李可染 杏花春雨江南 中貿圣佳2014春拍拍品

　　今年春拍，處于調整期的藝術品市場將會有怎樣的表現，內地各大拍賣公司在今年春拍又為我們準備哪些精美的拍品？本期繼續(xù)為大家?guī)?014春拍亮點分析。
　　2014春拍大幕即將拉開，內地各大拍賣行業(yè)也陸續(xù)完成了春拍拍品的征集，接下來讓我們繼續(xù)來看內地拍賣行如何各顯神通。
　　在英國人眼里，任何與創(chuàng)作有關的行為，都被視為藝術。我用油彩在臉上畫出京劇臉譜，有錢收；拎一桶水，用海綿做的毛筆在人行道上寫書法，有錢收；搬一張椅子，替路過的人畫肖像，也有錢收……每天抽出兩個小時，琢磨個點子，總能有幾十鎊收入。這些錢足夠我每日開銷，這些錢也讓我在英國的日子漸漸不那么拮據。”
　　今年，行為藝術也在國內升溫。“擁抱”、“厲檳源——誰的夢”、“崔岫聞——緣系一生·靈魂之愛”等活動，讓公眾更多地了解了行為藝術。但是據記者了解，目前國內的行為藝術展，盈利并不是其主要目的。
　　“美術館做的任何一種藝術類型的展覽和藝術項目，根本動機都在于對藝術家及作品本身上的認可。我們是公益性的美術館，不以盈利為最終目的，做好展覽才是我們的關注點所在。今日美術館在我心中就應該是當代藝術最先鋒的實驗平臺，并不斷激發(fā)公眾對藝術的興趣。”今日美術館執(zhí)行館長高鵬介紹。
　　“2013年3月，紐約現代美術館MOMA邀請行為藝術大師馬琳娜·阿布拉莫維奇做了一場“對視”的行為藝術，這次藝術項目在世界范圍內的影響很大，自然也影響了中國的藝術愛好者。隨即，中國的出版商也出版發(fā)行了全面介紹馬琳娜·阿布拉納維奇的圖書，國內的很多公眾也開始關注行為藝術了。其實早在80、90年代，中國就有一批藝術家是行為藝術的最早拓展者，但因其過度涉及政治形態(tài)，加之公眾的不理解，越來越被少提及了。藝術的魅力就在于創(chuàng)造力，當所有人都能理解和接受、就不是創(chuàng)造了。當然，并不是所有標新立異都是積極的創(chuàng)造，創(chuàng)造是需要付出努力和代價，更需要知識的積累。對我而言，藝術就應該多種樣式，百花其放，這樣才能孕育更好的創(chuàng)造力，促進藝術領域乃至整個社會的發(fā)展。”高鵬進一步介紹。
　　“行為藝術是整個藝術大家庭中的一個類型，早在德國包豪斯藝術與設計學院開設基礎教育時，就把架上藝術、表演藝術(行為藝術也可以歸類于此)、聲音藝術、平面及建筑設計通稱為現代藝術教育。在學生表達藝術情感時，可以任由其選取任何一種藝術形式，關鍵要看選擇的形式是否最適合自己要表達的藝術主張。每一種藝術形式都有其自身的特點和局限，這就考驗藝術家對材料、形式的敏感度和控制力。目前很多歐洲藝術學院依然把保留藝術科統(tǒng)稱fine art，不按具體科目設立，學生在3-4年內通學所有藝術形式，最后在畢業(yè)創(chuàng)作階段選定一種或多種熟練掌握的形式進行最后創(chuàng)作。如果表演或行為是他/她最擅長和準確的語言，那這個藝術家可能會一直堅持用這種形式終生創(chuàng)作。