文/李思嶸

    周思聰是新時(shí)期中國(guó)畫壇最有影響力的女性水墨人物畫家之一，她的悲憫情懷賦予作品一種特別的藝術(shù)感染力。寫意人物是最能反映一位人物畫家筆墨精神和功力的。周思聰先生畫了大量的寫意人物畫，包括眾多的少數(shù)民族人物、兒童、礦工等。她同那個(gè)時(shí)代成長(zhǎng)起來的許多畫家一樣，用飽含濃厚情意的筆墨創(chuàng)作出時(shí)代獨(dú)特的形象和精神，什么是寫實(shí)？這就是是最大的寫實(shí)！
    少數(shù)民族女性題材是周思聰藝術(shù)創(chuàng)作生涯中持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的題材，周思聰在這些作品中加入了獨(dú)特女性生命體驗(yàn)，體現(xiàn)出對(duì)普通人現(xiàn)實(shí)生存狀態(tài)的一種反思。這類題材的作品，標(biāo)示著她從強(qiáng)烈的社會(huì)性主題轉(zhuǎn)向?qū)ζ椒采铑}材的關(guān)注，尤其是她晚年因病日漸寂寥而沉美的心境，使這些人物具有更加深厚的藝術(shù)韻味。
    1985 年之后，久困病中的周思聰心境越發(fā)淡泊，藝術(shù)創(chuàng)作也逐漸走出了沉重，呈現(xiàn)出向平淡天真格調(diào)的轉(zhuǎn)變。在20 世紀(jì)90 年代之后的一批以少數(shù)民族女性為題材的作品中，周思聰嘗試用一種厚篤平和的短線“圍”出各種夸張的樸拙造型，并在團(tuán)塊內(nèi)施以皴擦、暈染，在增加塊面厚度感與豐富性的同時(shí)，筆墨與造型也趨于完美統(tǒng)一。人物多偏于畫面的一角，與背景中的樹、荒草或房子相呼應(yīng)，情景交融，與天地共依存。透過這些小品畫可以看出，周思聰由《礦工圖》中“夜海般沉默的悲憫”變?yōu)?ldquo;夾著苦澀的清寂歌吟”，心境漸近超脫。
    這幅《荷塘少女》是周思聰轉(zhuǎn)型時(shí)期的作品，畫面描繪的是一個(gè)身著民族服飾的少女挎著裝滿紅果的竹籃，俏生生的站在荷葉之中回眸的場(chǎng)景。少女的面部的比例和用筆已經(jīng)開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，松動(dòng)的線條和大塊面的潑墨荷葉形成一組強(qiáng)烈的對(duì)比，少女的身形和眼神與那似乎隨風(fēng)起伏的荷葉，構(gòu)成了一幅獨(dú)具韻味的畫面。同時(shí)在用色上，周思聰以簡(jiǎn)潔的藍(lán)、紅、赭佐以水墨，使整個(gè)畫面色塊形成對(duì)比，卻又在夸張的對(duì)比中彰顯了一股質(zhì)樸感、一股平淡清新感，色墨互融中暗含一股不受塵俗惹染的清氣。體會(huì)了太多悲情的周思聰，創(chuàng)造出了詩意般的棲息地。
    此類題材的作品標(biāo)志著周思聰從“強(qiáng)烈的社會(huì)性主題轉(zhuǎn)向了平凡的生活性主題，對(duì)莊嚴(yán)崇高的關(guān)注轉(zhuǎn)向?qū)ζ綐闱咫h的傾心，形式風(fēng)格的樸茂渾厚也過渡為細(xì)膩俊逸。精神方面，則由直感人生深入咀嚼人生”。少數(shù)民族女性的形象造型樸拙，突破傳統(tǒng)藩籬，意境寓深厚于空靈，其味似淡實(shí)濃，其筆似枯實(shí)腴，線墨之間滲透著生命情愫。從主題的“ 真”上升到藝術(shù)的“美”，少數(shù)民族女性彰顯了周思聰?shù)娜烁窭硐搿r(jià)值觀念和審美趣味，代表其寫意人物畫藝術(shù)的新高度。“接天蓮葉無窮碧，籃中紅果別樣紅。”一個(gè)個(gè)女性人物，正是畫家的自我寫照，內(nèi)心的希冀。