馮湘斌，江蘇省蘇州市人。畢業(yè)于蘇州美術(shù)專科學(xué)校環(huán)境裝飾專業(yè)。江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省文聯(lián)書畫藝術(shù)研究中心研究員，現(xiàn)供職于蘇州市美術(shù)家協(xié)會(huì)并任蘇州市文聯(lián)展覽部藝術(shù)總監(jiān)。
    近年來(lái)主要潛心對(duì)兼工兼寫重彩畫的探索與創(chuàng)作，作品在注重恪守傳統(tǒng)美學(xué)理念的同時(shí)，追求新穎的現(xiàn)代審美情趣與個(gè)性化風(fēng)格。作品多次入選全國(guó)、省、市各級(jí)美展并被藝術(shù)團(tuán)體及個(gè)人收藏。作品《天下真花獨(dú)牡丹》及《亭亭立春風(fēng)》曾先后被江蘇省文聯(lián)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇省創(chuàng)作中心編入《江蘇中國(guó)畫百家》以及《第四屆南北方中國(guó)畫大展》兩本大型畫集。

大道至簡(jiǎn)  平淡為歸——談馮湘斌與他的繪畫藝術(shù)

    文/袁成亮
    俗話說(shuō)：興趣是人生最好的老師，這話對(duì)畫家馮湘斌來(lái)說(shuō)是最合適不過(guò)的了。馮湘斌自小即喜繪畫，兒時(shí)因常在堂屋白墻上描龍繪鳳而沒少被父親訓(xùn)斥，母親見兒子如此的喜歡繪畫，專門給他買了一小塊繪畫用的小黑板。有了自己的“陣地”，小湘斌從此畫畫更勤了，還是學(xué)齡前的他已將花花草草、飛機(jī)輪船畫得象模象樣了，引得鄰居嘖嘖稱贊。也正是從那時(shí)起，小湘斌開始有了夢(mèng)：長(zhǎng)大當(dāng)一個(gè)畫家。也正是因了這一夢(mèng)，數(shù)十年來(lái)，不管經(jīng)歷過(guò)多少風(fēng)吹雨打，馮湘斌始終沒有放下手中的那桿畫筆，并在裝飾畫創(chuàng)作方面取得了令人矚目的成績(jī)。
    一般說(shuō)來(lái)，純粹的裝飾性繪畫因其較為平面化而缺乏趣味性。如何在裝飾畫創(chuàng)作方面走出一條既有裝飾性又有傳統(tǒng)筆墨情趣的路子，這是縈繞在馮湘斌心頭多年的一道難題。
    “繪畫創(chuàng)作中要考慮的第一是建筑、第二是雕塑，第三才是繪畫。”“繪畫藝術(shù)創(chuàng)作要打破各種常用技法的界限，靈活運(yùn)用各種成法，找到不同成法之間的契合點(diǎn)，創(chuàng)立新程式。”正當(dāng)馮湘斌在裝飾畫藝術(shù)道路上苦苦探索時(shí)，吳冠中、郭怡孑宗 兩位美術(shù)大師關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的感言使他眼前一亮：何不將建筑、雕塑元素融入裝飾性繪畫呢?如同在迷朦中見到了光明，在饑渴時(shí)擁有了一泓清泉。從此，馮湘斌的裝飾畫探索因有了明確的創(chuàng)作思路而突飛猛進(jìn)。在創(chuàng)作中，他通過(guò)對(duì)描繪物象的不斷取舍、提煉、加工等諸多藝術(shù)手法，使自己所追求的“借物抒情”的藝術(shù)效果在畫面中得到了較為完美的體現(xiàn)，作品既有裝飾性又不失中國(guó)畫的傳統(tǒng)底蘊(yùn)。
    構(gòu)圖大膽、程式新穎、畫面形式感強(qiáng)是馮湘斌藝術(shù)創(chuàng)作的一大特色。他在創(chuàng)作中很善于處理畫面結(jié)構(gòu)中“平列”與“分割”的關(guān)系，巧妙地構(gòu)建“疏密”與“相互映襯”關(guān)系。他喜歡用或工或?qū)懙墓P墨手法去淡化那些近大遠(yuǎn)小的空間關(guān)系，合諧地處理題材中物象的轉(zhuǎn)換。作品畫面雖講求平面性，但并不過(guò)多地強(qiáng)調(diào)物象之間的空間層次，僅在物象的平面分布與穿插中刻意描繪。在色彩的運(yùn)用上，馮湘斌尤其講求大結(jié)構(gòu)、大效果中的整體感，注重在單純中求調(diào)和的同時(shí)又不失豐富性和厚重感，畫面色彩因此顯得飽滿而清新。