行為藝術因其時間和地點的限定性，很難像架上藝術那樣被收藏，所以就難以盈利，但有些藝術家只有用行為表演才能最準確，最有力量的表達其藝術，不能因為行為藝術不盈利就扼殺這些藝術家。所以很多美術館和藏家會收藏行為藝術的紙質方案和錄像，鼓勵和支持行為藝術家們。”對于行為藝術的盈利性，高鵬表示現在應該給予更多的空間和時間去促進行為藝術家的成長。“行為藝術在世界和中國的發(fā)展不同步，無論是藝術家對作品本身的塑造，還是行為藝術家群體，還是國民對行為藝術的包容度都是存在差異的。這需要我們一代一代的藝術參與者的集體努力。90年代初，部分行為藝術作品引起公眾的反感，一度被誤讀。今天，隨著國家經濟的發(fā)展，公眾教育水平的提高，藝術家自身的反思以及國際視野的拓展，行為藝術需要以更加良性的形象再次進入公眾的視野，讓大家感受藝術的多樣性和豐富性。”高鵬強調。

王明明《晚霞斜坐圖》50.5x101cm 北京榮寶2014春拍拍品

　　北京榮寶：當代書畫
　　北京榮寶2014春季文物藝術品拍賣會將于6月11-15日在北京亞洲大酒店舉行。本場拍賣依然延續(xù)榮寶拍賣的精品路線，中國書畫、古董珍玩、油畫、當代水墨、珠寶鐘表等多個專場的逾千件拍品登臺亮相，精彩紛呈。這些作品充分體現了榮寶拍賣“來源最可靠，自律最嚴格”的經營理念。
　　今年的榮寶春拍當代書畫部分匯集了當代名家的精品佳作。王明明《晚霞閑坐圖》晚霞中清寂的河灘邊，雜生的蘆葦被風吹過，湖上飄蕩著一葉閑舟，坐于亭中的人兒神態(tài)閑適，長天一色，俱在水光流轉中呈現一派天人合一的朦朧。另一幅王明明《采蓮圖》小舟飄過野渡，兩位采蓮者悠然在時間的風中，滿載一船波光。范曾《老者》畫中老者閉目深思，須發(fā)蓬松，有微風迎面之感，衣紋有氣周流，突顯其氣定神閑的特質。另一幅范曾《懷素書蕉》畫中和尚的自在神情躍然紙上，頭部及手腳用細筆畫出，而衣服則用潑墨之法，相互生發(fā)，相得益彰，高士悠閑的心境展露無遺。史國良《草原人家》描繪了草原上的一群牧馬人，畫中的女子們穿著粗布衣服，臉上掛著歡快的表情，身邊的孩童刻畫得天真爛漫，馬兒描繪得結構準確、惟妙惟肖，色彩對比強烈，整幅畫面活潑生動，喜氣洋洋，一派美好光陰。龍瑞《桂北風光》畫中層林盡染的群山頂天立地，溪流潺潺，富于感染力，是畫家澎湃激情的宣泄。南海巖《藏女》一位天真開朗的少女，回眸微笑，用寫實的畫法，加強立體感和光感，衣服的質感也畫得形象入微，放大了人物的面目和表情，體現了作者心目中的真善美。黃永玉《紅荷》中鮮艷欲滴的紅荷，傲然挺立，燦爛奔放，不僅超凡脫俗、臨風亭立的仙骨神韻給人以絕妙的美感享受，那出淤泥而不染、濯清漣而不妖的氣節(jié)品性，更成為人逆境中啟迪心智的精神支撐。
　　北京東正：清乾隆御窯天藍釉雙龍耳瓶
　　北京東正2014春季藝術品拍賣預展時間為2014年5月16日至17日，拍賣時間為2014年5月18日，地點在北京嘉里大酒店二層宴會廳，屆時將為大家呈現5大專場共703件拍品組成的視覺饕餮盛宴。本次北京東正春拍瓷器雜項以永宣瓷器、雍乾單色釉瓷器為今春瓷雜亮點。值得一提的是本次單色釉瓷器均來自于日本同一收藏家家族，秘藏百年，首次亮相，為本次“皇家長物——宮廷藝術品專場”帶來一股清新古風。而在本次春拍首次亮相的中國書畫專場，更有眾多深得市場歡迎，來源有序的同一上款、同一藏家精品及特色專題。
