為了迎接中鴻信成立十七周年的大型藝術(shù)品拍賣會，公司將繼續(xù)秉承專業(yè)、精致，寧缺毋濫的精品路線，繼續(xù)從事藝術(shù)品拍賣，當(dāng)今藝術(shù)品市場由于經(jīng)濟(jì)的條件限制，顯得比較疲軟，中鴻信一直以兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇的服務(wù)理念立足于如云的京城拍賣界。他們堅(jiān)信弱肉強(qiáng)食，他們因?yàn)閳?jiān)持弱肉強(qiáng)食理論所以他們才能走到今天，在歷史的贊譽(yù)面前，他們沒有高興，他們將一如既往的低調(diào)行事，然用我們的業(yè)績和拍賣界的口碑來鼓舞自己。
　　中鴻信國際拍賣有限公司憑借著雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和誠信的經(jīng)營方式，涉足文物藝術(shù)品類、國有土地使用權(quán)類、探礦權(quán)采礦權(quán)、知識產(chǎn)權(quán)類、債權(quán)股權(quán)類、機(jī)械設(shè)備類等各個(gè)領(lǐng)域的拍賣業(yè)務(wù)，受托標(biāo)的物不僅遍及全國且多次在香港、澳門舉辦拍賣會。良好的企業(yè)信譽(yù)和優(yōu)質(zhì)專業(yè)的服務(wù)使公司得到了合作單位的一致認(rèn)可。公司成立十七年來，涉足境內(nèi)外領(lǐng)域的拍賣業(yè)務(wù)，累積拍賣成交總額百億元人民幣，積累了豐富的業(yè)務(wù)經(jīng)驗(yàn)并儲備了大量的客戶資源。
　　中鴻信這次拍賣將推出中國書畫夜場、中國古代著錄書畫專場、中國近現(xiàn)代書畫、渡海四家、逸安閣藏畫、明清家具、古董珍玩、文房雅玩、當(dāng)代玉雕、古籍善本、美術(shù)文獻(xiàn)等專場，在文物藝術(shù)品領(lǐng)域，發(fā)揮自身的優(yōu)勢，補(bǔ)足自己的劣勢，在以品牌公司經(jīng)營理念為指引的前提下，將走出一條屬于我們自己的道路。公司整體拍賣思路是繼續(xù)加強(qiáng)在中國書畫，尤其是中國古代書畫的征集力度，作為一個(gè)藝術(shù)品拍賣的公司，他們有繼承中國文化的傳統(tǒng)和使命，然古代書畫以其稀缺性和更強(qiáng)的專業(yè)性在藝術(shù)品投資領(lǐng)域獨(dú)占鰲頭。他們公司有這方面的專業(yè)人才，他們將用他們專業(yè)的眼光先給您的藏品把第一道關(guān)，在拍賣預(yù)展的過程中，您再用您自己的眼光決定取舍，他們想通過努力，確立一個(gè)投資藝術(shù)品的平臺，為您的投資和收藏出一點(diǎn)綿薄之力。
　　精品賞鑒—中國古代著錄書畫專場概述
　　古代書畫凡經(jīng)過著錄之作品，在歷代流傳過程中得到名家珍藏，不管是品相還是藏品的檔次均相當(dāng)可觀，本次拍賣我們古代書畫部為了順應(yīng)藏家需求，特推出《古代書畫著錄作品專場》，在此專場中的古代書畫均表明著錄和出版的具體書籍，同時(shí)在書中和拍賣現(xiàn)場均提供著錄書籍的原件和復(fù)印件圖片和實(shí)物，以供買家查詢。
　　元朝曹知白善畫山水，受趙孟煩影響，而趨向李成、郭熙，也吸取董源、巨然，筆墨疏秀清潤，后期作品，用干筆皴擦，情味變?yōu)楹喌?dāng)時(shí)為黃公望、倪瓚所推重。 曹知白善畫山水，師法李成、郭熙，從中演變成一種清疏簡淡的風(fēng)格。作品多以柔細(xì)之筆勾皴山石，極少渲染。早年筆墨較秀潤，晚年變?yōu)樯n秀簡逸。
