“藝術品拍賣就像賭博，拍賣公司就是一個大莊家。”繼《2.8億雞缸杯背后的合法洗錢》之后，江因風在接受某中央媒體采訪的時候，又拋出了“莊家論”。江因風表示，現在拍賣公司就是開賭場的莊家，那些收藏家就是賭徒。其實藝術品拍賣場的性質跟賭場是非常接近的，但目前有很多收藏家都利用在拍賣場塑造的天價惡意影響整個社會的價值觀，惡意讓人們認為藝術品是天價的。
　　其實，相比海外市場上的天價藝術品，目前中國藝術品的市場價格并不算是在“天花板”上，特別是在目前全球藝術品市場處于復蘇的情況下，海外印象派名家的代表作，僅估價折算成人民幣動輒就上億元，而在中國藝術品拍賣市場上，這樣的情況是非常罕見的，如果僅僅用“賭場論”來分析藝術品市場，這還是有點偏頗的。
　　之所以藝術品市場始終會處于輿論的漩渦，很重要的一個原因，就是相較于股票、房產等其他大類資產投資，藝術品無疑是其中透明度最低、定價最困難的，也因為這個特點，不少資金對其望而興嘆。由于經歷了長時間的發展，蘇富比、佳士得等國際著名拍賣所擁有詳盡的交易記錄和藝術品檔案，便于投資人認識和參與藝術品投資。同時，在歐美、日本等國家，由藝術家、經紀人、評論家和收藏家四位一體組成的市場鏈，也大大加大了藝術品投資的透明度，使西方藝術市場長期處于良性循環和螺旋式上升的狀態。此外，由畫廊、拍賣行、藝博會組成的西方發達的藝術品市場“鐵三角”，也為藝術市場提供了穩定堅實的投資渠道，增強了藝術品投資的可流動性。
　　在內地的拍賣市場上，由于拍賣行的過于強勢，使得整個藝術品市場的產業鏈幾乎都集中在拍賣這個渠道中，而在其中產生的種種負面事件，如“金縷玉衣”，到后來王耀輝的“信托帝國”，都使得中國藝術品市場的誠信遭遇到了前所未有的危機。這歸根到底還是因為市場缺乏價值體系所決定的。
　　拍賣從本質來說，還是一種經濟學的現象。記得著名經濟學家阿爾欽曾經說過，價格決定什么比什么決定價格重要。經濟決定了價格總是應該圍繞價值來波動的，特別是拍賣市場上出現之后，更是成為了藝術品價值發現的重要渠道。
　　我們不可否認藝術品市場存在著“假拍”和“拍假”的情況，但是拍賣的最大優勢就是有“自濾”的功能，通過多次的競買和競賣，藝術品的真正價值自然可以發現，而這是一般交易所不能達到的。