　　這件來自本次春拍的清乾隆御窯天藍釉雙龍耳瓶瓶盤口，細長頸，溜肩，腹部豐滿，至脛處漸收。頸上突起五道弦紋。口沿與肩之間有兩個對稱的龍形柄高聳直立，龍頭探進瓶口銜住口沿。肩部有八組橢圓形模印貼花裝飾。外底署青花篆體“大清乾隆年製”六字三行款。通體施天藍釉，釉色沉穆深杳，宛若廣袤深邃之天穹，又如百川可納之汪洋，真可謂“天藍藍海天一色”。康、雍二帝，好古慕雅，至乾隆時，仿古瓷器之盛行曠古未有。所摹名品上至唐宋，下達朱明，仿古之精后世難及。因摹而后造，因后造而融新，將今之美釉飾于千年古器之上，堪稱天作之合，圣人雅趣。乾隆御窯幾乎神功鬼斧，窮極所能。此珍罕之雙龍尊正是慕古融新的竭力之作。
　　北京藝融：中國寫實油畫
　　2014北京藝融春季拍賣會將于6月3日晚在北京萬達索菲特大飯店舉槌。預展時間為6月1、2日兩天。本次拍賣分為油畫雕塑、珠寶尚品、文房珍玩三個重要板塊，延續(xù)了北京藝融差異化專業(yè)細分的定位，為廣大藏家?guī)碜懔扛叨恕⒇S富的藏品。
　　作為北京藝融拍賣的傳統(tǒng)板塊，油畫專場旨在通過藝術史的角度將作品進行學術梳理，重點推出具有中國風度的繪畫作品，從形式上設置不同的專題，以專業(yè)的角度展現中國油畫當代發(fā)展的風貌，推介中國當代重要的藝術家。此板塊以寫實性繪畫為主打特色，兼有表現和抽象繪畫，設立“中國寫實油畫”和“承·啟——中國現當代藝術的多元視角”兩大主要方向。
　　在“中國寫實油畫”板塊中，依照藝術史的時間跨度，作品涵蓋了中國老中青三代藝術家的創(chuàng)作，從早期留學西方的藝術家，到共和國之后培養(yǎng)的藝術家，乃至知名的當代藝術家，以相對全面的視角展示中國藝術當下的風貌。
　　此次春拍中亮相的《盲人音樂家韓起祥》是蔡亮先生在晚年創(chuàng)作的最重要的作品之一。從題材上來說，選取的是藝術家所熟悉的陜北農民形象，這是蔡亮先生所擅長的題材，曾經多次以類似的形象創(chuàng)作并獲獎；從技法上來說，這張作品是藝術家晚年創(chuàng)作技巧成熟的集大成之作，體現著蔡亮先生對人物形象和體態(tài)刻畫的精道；另外，此幅作品又有別名“三弦戰(zhàn)士韓起祥”，也是蔡亮先生一直以來對于生活素材與革命熱情糅合并創(chuàng)作的一種延續(xù)。
　　北京九歌：張大千《促膝清譚圖》
　　今年的的北京九歌·十周年2014春季藝術品拍賣會定于2014年6月13—14日在北京萬達索菲特大酒店舉行，其中尤其值得關注的是此次即將亮相的張大千的《促膝清譚圖》。
　　本次亮相的這幅張大千的《促膝清譚圖》，古意盎然，卷氣十足，崖壁高松下，諸多人物促膝而談，背山臨水，布局灑脫，人物錯落有致，造型靈動，表情稚拙，山勢于粗放中見精致雄偉，氣韻清新典雅。畫中大千落款：“米芾亦善寫人物，其被服效唐妝。嘗寫子敬練裙圖，又作支許王謝于山水間。見者驚為唐以前物，不知其為元章筆也。此擬支許王謝促膝清譚圖”。其中“支許”是晉高僧支遁和高士許詢的并稱。兩人皆善談佛經與玄理。“王謝”為東晉王羲之和謝安。我國魏晉時期，“服散談玄”成為了知識分子以及上流社會的主要活動之一，其中不乏王羲之、謝安這等高手。