畫家孫超作品《未見·蒙太奇》

　　畫家孫超作品《茫茫》

　　畫家孫超作品《透明的波爾多》

　　第一次看孫超的畫，最令人印象深刻的是成片的大簇的繁花。孫超的畫好看，有對(duì)傳統(tǒng)審美意趣的認(rèn)同和繼承，也有對(duì)當(dāng)代審美圖式的理解與自如運(yùn)用。她以女性的敏感與任性，興味盎然的編織著繁盛華美的空中花園。

　　孫超作品《 研》

　　第一次見孫超，只在畫展上匆匆一瞥，已印象深刻。那清秀而略帶靈氣的面容，給人一種沉穩(wěn)恬靜的舒適感，看完她的作品后，才有些恍然大悟，如此內(nèi)斂沉著的畫面，也只有這樣外柔內(nèi)剛的女子能塑造與掌控。

　　孫超作品《 曙色》

　　人們都說書畫藝術(shù)是人終其一生都無法研究琢磨通透的，它的學(xué)習(xí)是一個(gè)漫長的過程，對(duì)孫超二十幾歲的年華，不過是學(xué)習(xí)的初級(jí)階段，但她的藝術(shù)造詣確實(shí)是讓人感嘆的。自六歲懵懂拿起畫筆，到本科與研究生跟隨賈廣健先生學(xué)習(xí)，她由立足書本，對(duì)民族傳統(tǒng)、外來文化的大量吸收、模擬，到依憑自身天性、氣質(zhì)，或偏向抽象情感的表達(dá)、或偏向表述對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的認(rèn)識(shí)的個(gè)人風(fēng)格的最終確立，一路走來，孫超憑借自我的不斷鉆研摸索，走出了屬于自己的道路。

　　孫超作品《閨中》

　　作品《茫茫》是她第一幅具有自我突破意義的作品，是對(duì)某一時(shí)段的總結(jié)。用屏條式的構(gòu)圖表現(xiàn)茫茫無際的麥田，思維基礎(chǔ)和表現(xiàn)手法依然是立足傳統(tǒng)，但在審美高度、氣局營造上，個(gè)人的性格特質(zhì)已初顯端倪。

　　孫超作品《錯(cuò)過花期》

　　從作品《妍》中，我們可以看到孫超精到的傳統(tǒng)功底。作品《閨中》、《曙色》、《透明的波爾多》則是帶有探索性質(zhì)的水墨小品。

　　畫家孫超作品《隔水盈盈》

　　作品《錯(cuò)過花期》、《未見·蒙太奇》顯示出畫家已進(jìn)入一個(gè)開始積極主動(dòng)的探索個(gè)人語言風(fēng)格的新階段。
　　喜聞作品《未見·蒙太奇》榮獲第十二屆全國美展進(jìn)京獎(jiǎng)，這無疑是對(duì)畫家最大的肯定。
　　從這么多的作品中可以窺見，孫超喜歡畫花，她筆下的花，小而實(shí)，厚而大，一朵朵，一簇簇，不艷不俗，不媚不枝，是一種難得的干凈與純潔，雖繁榮，卻不乏傲氣。
　　“畫由心生”估計(jì)就是這樣的吧。

　　畫家孫超作品《秘密花園》

　　縱觀孫超在這十幾年的藝術(shù)道路上，走得十分順利，她有正規(guī)的院校美術(shù)訓(xùn)練基礎(chǔ)，有驕人的師承，所以她扎實(shí)的基本功是無法質(zhì)疑的。當(dāng)然，一位優(yōu)秀的畫家不能只依靠基本功，在常態(tài)的藝術(shù)本質(zhì)上，還是需要有更多的新的突破與新的特色，孫超在繪畫藝術(shù)的悟性上是值得肯定的，她師從而不盲從，在堅(jiān)持自己主觀性的創(chuàng)造下結(jié)合客觀的載體，所表述的那種輕柔曼妙的唯美感，是現(xiàn)代年輕女性所獨(dú)有的視角，在她靈動(dòng)的筆觸下，所表達(dá)的那種情緒是屬于藝術(shù)的，也是屬于當(dāng)代年輕新生藝術(shù)力量的。

　　孫超作品《云起秋煙》

　　仔細(xì)品讀孫超的花鳥作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)有幾個(gè)階段風(fēng)格產(chǎn)生微妙變化，這種變化也可以稱之為‘成長’。而在探索中不斷成長對(duì)于青年畫家來講是十分必要的。新的時(shí)代必將產(chǎn)生新的力量，讓我們對(duì)她拭目以待。