
毛岱宗,別署:黛宗,字:彥達(dá),號(hào):弘軒、喆之。
1955年生于山東省萊州市,現(xiàn)任山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩士生導(dǎo)師,澳大利亞格里菲斯大學(xué)博士生導(dǎo)師,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員, 中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事,中國(guó)教育學(xué)會(huì)美術(shù)教育專業(yè)委員會(huì)理事,山東美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。山東美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)主任。
作品曾參加全國(guó)美展及國(guó)內(nèi)外油畫(huà)學(xué)術(shù)展并獲獎(jiǎng)。作品曾被中國(guó)美術(shù)館、以及國(guó)外美術(shù)機(jī)構(gòu)、團(tuán)體及個(gè)人收藏。并出版畫(huà)冊(cè)、專著多部。
寫(xiě)意精神——毛岱宗油畫(huà)
范迪安(中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng),中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席)
毛岱宗先生是中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的中年名家。幾十年來(lái),他在油畫(huà)藝術(shù)上潛心耕耘,不斷探索和追求藝術(shù)的時(shí)代內(nèi)涵與形式語(yǔ)言的文化品質(zhì),在形成自我鮮明藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí),他的許多思考和他的油畫(huà)表達(dá)方式,為中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的學(xué)術(shù)發(fā)展做出了有價(jià)值的貢獻(xiàn)。
在改革開(kāi)放的文化條件下,中國(guó)油畫(huà)家面臨的共同的課題是如何在借鑒吸收西方油畫(huà)優(yōu)長(zhǎng)的基礎(chǔ)上,用油畫(huà)這種外來(lái)語(yǔ)言表現(xiàn)中國(guó)的主題和自己的感受,并且使這種形式語(yǔ)言具有中國(guó)文化的內(nèi)涵。毛岱宗的油畫(huà)歷程可以說(shuō)是在這個(gè)課題上不斷深化、內(nèi)化和強(qiáng)化的歷程。他具有優(yōu)秀的藝術(shù)秉賦,早在1980年代就創(chuàng)作了許多表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的主題性作品,展現(xiàn)出關(guān)切現(xiàn)實(shí)的樸素情懷,但他注重在廣取的視野中逐步凝聚視角,從題材和語(yǔ)言兩個(gè)方面都朝著深化的方向發(fā)展。在題材上,他從人物和風(fēng)景并重趨向以風(fēng)景畫(huà)為主的研究;在語(yǔ)言上,從借鑒印象派的光色形式朝向?qū)懸庑杂彤?huà)的研究。這兩方面又是內(nèi)在統(tǒng)一的,那就是集中于人與自然、心物相接這個(gè)命題,通過(guò)深入的研究形成了自己的見(jiàn)解和成熟的經(jīng)驗(yàn)。他多年來(lái)立足齊魯家園,也走向祖國(guó)各地,在風(fēng)景油畫(huà)上將寫(xiě)生和創(chuàng)作結(jié)合起來(lái),突出地體現(xiàn)在風(fēng)景的“現(xiàn)場(chǎng)”以思代筆、以情如畫(huà)的特質(zhì)。他的寫(xiě)生作品緊緊把握住“生”的雙重意義,既畫(huà)出大自然土地、天空、景物的生命之“生”、生機(jī)之“生”,又畫(huà)出書(shū)寫(xiě)性、抒情性的“生意”,將自然之美“內(nèi)化”為意境之美,于樸實(shí)的歌吟中透溢出學(xué)術(shù)的修養(yǎng),于奔放的筆調(diào)中展現(xiàn)出內(nèi)在的含蓄,在當(dāng)代油畫(huà)多樣的景觀中自成格調(diào)高雅、氣質(zhì)不凡的風(fēng)格。在強(qiáng)調(diào)這個(gè)層面,他憑借著嫻熟的技巧,愈發(fā)在面對(duì)自然之時(shí)發(fā)揮提煉景物和營(yíng)造畫(huà)面的主動(dòng)性,也愈發(fā)在感興的抒寫(xiě)中突出色彩和用筆的表現(xiàn)力,由此使自己的油畫(huà)語(yǔ)言得以不斷強(qiáng)化,呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性。
正是在深化、內(nèi)化和強(qiáng)化這三個(gè)層面的努力,毛岱宗的油畫(huà)值得我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。他的許多風(fēng)景作品畫(huà)是平凡的景物,但富有典雅的色調(diào),尤其擅長(zhǎng)以明亮的色彩與高級(jí)灰形成豐富的間奏,用如同中國(guó)書(shū)畫(huà)“屋漏痕”的斑駁筆線與彩色的“點(diǎn)苔”構(gòu)成跳躍的視覺(jué)音符,在表現(xiàn)力極強(qiáng)的體格下形成生機(jī)盎然的詩(shī)意華章。實(shí)際上,他的古典文化修養(yǎng)也很深,在油畫(huà)家中就屬于書(shū)法優(yōu)秀的一位,近些年在風(fēng)景寫(xiě)生中尤其有意識(shí)地嘗試中西融合,例如用中國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷格式畫(huà)出的《大洼秋色圖》,一如古人的“臥游”,取現(xiàn)實(shí)之景畫(huà)胸中山水,在平遠(yuǎn)的視野中展開(kāi)娓娓道來(lái)的書(shū)寫(xiě),讓人感受到他從容面對(duì)自然,身心融入情境的藝術(shù)狀態(tài),這似乎是與同樣問(wèn)世于齊魯大地的《鵲華秋色圖》的對(duì)話,也或可說(shuō)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神在當(dāng)代油畫(huà)家精神世界的回響。
2014年夏于北京
作品欣賞:

山村雨霽 80x80cm 布面油畫(huà) 2013年

船泊正陽(yáng) 80x65cm 2009年

夏山薄霧 80x80cm 2006年

山村教堂 80x80cm 2006年

逆光的荷花 65x65cm 2002年

初綠 80x65cm 2001年

秋雨濛濛 60x54cm 2001年

毛岱宗作品 80x80cm 2000年

毛岱宗作品 80x65cm 2000年

銀色世界-小溪 73x54cm 1999年

有藍(lán)印花布的靜物 80x60cm 1999年

峨莊秋景 80x65cm 1998年

夏荷 54x65cm

俄羅斯鄉(xiāng)村夕照 70x60cm

山村霜月 81x65cm

老船余暉

綠色家園

牽?;?/p>

夕陽(yáng)西照

銀色世界-小溪



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