文/李思嶸

    晚明書法是中國(guó)書法史上絢麗的一章，徐渭、張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸等一批創(chuàng)新派書法家，對(duì)宋元以來(lái)帖學(xué)書法進(jìn)行了突破、超越。其中張瑞圖是這一創(chuàng)新派書家群中的代表。張瑞圖書法以迥異于前人的個(gè)性風(fēng)格，不但在“晚明四家”中最具新意，即使在明末清初創(chuàng)新派書家群中也具有突出的個(gè)性色彩，其書藝對(duì)晚明革新主義書法思潮具有引領(lǐng)意義。張瑞圖書法的“新”、“異”、“奇”為后世提供了新的創(chuàng)作模式與審美理念，可以說(shuō)是在傳統(tǒng)帖學(xué)的基礎(chǔ)上另辟蹊徑。
    張瑞圖的行草書側(cè)鋒很重要：張瑞圖行草書的用筆特色和之前書家的行草書寫法相比，張瑞圖用“簡(jiǎn)單的側(cè)鋒法”寫行草。在他的典型行草書特別是橫卷、冊(cè)頁(yè)類作品中，側(cè)鋒行筆很多，但其側(cè)鋒法往往不含傳統(tǒng)意義的筆法變化，其行草筆畫是“平面”的，線條寬窄差別不大，屬于較“單調(diào)”的側(cè)鋒法，或者說(shuō)，張瑞圖行草線條推進(jìn)中較少加入多余的動(dòng)作。其行草用鋒使毫的兩個(gè)特點(diǎn)是側(cè)鋒和“單一化”用鋒。此件行書作品是張瑞圖的典型之作，字與字之間很少牽絲相連，基本上字字獨(dú)立，卻又依靠行氣貫穿全篇，使得獨(dú)立的字串聯(lián)成有機(jī)的整體。其中的橫畫往往順鋒入筆，在隨后的線條推進(jìn)中加重筆力；其點(diǎn)線顯得簡(jiǎn)單、平直、厚實(shí)、果斷；點(diǎn)畫轉(zhuǎn)折處將鋒毫反鋪到另一面，減去提按或頓筆動(dòng)作，折點(diǎn)處一般用直折，常形成尖利的銳角；部分豎畫也起筆尖銳，許多筆畫收筆也出鋒；行筆速度很快；行草書線條粗細(xì)變化不太大。也正因如此，張瑞圖書法對(duì)元明傳統(tǒng)帖學(xué)而言，顯示出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，張瑞圖的這種用筆習(xí)慣跟前人是完全不一樣的，這樣大膽、個(gè)性、創(chuàng)意的構(gòu)想也許只有在晚明文人思想高度自由化的特殊時(shí)代才會(huì)出現(xiàn)，再加之其獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)歷與藝術(shù)感悟，終成為晚明創(chuàng)新主義書風(fēng)的代表書家。“方硬直折，縱意恣肆”，正是他書法風(fēng)格的極好寫照。