傳媒有為中產(chǎn)打造的時(shí)尚雜志和理財(cái)讀物，銀行有為中產(chǎn)而設(shè)的金銀卡專柜和理財(cái)顧問，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)有為中產(chǎn)度身定做什么呢？
    2001年，《新周刊》發(fā)現(xiàn)了“忽然中產(chǎn)”的那群人，歡天喜地地買車置樓，體驗(yàn)剛時(shí)興的高爾夫，也在街邊吃“麻小”。幾年間，中產(chǎn)階層以“夏利長(zhǎng)大了要變成凱迪拉克”的姿態(tài)，迅速成為中國(guó)社會(huì)的中堅(jiān)和最有實(shí)力的消費(fèi)者，開始鐘情美食、珠寶和藝術(shù)品。2004年，中國(guó)已經(jīng)是全球第三大奢侈品消費(fèi)國(guó)，而同一年正是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的井噴之年。在這個(gè)事實(shí)背后，中產(chǎn)功不可沒。如麥肯錫全球研究院所言，“在中國(guó)年收入10萬(wàn)元人民幣的家庭所能‘購(gòu)買’到的生活方式，相當(dāng)于美國(guó)年收入4萬(wàn)美元的家庭”。
    中產(chǎn)階層在中國(guó)，還算不上富人。但他們的藝術(shù)消費(fèi)和奢侈品消費(fèi)一樣，都來(lái)到了啟蒙和起步期。消費(fèi)品質(zhì)和價(jià)值觀需求，是中產(chǎn)內(nèi)心的小九九。他們需要熨貼欲望與態(tài)度的藝術(shù)參照物，以新鮮的視覺和新穎的表達(dá)來(lái)象征羽翼漸豐的新自我。
    面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)，大部分中產(chǎn)人士眼光不夠?qū)I(yè)、財(cái)力不夠雄厚、消息也不夠內(nèi)幕，即便如此，他們?nèi)匀皇桥馁u會(huì)和畫廊十分青睞的顧客。不積小流，無(wú)以成江海，生意人當(dāng)然懂這個(gè)道理。
    中產(chǎn)階層是拍賣會(huì)的常客，但在那些特別熱門的場(chǎng)次中，他們多半是冷靜的旁觀者，當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物們的天價(jià)作品對(duì)他們來(lái)說(shuō)只是概念，吸引力比不上同等價(jià)位的豪宅名車。說(shuō)起來(lái)，只有畫廊最懂中產(chǎn)的心，一心做好生意的程昕東就特別體貼，他挑選的藝術(shù)家，不太貴也不便宜、不太紅也不冷門。2007年，武明中在程昕東畫廊展出的作品幾乎全部賣了出去，其中有一幅瑪麗蓮·夢(mèng)露肖像特別受歡迎，畫廊工作人員自豪地說(shuō)：“這畫，復(fù)制50幅也能賣得出去。”
    在一個(gè)中產(chǎn)之家，客廳意大利沙發(fā)上方來(lái)自大芬村的《星月夜》，主臥四柱床頭過(guò)度修片的婚紗照，都應(yīng)當(dāng)被取下來(lái)。如果男主人是家長(zhǎng)，則客廳掛蘇新平充滿陽(yáng)剛之氣的作品最為恰當(dāng)，目前蘇新平的拍賣最高價(jià)是2005年在北京保利以38.5萬(wàn)元成交的《肖像》，其多數(shù)版畫作品還在10萬(wàn)元以內(nèi)，非常適合中產(chǎn)階級(jí)收藏。如果家里是女人說(shuō)了算，那劉野的版畫再合適不過(guò)，《溫柔地殺我》不僅一畫難求，連以它做封面的書都特別好賣一些。只可惜劉野是個(gè)慢性子藝術(shù)家，產(chǎn)量極低，想收藏他的作品，不僅要有耐心，還要有點(diǎn)人脈關(guān)系。至于臥室，為了配合輕紗幔帳和床頭的雕花裝飾，最中產(chǎn)的做法是花大價(jià)錢搞一幅周春芽的桃花，這才有活色生香、春色滿屋關(guān)不住的效果。