　　本次著錄專場中一件曹知白的《洼盈軒圖》著錄于程琦的《萱暉堂書畫錄》畫部，是曹知白不可多得的山水長卷。曹知白近乎肅穆的畫面感覺含蓄深沉內(nèi)斂，與楊維禎引領(lǐng)的晚元松江派相比更象是典型的吳門畫風(fēng)。曹知白非常富有，所處時(shí)期相對安然，《農(nóng)田余話》卷上 “惜乎其家廢于己酉、庚戌，園林百歲巨林，佳花名果，輒自枯死，魚鳥皆無復(fù)來止”之說也能證明。 “己酉、庚戌”已是明洪武二、三年，也就是說曹知白身后十三、四年其家道方艾，所以他無需象倪瓚那樣面對周遭生活的困苦窮境和壓力，無奈地用四處漂泊來保全自己，也許這一點(diǎn)就是夏文彥所說的“筆墨差弱”的原因。但倪高士不這么看。至正二(1342)年，倪瓚經(jīng)過楊維禎書齋時(shí)，見到了曹知白所畫《溪山無盡圖》就“別有會心”，“爰題三絕于左”。其中一首曰：“曹君筆力能扛鼎，用意何曾讓鄭虔”。見仁見智，全由云西翁的畫作來說話。
　　另一件著錄于《萱暉堂書畫錄》的是明朝沈周的《甘菊圖》，本幅楊循吉提拔，為沈周典型的花卉用筆風(fēng)貌。沈周在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。他書法師黃庭堅(jiān)，繪畫造詣?dòng)壬睿婀ど剿⒒B，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。 在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博取眾長，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛?cè)岵⒂茫纬纱止P水墨的新風(fēng)格，自成一家。沈周中年時(shí)成為畫壇領(lǐng)袖，技法嚴(yán)謹(jǐn)秀麗，用筆沉著穩(wěn)練，內(nèi)藏筋骨。晚年時(shí)性情開朗，筆墨粗簡豪放，氣勢雄渾。縱觀沈周之繪畫，技法全面，功力渾厚，在師宋元之法的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，進(jìn)一步發(fā)展了文人水墨山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，被譽(yù)為吳門畫派之領(lǐng)袖。

　　清四僧以弘仁作品最為飄逸，孤傲，其用筆干涸，所作樹木竹石均冷峻清高。著錄于汪士元的《麓云樓書畫記略》的一件弘仁《山水人物》冊頁，流傳有序，畫法典型，不可多得。弘仁早年從學(xué)孫無修，中年師從蕭云從，從宋元各家入手，后來師法“元代四家”，尤崇倪瓚畫法，取景清新，都有云林遺意。就題畫詩中，也充分表露了他對倪瓚的崇拜，“迂翁筆墨予家寶，歲歲焚香供作師”。他在構(gòu)圖上洗練簡逸，筆墨蒼勁整潔，善用折帶皴和干筆渴墨，由于他從黃山、武夷諸名山勝景中汲取營養(yǎng)，重視師法自然，因此，作品格調(diào)不同于倪瓚，少荒涼寂寞之境，而多清新之意。直師造化，而別開生 面，真實(shí)地傳達(dá)出山川之美和新奇之姿，他作的黃山諸景都不受倪瓚畫法約束，而深得寫生傳神之妙，富有生活氣息。筆法尖峭簡潔，意境偉峻秀逸，反映了他的自身風(fēng)貌。弘仁以畫黃山 弘仁畫作“得黃山之真性情”，深得傳神和寫生之妙，筆墨蒼勁整潔，富有秀逸之氣，給人以清新的感受。與石濤、梅清成為“黃山畫派”中的代表人物。查士標(biāo)在題弘仁山水畫云：“漸公畫入武夷而一變，歸 黃山而一奇。”石濤則說：“公游黃山最久，故得黃山之真性情也，即一木一石，皆黃山本色。”弘仁的山水畫，無論冊頁小品還是長篇巨制，或?qū)嵉貙懮驑?gòu)思取意，黃山為他提供了取之不盡，用之不竭的創(chuàng)作源泉。

　　另有董其昌《平岡圖》立軸，著錄于《大觀錄》、《式古堂書畫匯考》。董其昌的山水畫大體有兩種面貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種面貌的作品比較常見;另一種則是青綠設(shè)色，時(shí)有出以沒骨，比較少見。他十分注重師法古人的傳統(tǒng)技法，題材變化較少，但在筆和墨的運(yùn)用上，有獨(dú)特的造詣。他的繪畫作品，經(jīng)常是臨仿宋元名家的畫法，并在題識中加以標(biāo)榜，雖然處處講摹古，并不是泥古不化，而是能夠脫窠臼，自成風(fēng)格，其畫法特點(diǎn)，在 師承古代名家的基礎(chǔ)上，以書法的筆墨修養(yǎng)，融會于繪畫的皴、擦、點(diǎn)劃之中，因而他所作山川樹石、煙云流潤，柔中有骨力，轉(zhuǎn)折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀 ，清雋雅逸，他在天啟二年六十七歲時(shí)臨摹北宋范寬的《溪山行旅圖》采取青綠設(shè)色、水墨兼并淺絳的綜合繪畫技藝手法，充分表現(xiàn)出他的人物工筆精湛、山水風(fēng)格獨(dú)特畫壇藝術(shù)自然傳承的巨匠魅力。他的畫風(fēng)在當(dāng)時(shí)聲望顯著，成為“華亭派”的首領(lǐng)。

