八大山人，明末清初畫家、書法家，清初畫壇“四僧”之一。他的作品往往以象征手法抒寫心意，充滿倔強之氣。筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。章法結(jié)構(gòu)不落俗套，在不完整中求完整。
    荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術(shù)生命中的重要組成部分。
    八大山人的墨荷藝術(shù)獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背后，給人留下了無窮的審美空間。
    讀山人的荷花作品，如同品一杯西湖龍井，初次品嘗，淡乎寡味，不知好在何處。時光荏苒，待你嘗遍了世上所有的甜飲和濃茶烈酒，厭倦了聲色名利，再次定下心，慢慢消受一杯那淡淡的茶香，你便會對這種淡淡的味道別有一番體會。
    八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。荷葉形象單純之極，簡練之極，或點厾、或潑寫，絕少畫葉脈，也沒有復雜的空間變化，只是一筆筆寫去，萬豪齊發(fā)，干濕濃淡一任自然。這樣的線條似不著力，但中側(cè)鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
    八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若松，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，仿佛隱身荷葉叢中的一個個荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。
    再看蓮蓬，形象與現(xiàn)實中的蓮蓬相去甚遠，諸多細節(jié)均被略去，圓鼓鼓的花托往往被平面化，甚至簡化為三角形狀，滾圓的蓮子也被提煉為兩三條短弧線。在黑色花托襯托下，明如珠，潤似玉。
    簡練的藝術(shù)語言看似簡單，實則源于多年藝術(shù)實踐的“洗煉”之功，所謂“如礦出金，如鉛出銀”。當然，洗去的不僅僅是藝術(shù)語言中的雜質(zhì)，更重要的是洗去心中的雜念和世事的喧囂，還人以清風朗月般的審美時空。
    八大山人是一個巧于布置畫面空間的畫家。
    山人荷畫中的物象，往往占據(jù)畫面邊角位置、或?qū)强臻g，其間以修長的荷柄承接，此外別無一物，大片虛白，干凈之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閑適的寧靜感，似乎時間已然凝固，荷塘中另有一個不受世事驚擾的彼岸世界。
    空白之中，一片空明，透著淡淡的光線、輕微的和風，沉寂之中尙可聽到淅淅瀝瀝的細雨聲，聆聽這聲音，需要閑適的心態(tài)、純凈的靈魂，正如莊子所說，“若一志，無聽之以耳，而聽之以心；無聽之以心，而聽之以氣。聽止于耳，心止于符。氣也者，虛而待物者也。唯道集虛。虛者，心齋也。”聽之以耳，莫如聽之以心，聽之以心，莫若聽之以氣”。的確，這是一種天籟之音，寧靜之中的聲音，侵入人的靈魂深處。