文/尚輝

(節選)

　　和那些追求水墨自然滲化之趣的城市山水畫不同，樊楓的城市風景往往完全通過傳統性的書法用筆去堆塑廣廈樓宇的建筑體量。在他看來，水墨滲化之趣的城市風景，得之于水墨自然流淌與滲化的機巧，失之于水墨的無形與漫漶；以線空勾建筑輪廓的畫法，得之于建筑外形的描繪，而失之于空勾的單薄和難以傳遞恢宏而厚重的城市建筑群體。因而，他采用的是書寫性的積墨之法，即省略輪廓線的空勾，完全通過反復積墨增強城市建筑層層疊疊的厚重感與錯落感，但這種積墨并非減弱單體用筆的作用，仍然在單體用筆的意寫生發中營構畫面整體的氣韻與氣勢。也因他不偏廢積墨之中筆性意味的抒發，他的城市水墨的另一種表現方式，便是將積墨之筆剝離出來、放大出來，形成了離亂而有序的散點。一方面，這些從積墨整體中剝離出來的散點，仍以用筆之法寫出，講究用筆的筆性、筆意和筆韻，在用墨上，減弱墨相之間的差距，幾乎在焦墨、宿墨和濃墨之間尋繹微妙的變化；另一方面，這些從城市景觀中抽離出來的墨點，具有變化豐富的形式意蘊，點、畫的疏離與散亂都來自于對城市高遠景觀的印象捕捉，既富有抽象形式感的超脫與自由，也始終沒有脫離城市這個形象母體。因而，樊楓的城市山水不僅具有現代抽象藝術的形式意味，而且在抽象形式的解構與重組之中完成了傳統筆墨與現代城市審美經驗的對接，以離亂、紛披、率性和蒼茫的沉墨意寫表達了他的城市人文情懷。

    “懷城”系列作品賞析

《懷城故事之冬》 紙本水墨

《懷城故事之夏》 紙本水墨

《懷城故事之上海》 紙本水墨

《懷城之水鄉》 紙本水墨

《懷城之鄉渡》 紙本水墨