毛岱宗，別署：黛宗，字：彥達(dá)，號(hào)：弘軒、喆之。
    1955年生于山東省萊州市，現(xiàn)任山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩士生導(dǎo)師，澳大利亞格里菲斯大學(xué)博士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員， 中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)教育學(xué)會(huì)美術(shù)教育專業(yè)委員會(huì)理事，山東美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。山東美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)主任。
    作品曾參加全國(guó)美展及國(guó)內(nèi)外油畫(huà)學(xué)術(shù)展并獲獎(jiǎng)。作品曾被中國(guó)美術(shù)館、以及國(guó)外美術(shù)機(jī)構(gòu)、團(tuán)體及個(gè)人收藏。并出版畫(huà)冊(cè)、專著多部。

寫(xiě)意精神——毛岱宗油畫(huà)  

    范迪安（中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）
    毛岱宗先生是中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的中年名家。幾十年來(lái)，他在油畫(huà)藝術(shù)上潛心耕耘，不斷探索和追求藝術(shù)的時(shí)代內(nèi)涵與形式語(yǔ)言的文化品質(zhì)，在形成自我鮮明藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，他的許多思考和他的油畫(huà)表達(dá)方式，為中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的學(xué)術(shù)發(fā)展做出了有價(jià)值的貢獻(xiàn)。
    在改革開(kāi)放的文化條件下，中國(guó)油畫(huà)家面臨的共同的課題是如何在借鑒吸收西方油畫(huà)優(yōu)長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，用油畫(huà)這種外來(lái)語(yǔ)言表現(xiàn)中國(guó)的主題和自己的感受，并且使這種形式語(yǔ)言具有中國(guó)文化的內(nèi)涵。毛岱宗的油畫(huà)歷程可以說(shuō)是在這個(gè)課題上不斷深化、內(nèi)化和強(qiáng)化的歷程。他具有優(yōu)秀的藝術(shù)秉賦，早在1980年代就創(chuàng)作了許多表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的主題性作品，展現(xiàn)出關(guān)切現(xiàn)實(shí)的樸素情懷，但他注重在廣取的視野中逐步凝聚視角，從題材和語(yǔ)言兩個(gè)方面都朝著深化的方向發(fā)展。在題材上，他從人物和風(fēng)景并重趨向以風(fēng)景畫(huà)為主的研究；在語(yǔ)言上，從借鑒印象派的光色形式朝向?qū)懸庑杂彤?huà)的研究。這兩方面又是內(nèi)在統(tǒng)一的，那就是集中于人與自然、心物相接這個(gè)命題，通過(guò)深入的研究形成了自己的見(jiàn)解和成熟的經(jīng)驗(yàn)。他多年來(lái)立足齊魯家園，也走向祖國(guó)各地，在風(fēng)景油畫(huà)上將寫(xiě)生和創(chuàng)作結(jié)合起來(lái)，突出地體現(xiàn)在風(fēng)景的“現(xiàn)場(chǎng)”以思代筆、以情如畫(huà)的特質(zhì)。他的寫(xiě)生作品緊緊把握住“生”的雙重意義，既畫(huà)出大自然土地、天空、景物的生命之“生”、生機(jī)之“生”，又畫(huà)出書(shū)寫(xiě)性、抒情性的“生意”，將自然之美“內(nèi)化”為意境之美，于樸實(shí)的歌吟中透溢出學(xué)術(shù)的修養(yǎng)，于奔放的筆調(diào)中展現(xiàn)出內(nèi)在的含蓄，在當(dāng)代油畫(huà)多樣的景觀中自成格調(diào)高雅、氣質(zhì)不凡的風(fēng)格。在強(qiáng)調(diào)這個(gè)層面，他憑借著嫻熟的技巧，愈發(fā)在面對(duì)自然之時(shí)發(fā)揮提煉景物和營(yíng)造畫(huà)面的主動(dòng)性，也愈發(fā)在感興的抒寫(xiě)中突出色彩和用筆的表現(xiàn)力，由此使自己的油畫(huà)語(yǔ)言得以不斷強(qiáng)化，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性。
    正是在深化、內(nèi)化和強(qiáng)化這三個(gè)層面的努力，毛岱宗的油畫(huà)值得我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。他的許多風(fēng)景作品畫(huà)是平凡的景物，但富有典雅的色調(diào)，尤其擅長(zhǎng)以明亮的色彩與高級(jí)灰形成豐富的間奏，用如同中國(guó)書(shū)畫(huà)“屋漏痕”的斑駁筆線與彩色的“點(diǎn)苔”構(gòu)成跳躍的視覺(jué)音符，在表現(xiàn)力極強(qiáng)的體格下形成生機(jī)盎然的詩(shī)意華章。實(shí)際上，他的古典文化修養(yǎng)也很深，在油畫(huà)家中就屬于書(shū)法優(yōu)秀的一位，近些年在風(fēng)景寫(xiě)生中尤其有意識(shí)地嘗試中西融合，例如用中國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷格式畫(huà)出的《大洼秋色圖》，一如古人的“臥游”，取現(xiàn)實(shí)之景畫(huà)胸中山水，在平遠(yuǎn)的視野中展開(kāi)娓娓道來(lái)的書(shū)寫(xiě)，讓人感受到他從容面對(duì)自然，身心融入情境的藝術(shù)狀態(tài)，這似乎是與同樣問(wèn)世于齊魯大地的《鵲華秋色圖》的對(duì)話，也或可說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神在當(dāng)代油畫(huà)家精神世界的回響。

2014年夏于北京

    作品欣賞：

山村雨霽 80x80cm 布面油畫(huà) 2013年

船泊正陽(yáng) 80x65cm 2009年

夏山薄霧  80x80cm 2006年

山村教堂 80x80cm 2006年

逆光的荷花 65x65cm 2002年

初綠 80x65cm 2001年

秋雨濛濛 60x54cm 2001年

毛岱宗作品 80x80cm 2000年

毛岱宗作品 80x65cm 2000年

銀色世界-小溪 73x54cm 1999年

有藍(lán)印花布的靜物 80x60cm 1999年

峨莊秋景 80x65cm 1998年

夏荷 54x65cm

俄羅斯鄉(xiāng)村夕照 70x60cm

山村霜月 81x65cm

老船余暉

綠色家園

牽?；?/p>

夕陽(yáng)西照

銀色世界-小溪