正因為此，魏晉文士之間經常通過“行散”“談玄論道”提高身份，交流頗為頻繁，我們所熟知的天下第一行書《蘭亭序》正為文士雅集時所作。歷史上反映這一題材的作品現已不多見，如題款中寫到的米芾所作《支許王謝促膝清譚圖》，而張大千正是善于描繪此景的藝術家。許多人臨摹的畫一般只能臨其貌，并未能深入其境；而張大千的偽古直達神似亂真；其許多偽作的藝術價值及在中國美術史上的地位較之古代名家已有過之而無不及。
　　北京銀座國際：中國書畫
　　北京銀座國際拍賣有限公司2014年春季藝術品拍賣會將于5月29日—6月1日在北京昆侖飯店隆重舉行。本屆拍賣會涵蓋“近現代八大名家書畫專場——王雪濤、董壽平、蕭淑芳、吳作人、李苦禪、何海霞、啟功、黃胄”、“中國近現代書畫專場”、“齊魯青未了——山東籍書畫名家作品專場”、“中國當代書畫專場”、“ 洞精唯美——十八、十九世紀歐洲雕塑專場”、“聚翠盈臻——名貴珠寶及翡翠專場”、“盛木為懷——中國明清古典家具及雜項專場”共7大專場，800余件佳作、美器，恭候八方賓朋賞鑒、雅藏。
　　中國書畫板塊自首拍起便是銀座國際拍賣的重中之重，此屆拍賣一如既往，力邀圈內潛心術業(yè)、眼力精準的書畫鑒定專家對拍品嚴格把關，共為藏家遴選650余件作品，分屬近現代及當代兩大板塊4個專場。中貿圣佳：李可染《杏花春雨江南》中貿圣佳2014春季大型藝術品拍賣會預展時間為2014年7月3-4日，正式拍賣將于2014年7月5-6日在北京亞洲大酒店舉行。本期著重為大家介紹李可染作《杏花春雨江南》。此幅作品是李可染先生早年游歷大江南北，不斷寫生積累素材之后創(chuàng)作。并運用了藝術家豐富的想象力，將江南水鄉(xiāng)盛開的杏花移植到漓江的山水中。曲折的杏枝用濃墨勾出，鮮紅的杏花用朱砂點染，如繁星點點充滿畫面，白墻灰瓦的民居顯得明亮而空靈，江面上以兩只漁船點綴，背景襯以大寫意潑墨而成的濃淡不一的遠山。一紅一黑，一濃一淡，可謂神來之筆。
　　未來四方：顧玨刻《竹林七賢》竹筆筒
　　今年，未來四方將迎來公司成立以來的第36期文物藝術品拍賣會，拍賣會于5月21—23日在北京市朝陽區(qū)郡王府半島酒店舉行。其中預展時間為5月21日-22日，本期為大家介紹顧玨刻《竹林七賢》竹筆筒。
　　顧玨(1662-1735)， 字宗玉，清嘉定人。他的刻竹，一反明代朱氏等人傳統(tǒng)的平淡天然的風格，轉向精雕細刻。獨立門庭，自創(chuàng)一派。他的作品每制一器，少則數月，巨構者必經一二年時間才能完成。北京故宮博物院所藏的《迎駕圖》竹筆筒作于雍正七年，而此件《竹林七賢》竹筆筒作于康熙47年，構圖別致，不落俗套，一反常見的高浮雕方式，而采用了稍淺的刻法；顧玨刻竹惜字如金，配詩文的也較少，黃玄龍先生主編的《竹器—嘉定竹刻海外遺珍》中顧玨制《梧桐美人圖》竹筆筒上有隸書五言絕句一首，共20字，已是難得一見的佳品，此件藏品行書是慕刻王羲之定武蘭亭版本，不僅有年款而且有51字蘭亭序行書節(jié)選，刀刀優(yōu)美絕倫，字體清秀俊美，猶如神祝，讓我們領略了顧玨藝術風格的多樣性。另上海博物館藏有其竹根雕《群仙祝壽圖》一件，制作精細，用刀細密，亦是其代表作。