　　另有唐寅《謝傅東山》絹本立軸，著錄于《禳梨館過眼錄》。蘇漢臣《四嬰圖》絹本軸，著錄于吳其貞的《書畫記》。趙孟頫《秋江待渡圖》絹本立軸著錄于《珊瑚網(wǎng)》、《式古堂書畫匯考》、《清河書畫舫》、《寓意編》、《佩文齋書畫譜》。古代書畫精彩迭出，敬請期待。
　　精品賞鑒—古籍善本專場概述

　　清代內(nèi)府刻書機(jī)構(gòu)設(shè)于清康熙十九年，由內(nèi)府統(tǒng)辦的武英殿修書處為內(nèi)府刻書重地。武英殿先后刻印的圖書有千余種，俗稱“殿版”。武英殿修書處依靠雄厚的人力、物力、財(cái)力以及帝王的支持，刊刻了大量精美的圖書。這些圖書校刊精審，書法繪畫秀美，刀刻雕法精湛，所用紙墨精良，裝潢頗為講究，可謂集富麗精工于一身。在中國乃至世界印刷史上占有極其重要的地位。
　　就字體而言，清初仍沿用晚明經(jīng)廠刻書，用仿宋體和楷寫趙字。清康熙中葉以后，仿宋字形日趨橫輕直重的長方形。時(shí)稱“方字”或“硬體字”。盛極一時(shí)的仿唐歐陽詢的楷體字，多由江南寫刻高手秉筆操刀，整齊劃一，端秀清麗。特別是康熙以后的揚(yáng)州詩局、蘇州書局承刻的書籍，更是獨(dú)具一格，時(shí)人譽(yù)之“康版”。并被認(rèn)為在宋版之上。內(nèi)府提倡寫刻工人摹歐體，并在工價(jià)上體現(xiàn)。“凡書刻宋字、軟字，每百字工價(jià)銀八分;刻歐體，每百字工價(jià)銀一錢四分，棗木加倍。凡書寫宋字，每百字工價(jià)銀二分，軟字三分，歐字四分”。 

　　殿版書所用紙墨為考究，以呈覽本、陳設(shè)本為最精。順治時(shí)多用棉。康熙時(shí)則用開化紙、棉連紙、白棉紙、開化榜紙。乾隆時(shí)多用開化紙、開化榜紙、宣紙及連史紙。或潔白如玉，或色如金粟。紙質(zhì)堅(jiān)韌細(xì)密、墨色漆黑，香氣怡人。清道光年間嶺南鮑毅卿評殿版之佳“一在刻工精，二在印數(shù)少。之屬奉敕制品。”
　　開化紙是宮廷印書的首選紙張。另羅紋紙、玉版宣紙、太史連紙也有使用。用墨則用上等徽墨，另加銀珠，白芨水、雄黃等配料，精心調(diào)配，使墨色經(jīng)久不褪，墨黑如漆。
　　在印刷技術(shù)上，清殿版以套印，銅、木、活字本最為突出。版畫插圖多系各家繪刻。形成了清代殿本版畫藝術(shù)的特有風(fēng)格。在清代版畫史上占有重要位置，如康熙五十二年刊刻的《萬壽盛典圖》全圖描繪江南十三府戲臺及福建等六省燈樓諸景。人物密致、點(diǎn)綴繁縟，反映了清初太平盛世的景象。《古今圖書集成》版圖構(gòu)思新穎，富于變化。刻于乾隆三十一年的《皇朝禮器圖式》全書附圖數(shù)百幅，極為精致。刊刻更是一絲不茍，將乾隆內(nèi)府版畫繁縟精細(xì)，線條柔麗的風(fēng)貌展露無疑。完成于乾隆二十九年的《平定準(zhǔn)葛爾回部得勝圖》十六幅最為著名。是一部融合中西畫法的藝術(shù)精品。光緒精品如《養(yǎng)正圖解》、《承華事略》等也頗精
　　精品鑒賞—明清家具、古董珍玩、文房雅玩、當(dāng)代玉雕概述
　　本次拍賣瓷雜部分共有9個(gè)專場近千件拍品，包括“佛造像銅爐專場”、“中國沉香收藏鑒賞研究會藏沉香專場、中國青瓷文化研究會專場、中國古典家具專場、歐洲古典家具專場、文房雅玩專場、天工開物---玉器翡翠專場、古董珍玩專場、珠寶專場，每個(gè)專場力爭以最優(yōu)質(zhì)的作品為長期以來鼎力支持中鴻信品牌的廣大藏家獻(xiàn)上一場華美的秋拍盛宴，值得重點(diǎn)關(guān)注。
