全球藝術(shù)舞臺的登場從本質(zhì)上改變了國際藝術(shù)品貿(mào)易結(jié)構(gòu)。無論是從本土市場的規(guī)模還是從買家的全球影響力來說，它的重要性超過了其它所有的新興藝術(shù)市場。
　　多年以來，中國文物藝術(shù)品一直在全球藝術(shù)市場中扮演著重要的角色，有著強(qiáng)大的私人和機(jī)構(gòu)收藏基礎(chǔ)。然而直到本世紀(jì)初，中國本土市場才首次作為一個(gè)重要的藝術(shù)品市場出現(xiàn)，并開始迅速成長。其背后的動(dòng)力，來源于拍賣市場充裕的供給，以及日益壯大的富裕藏家和投資者群體對藝術(shù)品的旺盛需求。2008年到2011年之間，占據(jù)中國大陸藝術(shù)市場主導(dǎo)地位的文物藝術(shù)品拍賣市場出現(xiàn)了大幅增長，總成交額漲幅超過了500%。然而，許多其它國家的藝術(shù)市場卻因全球金融危機(jī)而陷入低迷，進(jìn)一步凸顯了中國藝術(shù)市場的蓬勃發(fā)展。也正是這一發(fā)展，促使中國成為繼美國之后全球又一大重要的文物藝術(shù)品交易中心。
　　這股看似勢不可擋的增長勢頭，終于在2012年冷卻下來。成交價(jià)下滑、成交量縮減，導(dǎo)致市場銷售總額的急劇萎縮，中國在全球藝術(shù)市場的份額也隨之下滑。2013年，中國拍賣市場開始回溫，所有藝術(shù)板塊的銷售額都較上年有所增長，所占國際市場份額也重新回升。然而在這一輪增長中，買家更為謹(jǐn)慎，成交價(jià)格上也表現(xiàn)適中。專家們相信這些特征標(biāo)志著中國藝術(shù)品市場步入了更為成熟的階段。中國的富裕階層、文物藝術(shù)品供給量、及經(jīng)濟(jì)增長趨勢，都指向了一個(gè)長期增長的可觀前景。但是，伴隨著規(guī)章制度、基礎(chǔ)設(shè)施、及其它各領(lǐng)域的逐步完善，中國藝術(shù)市場也將在短期內(nèi)面臨重重挑戰(zhàn)。

