／1萬5,000至 2萬3,000美元

　　畫中見河里蹲人，實取“何敦仁”諧音而貌之。何敦仁(1910-1981)者，乃福州同光體詩人何振岱第五子。三十年代，何敦仁隨父入京求學，投溥儒先生門下，集山水畫。1949年后，任福州畫院畫師，中國美術家協會福建分會理事。本幅若非明示于題跋，觀者當誤為《太平廣記》或志怪小說中之異人奇行。此等“怪力亂神”者，偶現溥儒筆下，有志不能伸，委以曲筆之意。本幅則以其門人為對象，隨手拈來，揮灑自如，充分流露其幽默詼諧的真性情。