　　“佛造像銅爐專場”：造像方面此次匯集各個(gè)門類風(fēng)格幾十件之多，其中以明代造像較為突出，如：“明代——木雕漆金自在觀音像”，“明代——木雕提籃觀音立像”、“明代——銅漆金文殊、普賢菩薩坐像”，“明代——銅泥金文官像”，件件神態(tài)刻畫傳神、尺寸碩大震撼，為此時(shí)期同類作品中佼佼者。此外，佛造像類還匯集了多種地域風(fēng)格的佛像，如：克什米爾風(fēng)格、尼泊爾風(fēng)格、印度及泰國古佛造像等，呈現(xiàn)出不同時(shí)期領(lǐng)域的多樣佛造像。銅爐乃佛造像前焚香之器，配合造像使用，銅爐專題中匯聚了明清多款經(jīng)典之作，如：“明末清初 銅沖天耳爐”，底部刻“古式”款，D 8.5CM，重570克，為此時(shí)期私鑄爐中上品。以及各種熏爐，件件風(fēng)磨添香。

　　“中國沉香收藏鑒賞研究會專場拍賣”：此專場所有沉香均由中國沉香收藏鑒賞研究會提供，每一件沉香的門類品種級別都經(jīng)研究會鑒定，令買家放心，品種多樣，有棋楠佛珠、手串、配飾以及山子，更有經(jīng)“中國沉香收藏鑒賞研究會”專門提煉自制的“線香”絕無僅有，值得品味!
　　“中國青瓷文化研究會專場拍賣”：此特色專場以宋、元、明時(shí)期的龍泉瓷器為主，由中國青瓷文化研究會提供，以專場形式呈獻(xiàn)給大家，精品眾多，如“北宋  龍泉窯刻花蓮瓣紋塔式蓋瓶”，展覽出版《括蒼·龍泉青瓷》浙江省博物館編，2007年浙江省博物館展覽，及多件在浙江省博物館展覽出版之品，以及各時(shí)期典型代表品種之器，為歷來龍泉瓷專場拍賣品種數(shù)量之最，值得關(guān)注!
　　“中國古典家具專場”： 古典家具主要分為兩類，一是有價(jià)值的舊式家具，主要指的是明代至清代四五百年間制作的家具，這個(gè)時(shí)期是中國傳統(tǒng)家具制作的頂峰時(shí)代。這部分家具已具有了文物價(jià)值，因而價(jià)格不菲。因?yàn)樵牧掀嫒保瑥拿耖g收購到的舊家具越來越少，賣一件少一件，因而舊式家具是只漲不跌。二是仿明清家具，是現(xiàn)代的技術(shù)工人繼承了明清以來家具制作工藝生產(chǎn)和銷售的家具，不過這樣的古典家具也是用上好的材料制作的，因而價(jià)格也很貴。從古典家具收藏的角度來看，越是經(jīng)典的家具，越具有投資和收藏價(jià)值，升值的潛力和收益也將最大，當(dāng)然更加安全可靠和值得投資收藏。本專場匯集明清及近代各類時(shí)期家具制品，以實(shí)用為主，相信會給買家?guī)碇幸獾恼J(rèn)可。
　　歐洲古典家具專場：歐洲古董家具蘊(yùn)藏了文化底蘊(yùn)，附著了每一個(gè)時(shí)期鮮明的社會特征。巴洛克風(fēng)格的雄偉和感動(dòng)，洛可可風(fēng)格的嬌柔和雅致，新古典主義的古樸與簡潔，維多利亞風(fēng)格的厚重和舒適，在歷經(jīng)數(shù)百年后，歐洲古董家具開始逐漸進(jìn)入了國內(nèi)藏家的視野……“歐洲古董家具的風(fēng)格主要包括：文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可、新古典主義、維多利亞時(shí)期，這些家具譜寫了歐洲古董家具的華麗篇章。它們不僅有著華貴的外觀、考究的用料，還有細(xì)致的內(nèi)在工藝、高超和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱魉疁?zhǔn)，更重要的是它們承載了濃郁的歷史情懷和經(jīng)典傳奇。”此次拍賣，本公司攜手歐洲重要藏家共同合作，首次推出此項(xiàng)專場拍賣，敬請期待。
　　文房雅玩專場：此專場品類眾多，印章類藏品為其中亮點(diǎn)之一，如：“明或更早銅錯(cuò)金龜鈕印”，印文：志不在乾符，為銅印中獨(dú)特品種。同時(shí)匯集明清文人、官員私印多枚。“清 吳昌碩自用端石刻詩文大摩圖硯屏”為文房中一亮點(diǎn)，此硯屏上同時(shí)匯集吳昌碩、王一亭、黃山壽三位民國大家之作，實(shí)為難得!　　
