
如今時興畫大畫,一幅作品上百米長、近10米高都已不是稀罕事。專業人士對此的看法不盡相同,但在幾個問題上觀點高度一致:大畫不可一概否定,因為展存空間或者題材宏大等原因而畫大畫,無可非議;巨制未必無佳作,但畫的尺幅大小與藝術質量高低沒有關系;如果水平不行卻一味求大,指望以畫幅巨大刺激觀眾眼球,甚至沖刺基尼斯世界紀錄并揚名立萬,那就是一個笑話。
中國畫為什么越畫越大?著名藝術市場研究專家、美術評論家紀太年認為,首要原因是展存空間發生了很大的變化。中國古代很少有高樓,書畫作品多掛于廳堂、書房,在那樣的空間里,一幅四尺整張(共8平方尺)的作品裝裱后就顯得很大了。現在不同,賓館飯店大堂動輒幾層樓高,一個個展館更是空間巨大,這樣的空間中,小畫的存在感弱,視覺沖擊力更談不上。尤其是如果參加有數十名、幾百名藝術家參展的作品群展,如果作品太小就很容易吃虧。
其次是創作題材宏大決定了畫的尺幅巨大。由傅抱石、關山月合作完成、現掛于北京人民大會堂的《江山如此多嬌》,表現毛澤東《沁園春·雪》的詞意,把江南春色、北國風光及奔騰的長江、黃河,蜿蜒的萬里長城一體呈現,題材恢弘,氣勢磅礴,尺幅也自然巨大,高達6.5米、寬達9米,成為典型的中國畫巨制。
其三,不排除有的書畫家畫大畫有功利訴求。比如,中國書畫通常以尺論價,尺幅越大,價錢越高。而且,近些年的藝術市場價格紀錄,往往都是大幅作品創造的。再如,由于當下中國人的美術欣賞能力總體不高,有的人面對一幅書畫作品只知道看大小,不懂得看好壞。個別書畫家于是一味畫大畫,以期提高自己在大眾中的知名度。
早在2009年,在上海展覽中心舉辦的第十一屆全國美展中國畫展中,就有“工筆大畫一統天下”之說,并引發熱議。今年9月,第12屆全國美展中國畫展將在天津舉行。展覽未開幕,已有了解情況的業內人士透露,今年中國畫展仍然有工筆大畫風行的特點。
紀太年認為,有的藝術家喜歡畫大畫,有的則相反,但這與藝術質量的高下無關。如徐悲鴻作品《愚公移山》就很大,也非常好;齊白石則向來以畫小品為主,也很好。他還認為,就某位藝術家而言,或許其名滿天下的代表作是大畫,但這樣的大畫未必代表他的最高藝術水準。同時,大畫絕不是小畫的放大,大畫如同創作一部長篇小說,要藝術家長期積累、長期醞釀,才有可能取得成功。



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