    說(shuō)到馮湘斌的裝飾畫不能不提到他作品中所特有的那種“書寫性”。傳統(tǒng)水墨強(qiáng)調(diào)筆墨而為，畫面講究那種有疾有緩、有頓有挫的書法韻律，馮湘斌在創(chuàng)作中很注重傳統(tǒng)水墨中的這種書寫韻味的運(yùn)用。他的裝飾繪畫作品正是因了這種“書寫性”的用筆避免了因其“平面性”而招致的“繪畫性”的喪失，給人以獨(dú)特的藝術(shù)享受。不僅如此，與一般的裝飾畫相比，馮湘斌的作品常能使你在精神上有所感悟與觸動(dòng)。這與他善于捕足作品的“畫眼”是分不開的。他說(shuō)，一件好的作品必定具有一定的視覺沖擊力，而這種沖擊力只能來(lái)自你作品中所要表現(xiàn)的主要的物象以及蘊(yùn)藏在物象背后的深刻內(nèi)涵。
    我很喜歡他那幅《惠風(fēng)和暢》，該作品采用的是方構(gòu)圖，畫面上的三朵花呈現(xiàn)正、側(cè)、背三個(gè)樣式，較好地打破了畫面可能出現(xiàn)的平淡；在用筆方法上則采用以工帶寫，局部細(xì)染的手法，使白色花朵顯示出一種雍容華貴的姿態(tài)；在枝葉的處理方面以赭色輔以焦?jié)獾宀粒刮锵蟾鼮槌林瑒e具風(fēng)格；而在邊緣葉的處理上，則點(diǎn)墨不著盡以雙勾，給人以一種靜遠(yuǎn)效果，同時(shí)在空間處理上注重層次感的處理，白色的花、赭色的葉以及虛渺的背景形成了一個(gè)統(tǒng)一的整體，給人以大氣、富貴之感，使人沉浸在一種對(duì)美好生活的向往與享受之中。
    人們常說(shuō)畫如其人，馮湘斌的畫總能給人以和諧美好之感，我想這與他的處事風(fēng)格也是不無(wú)關(guān)系的。“凡事講緣”是他的生活信條，并深深地影響著他的處世態(tài)度。他平時(shí)最喜愛用的一方閑章上便刻有“隨遇而安”四個(gè)字。他為人極為謙和，心態(tài)平和而與世無(wú)爭(zhēng)，以誠(chéng)待人而樂于奉獻(xiàn)，處事嚴(yán)謹(jǐn)而追求執(zhí)著。其實(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作又何嘗不是如此呢?通過(guò)努力使各種元素有機(jī)統(tǒng)一，給人以水到渠成、自然天成之感，所謂“大道至簡(jiǎn)，平淡為歸”是也，馮湘斌的藝術(shù)創(chuàng)作之路對(duì)此作了最好的詮釋。以畫為樂，以畫為寄，多少年來(lái)，馮湘斌正是以這種心態(tài)來(lái)抒發(fā)胸中逸氣，弄悅性情，創(chuàng)作出不少謳歌自然，謳歌時(shí)代的好作品。他創(chuàng)作的兩幅作品先后被江蘇省文聯(lián)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇創(chuàng)作中心編入《江蘇中國(guó)畫百家》和《第四屆南北方中國(guó)畫大展》兩本大型畫集，數(shù)十件作品還被藝術(shù)團(tuán)體及個(gè)人收藏。
    (作者系中國(guó)中外名人研究中心會(huì)員、江蘇省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、蘇州市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，蘇州科技大學(xué)人文學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。)

2007年12月

    作品欣賞：

春風(fēng)春雨潤(rùn)富貴 55x120cm

庭院春深 136x68cm 2006

春風(fēng)花草滿園香 50x45cm

富貴花開又一春 136x68cm

樂園 180X180cm

冷香青艷圖 68x45cm

麗日展花唇 50x45cm

瀏江記事 200x100cm

千家國(guó)色依天開 68x45cm

數(shù)朵紅云靜不飛 68x45cm

天香散晚風(fēng) 68x45cm

玉脂芳心霧中開 136x68cm

枕河人家之一 45x68cm

枕河人家之二 45x68cm

枕河人家之三 45x68cm

枕河人家之四 45x68cm