北京時(shí)間9月18日7點(diǎn)左右，此前頗受業(yè)內(nèi)關(guān)注的清乾隆“瓷母”不負(fù)眾望，以2472.3萬(wàn)美元(約合1.51億人民幣)成交，為內(nèi)地一神秘買家競(jìng)得。消息一傳來(lái)，圈內(nèi)又展開(kāi)了新一輪的討論。此件瓷母曾于1964年首現(xiàn)拍賣市場(chǎng)，當(dāng)年以不足一萬(wàn)人民幣成交，而50年后拍得如此“天價(jià)”。在專家看來(lái)，這件拍品與故宮瓷母有著99%相似性，拍品本身的價(jià)值、稀缺性以及清晰的來(lái)源共同構(gòu)建了瓷母“天價(jià)”的基礎(chǔ)，拍得該價(jià)格屬于預(yù)料之內(nèi)。

　　舉牌者說(shuō)：參與競(jìng)價(jià)者均為華人

　　在當(dāng)?shù)貢r(shí)間8月17日19點(diǎn)，美國(guó)波士頓斯納金舉行“亞洲藝術(shù)專拍”專場(chǎng)，第96號(hào)拍品——瓷母以15萬(wàn)美元起拍，先后至少有8張?zhí)柵茀⑴c競(jìng)拍，使得競(jìng)標(biāo)價(jià)格快速上升。1000萬(wàn)美元過(guò)后，剩下兩位買家展開(kāi)爭(zhēng)奪，“我們一直叫價(jià)到1800萬(wàn)美元，之后改用電話委托，與對(duì)方一直你來(lái)我往，我們舉到落槌的上一口價(jià)”，香港藏家翟健民告訴記者。瓷母最終以2200萬(wàn)美元落槌，含傭金成交價(jià)2472.3萬(wàn)美元，約合人民幣1.51億元，由內(nèi)地一神秘買家競(jìng)得，前后競(jìng)價(jià)持續(xù)約10分鐘。

　　據(jù)翟健民現(xiàn)場(chǎng)的觀察，參與競(jìng)拍的買家均是華人，“沒(méi)有外國(guó)人參與，場(chǎng)外3名買家采用電話委托，現(xiàn)場(chǎng)大概有6位買家舉牌，而我們自己就占了4個(gè)號(hào)牌”。實(shí)際上，真正參與拍品爭(zhēng)奪的買家應(yīng)為4人。

瓶體花紋細(xì)節(jié)

　　業(yè)內(nèi)聲音：稀缺造就成交“天價(jià)”

　　該拍品為通運(yùn)公司舊藏，曾于1964年首次現(xiàn)身美國(guó)一家拍賣行，當(dāng)時(shí)以4000美元成交，此次估價(jià)也僅為15萬(wàn)-25萬(wàn)美元(約合92萬(wàn)-153萬(wàn)人民幣)。對(duì)于拍品最終的成交價(jià)，嘉德瓷器部總經(jīng)理劉越認(rèn)為是“在預(yù)料之中，與之前看過(guò)原作的行家們的預(yù)計(jì)相差不大”。

　　他并不認(rèn)為這件拍品是大家所說(shuō)的“低開(kāi)高走”，因?yàn)樵诂F(xiàn)場(chǎng)看完實(shí)物以后，其實(shí)發(fā)現(xiàn)這件瓷母的品相并不是很好，身上約有5處修補(bǔ)和幾處裂紋，“在有殘破的情況下，最后的成交價(jià)符合目前的市場(chǎng)行情和拍品本身的地位”。雖然沒(méi)有奪得拍品，但翟健民也表示最終的成交價(jià)格很合理，“入行40年，之前只見(jiàn)過(guò)故宮那一件，而且只能隔著玻璃看。這件拍品的面市很難得，也離我的心理價(jià)位很近，我估計(jì)在2000萬(wàn)美元出頭、2500萬(wàn)美元之內(nèi)”。

　　而在資深藝術(shù)品市場(chǎng)顧問(wèn)梁曉新看來(lái)，這個(gè)價(jià)位稍微高了點(diǎn)，他的心理估價(jià)是在1000萬(wàn)美元左右，“主要是因?yàn)槟壳笆袌?chǎng)的行情不是很穩(wěn)定，而且從朋友發(fā)來(lái)的圖片看，拍品本身也有損傷”。盡管梁曉新認(rèn)為最終的價(jià)位有點(diǎn)高，但他也表示理解，“如此罕見(jiàn)、獨(dú)一無(wú)二的作品，這樣的價(jià)格也是合情合理”。

　　故宮博物院古器物部副主任呂成龍對(duì)這件拍品也一直在關(guān)注，對(duì)于最終的成交價(jià)，他表示：“我是搞研究的，不懂拍品的市場(chǎng)價(jià)格，但可以肯定的是，這件拍品絕對(duì)不會(huì)低，如此稀少重要的東西不可能便宜”。

　　此前，保存于故宮博物院陶瓷館的瓷母一度被認(rèn)為是存世孤品，其標(biāo)簽上至今還寫著“傳世僅此一件，彌足珍貴”。而當(dāng)美國(guó)波士頓斯納金拍賣行推出這件與之極為相似的瓷母時(shí)，一時(shí)引發(fā)爭(zhēng)議。呂成龍認(rèn)為，“再出現(xiàn)一件也不足為奇，通過(guò)目前的一些實(shí)物來(lái)看，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)窯場(chǎng)燒制的很多東西都不止一件，至少都是兩件以上”。