　　天工開物---玉器翡翠專場：本專場分為兩個(gè)板塊;以為古舊玉器翡翠專題，另一位當(dāng)代玉雕作品、翡翠制品專題。古玉專題中的老玉佩飾品為本專題中的亮點(diǎn)，以及各類陳設(shè)品;當(dāng)代玉雕中涵蓋眾多玉雕大師作品，如：葛洪、陳冠軍、唐偉其、吳新觀、葉逐群等玉雕大師作品匯聚本場，敬請各位同仁到場觀摩。
　　古董珍玩專場：瓷器類匯集宋元明清各時(shí)期瓷器，本專場瓷器重器代表有“宋 哥窯斂口缽式洗”乃傳是宋代哥窯珍品，傳世于今，盡顯彌足珍貴。元代時(shí)期最為典型品種當(dāng)推元青花，本場此元青花蓮池鴛鴦碗即為典型代表器。明代瓷器匯集“明萬歷 青花五彩人物張燈結(jié)彩盤”及品種精品。清代官窯瓷器代表有“清雍正——礬紅九龍罐”、“清乾隆——豆青釉六棱瓶”、“清乾隆——粉青釉貫耳瓶”等眾多官窯器。銅器類中，一件“宋\遼——銅鎏金鏨刻獸紋折沿洗”為洗中之王，無論從尺寸還是年份等級上，都當(dāng)之無愧，其研究價(jià)值頗高!雜項(xiàng)類中“清中期 顧繡官上加官大吉圖掛屏”為此時(shí)期顧繡品種中的代表作，共計(jì)精湛，寓意吉祥為不可多得精品。琺瑯器歷來為宮廷所壟斷，此專場中“清乾隆——銅胎畫琺瑯蓮花紋鼎式爐”即為其代表。漆器類有“明——剔紅人物高士開光牡丹花卉紋蓋盒”人物刻畫生動(dòng)傳神，雕工精細(xì)，乃宮廷造辦處制作，傳世稀少。紫砂類“明天啟——鄭寧侯制紫砂菱花壺”，出版《中國紫砂收藏》P17頁，圖002。乃明代傳世紫砂壺中精品。
　　珠寶專場：珠寶專場200件風(fēng)格各異的華美珠寶首飾閃亮登場，網(wǎng)羅了翡翠、鉆石、紅寶石、藍(lán)寶石、和田玉、珊瑚、祖母綠等品類，每一件珠寶以其精湛的工藝、細(xì)致的設(shè)計(jì)，締造出一件件閃爍動(dòng)人的首飾，盡顯迷人魅力。
　　品味—中國名酒專場概述
　　茅臺酒是中國白酒的第一品牌。由中國酒類流通協(xié)會、中華品牌戰(zhàn)略研究院、深圳市王谷子進(jìn)出口有限公司共同主辦的“華樽杯”中國酒類品牌評議中奪得第一。茅臺在兩年度的評比中品牌價(jià)值都名列前茅。
　　茅臺酒素以色清透明、入口綿柔、清冽甘爽、回香持久等特點(diǎn)而名聞天下，被稱為中國的國酒。它以優(yōu)質(zhì)高粱為輔料，上等小麥制曲，每年重陽之際投料，利用茅臺鎮(zhèn)特有的氣候，優(yōu)良的水質(zhì)和適宜的土壤。采用與眾不同的高溫制曲、堆積、蒸酒、輕水分入池等工藝，再經(jīng)過兩次投料，九次蒸餾，八次發(fā)酵，七次取酒，長期陳釀而成。酒精度多在52°—54°之間，是中國醬香型的典范。
　　中國名酒文化涵蓋五糧液、汾酒、五糧液、瀘州老窖特曲、劍南春、西鳳酒、古井貢酒、董酒等八大名酒，此外還征集到習(xí)酒、雙溝、尖莊、洋河、郎酒等諸多種類地方酒。
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