    中產(chǎn)階級(jí)收藏藝術(shù)品的心，與追逐財(cái)富之心同生共長(zhǎng)，淘東西只是樂趣之一，把玩和不斷地接受羨慕與贊美也很重要。這也是為什么不僅收藏眾多的管藝建了美術(shù)館，入門不久的胡罡也要租個(gè)展廳分享藏品，而唐啟鳳買新房子，說(shuō)不定僅僅是為了讓儲(chǔ)藏室里的藝術(shù)品重見天日。
    不用多久，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)就會(huì)出現(xiàn)“中產(chǎn)宜家型”藝術(shù)品采購(gòu)目錄。
    唐啟鳳：“我喜歡被藝術(shù)品壓迫的感覺。”
    唐啟鳳（Sarnia Tang）仍然記得半個(gè)多世紀(jì)前在圣保羅的那個(gè)下午，父親打開從中國(guó)運(yùn)來(lái)的那些大箱子時(shí)臉上莊重的神情。箱子里是一幅幅卷好的中國(guó)畫，父親說(shuō)那是一些明代和清代大畫家們的作品，因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，有些畫已經(jīng)開始泛黃。唐啟鳳是小女兒，深受父親寵愛。與父親一道挑出最喜歡的畫，掛在家里合適的位置，幾乎成了父女倆最好的消遣。她看不懂，純粹是靠直覺來(lái)判斷好或不好。有的時(shí)候，一個(gè)大胡子伯伯會(huì)過(guò)來(lái)跟父親一起賞畫。兩人經(jīng)常一聊就是半天，聊傅抱石，也聊馬蒂斯。后來(lái)啟鳳才知道，這個(gè)人就是張大千。
    2008年奧運(yùn)會(huì)閉幕一周后，敲開唐啟鳳在北京萬(wàn)國(guó)城的家門，一進(jìn)門就被巴西當(dāng)代藝術(shù)家Vik Muniz的一張巨幅照片震住了。她裹著披肩，套著黑色的蕾絲襪套，步履輕盈得像是在地板上滑行。“對(duì)不起，我會(huì)說(shuō)六種語(yǔ)言，但國(guó)語(yǔ)說(shuō)得最爛。”
    這套房的層高比一般公寓略高一點(diǎn)，適合掛畫，室內(nèi)墻壁上掛滿了她喜歡的藝術(shù)家張念、李松松、Janaina Tschape、楊勁松、Vik Muniz、遲鵬等人的作品，唯一空著的一面墻，也早已經(jīng)預(yù)定好了藝術(shù)家。她用一種歡快的語(yǔ)調(diào)表示不滿：“幾年前就說(shuō)要給我的，現(xiàn)在也沒給。”
    “想象一下，墻壁上沒有這些畫，屋子里會(huì)是什么樣？盡管我買了意大利吊燈，買了鋼琴，但沒有了這些藝術(shù)品，沒有色彩也沒有生氣。”她盤腿坐在紅色沙發(fā)上，背后是Vik Muniz的另一幅作品。“很多人喜歡掛小畫，但我不喜歡，盡管我也有很多小尺寸的收藏，但就喜歡掛大幅的畫。”聽我夸她的藏品多，她擺擺手，領(lǐng)我走進(jìn)儲(chǔ)藏室，里面擺著很多裹好了的畫和照片。太多了，這里掛不下了，要掛到新房子里面去。“小心！”她指著地上的一件裹著白布的東西，“這是個(gè)雕塑。”
    “我喜歡畫把整個(gè)房子塞得滿滿的感覺，喜歡那種被藝術(shù)品‘壓迫’的感覺。只有這樣，我才能切實(shí)地感受到我是生活在藝術(shù)中。”唐啟鳳的一生確實(shí)也是生活在“藝術(shù)”中。上個(gè)世紀(jì)50年代初，唐啟鳳隨家人從上海移民到巴西。后來(lái)她在巴黎求學(xué)，學(xué)習(xí)藝術(shù)史。之后在紐約生活，從事當(dāng)代藝術(shù)的策展和交易。退休之后又回來(lái)北京定居，做公益性展覽和文化交流活動(dòng)。啟鳳說(shuō)她喜歡兩種截然不同的文化直接撞擊帶來(lái)的那種感覺——像是引爆了某個(gè)氣場(chǎng)。當(dāng)年在圣保羅的家，一棟純粹巴西風(fēng)格的房子里，墻上卻掛滿了明清字畫。最讓她得意的是，她在意大利的現(xiàn)代派房子里，擺的是一整套明式家具——真正的古董。花園里也用上了中國(guó)的假山石。而她本人也是東西方文化的奇妙結(jié)合體：“看西方作品時(shí)，我會(huì)不自覺的有中國(guó)人的審美；審視東方作品時(shí)，我又不自覺地站在西方的角度。”