　　圖注1：克萊爾·麥克安德魯（Clare McAndrew）博士

　　以拍賣為增長引擎的藝術(shù)市場
　　全球藝術(shù)品拍賣市場是高度集中的，幾家頂尖拍賣公司占據(jù)了大部分的市場份額，也包攬了各項(xiàng)拍賣記錄。中國大陸拍賣市場的格局也與之相似，2013年排名前十的拍賣企業(yè)共占據(jù)了58%的市場份額。這些拍賣公司主要集中于中國藝術(shù)市場的核心重鎮(zhèn)北京（共占據(jù)54%的市場份額）。同時(shí)，北京也是高資產(chǎn)凈值人士（HNW）的聚集地。此外，在中國市場，拍賣公司的權(quán)力和影響力也大大超過了它們在西方市場的地位。由于有關(guān)藝術(shù)品質(zhì)量和價(jià)格的信息渠道及交流平臺尚待完善，拍賣公司在藝術(shù)品的定價(jià)、公眾展示、乃至藝術(shù)品位的培養(yǎng)上都扮演著舉足輕重的角色。這與西方行業(yè)格局形成了鮮明對比。在西方市場，拍賣行之外，還有由畫廊、專家和經(jīng)紀(jì)人組成的成熟的市場體系。
　　截止至2013年底，中國大陸地區(qū)共有382家持有文物藝術(shù)品拍賣資質(zhì)的拍賣企業(yè)，為中國藝術(shù)品拍賣市場二十二年歷史中之最高，相比2009年總數(shù)增長了59%。這382家拍賣企業(yè)成交總額達(dá)61.7億美元（398.0億元人民幣），比上年增長了22%（人民幣），占全球藝術(shù)品拍賣總額的20%以上，僅次于占額33%的美國，略高于占額17%的英國，列居世界第二位。
　　雖然2013年的成交總額較2012年有明顯上揚(yáng)，但比2011年市場高峰時(shí)的93.3億美元（628.4億元人民幣）還是遜色了許多。在經(jīng)歷了連續(xù)三年五倍多的增長后，2012年，市場總額急劇下跌，收縮了近一半，拍品數(shù)量也下滑了27%。其中的主要原因，除了由經(jīng)濟(jì)增長放緩和信貸約束帶來的需求銳減，還有拍賣市場中高品質(zhì)、高價(jià)格藝術(shù)品供給減少。許多藝術(shù)基金和投資性的收藏者也相應(yīng)減少了市場參與，從而造成了某些領(lǐng)域購買力的下降。這些公司的年度中國文物藝術(shù)品銷售總額達(dá)到23.3億美元（150.8億元人民幣），比上年增長42%。其中，香港地區(qū)的銷售額占據(jù)海外總額的70%，再一次鞏固了它作為海外中國文物藝術(shù)品交易中心的地位。佳士得和蘇富比兩家拍賣公司在海外中國文物藝術(shù)品拍賣市場占據(jù)主導(dǎo)地位，共占據(jù)68%的市場份額（其中75%歸功于兩家公司在香港地區(qū)的銷售額）。
　　總體來說，2013年全球中國文物藝術(shù)品拍賣成交總額達(dá)85.1億美元（548.8億元人民幣）（其中70%來自中國大陸），共占全球藝術(shù)品拍賣成交總額的28%。
　　低價(jià)位拍品主導(dǎo)市場
　　盡管登上主要媒體頭條的都是天價(jià)藝術(shù)品，但在中國拍賣市場成交的作品大都以低價(jià)位拍品為主。2013年度，中國大陸95%的拍品成交價(jià)格不到50萬元人民幣（7.8萬美元），僅有不到1%的作品成交價(jià)格達(dá)到1000萬元人民幣（155萬美元）以上。在中國大陸的美術(shù)作品拍賣中，有94%的作品成交價(jià)格低于50萬元人民幣，與國際市場比率相當(dāng)。
　　自2009年全球藝術(shù)市場出現(xiàn)萎縮以來，全球藝術(shù)品交易市場持續(xù)表現(xiàn)出明顯的兩極化特征：高端市場成交表現(xiàn)良好，所占市場份額不斷攀升；另一方面，中低端價(jià)格區(qū)間的藝術(shù)品市場需求走低。從這個(gè)角度來看，中國大陸的藝術(shù)市場更為平衡，高價(jià)位藝術(shù)品的市場份額相對美國小了很多。從成交數(shù)量來看，中國大陸的美術(shù)作品拍賣中成交價(jià)超過1000萬元人民幣的作品數(shù)量僅占成交總數(shù)的0.1%，與其它各國市場的情況相似。
　　然而就成交額而言，高價(jià)市場在中國大陸僅占14%的市場份額，遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于美國的66%和英國的54%。較低的市場份額一方面反映出中國大陸在2013年中高價(jià)拍品成交數(shù)量偏少，另一方面也反映出中國大陸高端市場所產(chǎn)生的價(jià)位，普遍比海外其他大型藝術(shù)市場的高端價(jià)位低一個(gè)數(shù)量級。較低的價(jià)格上限往往是新興市場的普遍特征，通常由于買家群體相對較小而導(dǎo)致。然而這也顯示出2013年中國買家心態(tài)普遍更為謹(jǐn)慎。在2011年的市場高峰期，中國大陸和香港地區(qū)共有23件（套）作品成交價(jià)超過1億元人民幣（1550萬美元），這個(gè)數(shù)字在2012年下降到了5件（套），而2013年僅4件（套）。中國高端市場的價(jià)格趨緩，與紐約高端藝術(shù)品市場似乎勢不可擋的價(jià)格攀升形成了鮮明對比——2013年，紐約共有超過50件（套）藝術(shù)品在1000萬美元以上成交。
　　市場結(jié)構(gòu)的不同也明顯地反映在平均價(jià)格上。單從中國文物藝術(shù)品的成交情況來看，各門類拍品在中國大陸的平均成交價(jià)都要低于海外。2013年，平均成交價(jià)最高的市場是香港和英國。法國和美國也在各門類的中國文物藝術(shù)品拍賣均價(jià)上超越了中國大陸市場。

　　（圖注2：各門類市場表現(xiàn)綜述）

　　在過去幾年的國際拍賣市場上，美術(shù)類拍品無論是在成交額還是成交數(shù)量上都遠(yuǎn)勝于古董工藝品。在美術(shù)類作品拍賣中，則是以戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)成交額最高，屢屢創(chuàng)造拍賣紀(jì)錄。該門類在2013年全球美術(shù)作品拍賣中，占據(jù)了成交總額的46%，而其在美國所占市場份額更高，達(dá)到59%。
　　在中國文物藝術(shù)市場中，美術(shù)類拍品的市場份額也在近幾年里逐漸攀升。2013年，中國大陸美術(shù)作品成交額占市場總額的73%，成交數(shù)量為總數(shù)。
　　再觀2014年，雖然油畫及中國當(dāng)代藝術(shù)板塊中仍然不乏高價(jià)拍品，但很多拍品或流拍或以最低估價(jià)成交。即便是明星藝術(shù)家，其中低層次的作品成交情況也不甚理想，而往往只有名家名作才能達(dá)到高價(jià)。在未來幾年，中低端市場的低迷還將延續(xù)，市場兩極之間的價(jià)格差也將繼續(xù)擴(kuò)大。