瓷瓶底部落款

　　“最開(kāi)始是看到一本雜志上有刊發(fā)這個(gè)瓷瓶的圖片，當(dāng)時(shí)我就笑了，心想滿街都是這種東西，因?yàn)槿胄?0年以來(lái)，壓根就沒(méi)有想過(guò)會(huì)遇到第二件瓷母”，這是翟健民第一次遇見(jiàn)這只瓷瓶的感受。又隔了一段時(shí)間，“拍品的廣告出來(lái)了，我細(xì)看了一下，發(fā)現(xiàn)瓷瓶粉彩的開(kāi)光與乾隆時(shí)期粉彩的開(kāi)光極為相似”，至此，經(jīng)過(guò)仔細(xì)研究，他認(rèn)為兩件瓷母是一對(duì)，“不論是顏色還是布局，相似度高達(dá)99%”。

　　有業(yè)內(nèi)人士稱，這兩件為一對(duì)。但記者用這次在拍賣會(huì)上拍“瓷母”的圖片與故宮博物院的實(shí)物一一比對(duì)，發(fā)現(xiàn)雖然兩件瓷瓶的器形基本相同，瓶腹均有12幅長(zhǎng)方形開(kāi)光，器身繪畫的主題也基本一致，如“吉慶有余”“丹鳳朝陽(yáng)”“太平有象”“仙山瓊閣”“博古九鼎”等主題，但局部細(xì)節(jié)上有些地方不能一一對(duì)應(yīng)，比較明顯的是兩件瓷瓶下端出現(xiàn)了三處不同的釉色。在劉越看來(lái)，這兩件是不是一對(duì)并不重要，“在當(dāng)時(shí)，工藝這么復(fù)雜的瓶子能夠燒造出來(lái)特別不易，不可能燒成功多少只。盡管有細(xì)微的出入，但這兩只瓷瓶從器形、紋飾、類別上都如此相近，我們可以將其視為同樣級(jí)別的珍稀物品。”劉越在去美國(guó)之前，特意去看了故宮的瓷母，到了美國(guó)之后，當(dāng)他看到拍品實(shí)物，就確定“不僅是真品，而且是珍品”。

　　呂成龍就瓷母的價(jià)值向記者做了細(xì)致的分析。“自乾隆之后，再無(wú)燒造這類瓷器，因?yàn)樗鼰乒に嚇O為復(fù)雜。青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、祭藍(lán)釉等均屬于高溫釉彩，需先高溫焙燒。而洋彩、金彩及松石綠釉等均屬于低溫釉彩，應(yīng)后入低溫炭爐焙燒。這件各種釉彩大瓶集10多種高低溫釉、彩于一身，而且各種釉、彩均發(fā)色純正，如此復(fù)雜的工藝只有在全面掌握各種釉彩化學(xué)性能的情況下才能順利完成”。

　　拍品背景：舊藏公司曾收藏皿方罍

　　此次上拍的瓷母曾為通運(yùn)公司舊藏。據(jù)資料顯示，通運(yùn)公司是在1903年由湖州南潯張靜江(1876-1950)獨(dú)資創(chuàng)辦，專售古玩、古瓷兼營(yíng)茶葉，獲利豐厚。因張靜江曾資助萍瀏醴之役、黃花崗之役，給予孫中山經(jīng)濟(jì)資助，而為后者稱為“革命圣人”。

　　據(jù)劉越回憶，早在幾年前他就發(fā)現(xiàn)了這件瓷器，“但因?yàn)槭呛诎渍掌?dāng)時(shí)我并沒(méi)有太在意”。他所看到這個(gè)冊(cè)子實(shí)為嘉德2012秋季拍賣會(huì)的拍品—“1930-1964年美國(guó)通運(yùn)公司展覽圖錄八冊(cè)”。“這是通運(yùn)公司曾經(jīng)收藏這件“瓷母”的重要佐證。”劉越說(shuō)，據(jù)通運(yùn)公司的后人介紹，通運(yùn)公司曾經(jīng)收藏過(guò)不少有名氣的藏品,在西方收藏界有舉足輕重的地位。西方大行，如JohnSparks、Bluetts等都是通運(yùn)公司的客戶。其中，于今年三月歸國(guó)的皿方罍就曾流轉(zhuǎn)于這家公司。記者從佳士得標(biāo)注的皿方罍傳承目錄中發(fā)現(xiàn)，有一位名為姚叔來(lái)的藏家，即為上世紀(jì)20、30年代執(zhí)中國(guó)古董外銷牛耳的運(yùn)通公司總經(jīng)理，也是張靜江的妻弟。

　　何為瓷母各色釉大瓶

　　所謂瓷母，是指清朝乾隆年間燒制的一件86厘米高的大瓷瓶，一些權(quán)威圖錄上稱其為各色釉大瓶。乾隆一朝官窯瓷器普遍精美，一是因?yàn)榍”救颂岢?二是因?yàn)樘朴⒌墓芾恚朴⒁詢?nèi)務(wù)府員外郎職到景德鎮(zhèn)督辦官窯30年，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)陶瓷史上最輝煌的篇章。整個(gè)器物從上到下依次運(yùn)用了色地琺瑯彩等15種施釉方法，16層紋飾，頸部對(duì)稱夔耳，腹繪12扇開(kāi)光圖案。此瓶集高溫低溫色釉和釉下彩釉上彩于一體，其燒造工藝繁復(fù)至極，至今無(wú)法復(fù)制。當(dāng)時(shí)瓷器施釉技法匯總，瓷器技法之母，可稱瓷母。