    退休之后，唐啟鳳開始完全按照自己的喜好購(gòu)買藝術(shù)品。她不喜歡用價(jià)錢來(lái)給藝術(shù)家分等級(jí)，在她看來(lái)，真正的藝術(shù)品和一幅畫得不錯(cuò)的畫差別只在一線間，而行家一眼就能看出一幅畫的真正價(jià)值。她搬出一大堆英文版的藝術(shù)評(píng)論書籍，“這需要學(xué)習(xí)，要不斷學(xué)習(xí)才有鑒賞力”。
    唐啟鳳喜歡的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家中既有上世紀(jì)50年代出生的楊勁松，也有80后的遲鵬。酒柜上方掛著的遲鵬作品Times square中，藝術(shù)家將紐約時(shí)代廣場(chǎng)上廣告招牌都置換成中國(guó)的廣告內(nèi)容。Vik Muniz用來(lái)做照片里圖案的材料如同一個(gè)購(gòu)物單：巧克力、墨水、花生醬、糖、土壤、螺紋、膠漿、金剛石和魚子醬。唐啟鳳喜歡這種嬉戲的生命力。
    唐啟鳳還偏愛女藝術(shù)家Janaina Tschape的作品,這或許源于兩者經(jīng)歷上的相似。一個(gè)是在巴西長(zhǎng)大的上海人，一個(gè)是巴西與日本的混血兒，同樣也在巴西生活。唐啟鳳把Janaina Tschape的兩張大幅水下攝影作品掛在了自己臥室里，圖像里似乎有著一種冰冷的憂傷。
    胡罡：“收藏是一件非常有必要的事。”
    胡罡寬敞的客廳里掛著幾幅畫，有寫實(shí)主義，也有超現(xiàn)實(shí)主義。“我所從事的建筑設(shè)計(jì)工作，也是現(xiàn)代藝術(shù)的一部分，因此，我需要這些藝術(shù)品。”
    傅榆翔的畫在房間里特別打眼，胡罡說(shuō)，這是他最鐘愛的藝術(shù)品。
    胡罡第一次見到傅榆翔的畫，是在一個(gè)親戚家。那位親戚收藏了《天空沒有回音》系列作品之一。“看過(guò)這幅畫之后，我就想有機(jī)會(huì)一定要收藏一幅傅榆翔的畫。”
    胡罡的太太也是建筑師，周末與胡罡一起出沒于北京大大小小的藝術(shù)區(qū)，參加拍賣會(huì)，拜訪藝術(shù)家，并進(jìn)行收藏。在他們眼里，把油畫畫出水墨效果的藝術(shù)家很多，但唯獨(dú)傅榆翔畫出的意境最吸引他們。傅榆翔的作品大多表現(xiàn)動(dòng)物，而本身對(duì)魚有著特殊感情的胡罡，很希望傅榆翔能為自己創(chuàng)作一幅魚類的作品。但是從技法上來(lái)說(shuō)，鱗片的效果很難達(dá)到。因此，仿照鱗片的質(zhì)感，傅榆翔創(chuàng)作了現(xiàn)在掛在胡罡客廳里的這幅凌空的飛鳥。
    “傅榆翔本身信佛，在每日的念經(jīng)打坐中，他能體會(huì)到靈魂的騰空，和在空中懸置的那種狀態(tài)，因此，這種超脫和解脫的姿態(tài)，才會(huì)被他在《天空沒有回音》這一系列作品中表現(xiàn)出來(lái)。”擁有畫作的同時(shí)，胡罡試圖對(duì)畫家了解更多。“少就是多，無(wú)論從構(gòu)圖還是技法來(lái)講，都能從他的作品中體會(huì)出這一點(diǎn)。”
    胡罡在宋莊藝術(shù)區(qū)租下一處房子，裝修之后，他準(zhǔn)備把所有收藏品都搬到那里展出，和朋友、家人分享他的收藏：“別人總誤會(huì)收藏界老者居多，藏品也限于古董。實(shí)際上，有一定收入支持的年輕人收藏現(xiàn)代藝術(shù)品已經(jīng)不再是零星個(gè)案。”
    對(duì)于藝術(shù)品收藏，胡罡認(rèn)為，它能夠成為城市生活中，人與人之間的一種社交方式，同時(shí)，也是休閑和娛樂的一種方式。胡罡已經(jīng)收藏了幾十件藝術(shù)品，他的觀點(diǎn)是：在經(jīng)濟(jì)條件允許的情況下選擇自己喜歡的藝術(shù)品，是一件非常有必要的事情。

文/孫琳琳

    “中產(chǎn)宜家型”藝術(shù)家
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    T 唐志岡/田黎明
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