“超前衛(wèi)”畫家米莫·帕拉迪諾

　　一部1922年出版的長篇小說是如何影響了上世紀(jì)七八十年代的意大利畫壇，又是如何在“超前衛(wèi)藝術(shù)”畫家米莫·帕拉迪諾的筆下喚活？
　　1922年，愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯為世界帶來了一記驚雷：《尤利西斯》正式出版！這部看似內(nèi)容晦澀凌亂的長篇小說，卻是“意識流小說”的代表作之一。大量運用的細(xì)節(jié)描寫，交錯凌亂的時空，它的影響力甚至跨越藝術(shù)門類的鴻溝。
　　正在中華藝術(shù)宮呈現(xiàn)的“琳瑯滿天——20世紀(jì)下半葉意大利表現(xiàn)性藝術(shù)展”，則為觀眾帶來了一組四幅蝕刻版畫作品。它們由意大利“超前衛(wèi)藝術(shù)”代表畫家之一的米莫·帕拉迪諾創(chuàng)作，靈感正來源于《尤利西斯》。

四幅作品之一的《春夢》

　　米莫·帕拉迪諾，1948年生于意大利南部城市貝內(nèi)文托。
　　“《尤利西斯》啟發(fā)我，通過碎片化的閱讀、不斷回望、從記憶中提取片段，傳達一種不可觸碰的感受。”在這組展品中，米莫·帕拉迪諾表現(xiàn)了一位被母親去世的悲傷所困擾的男主人公——達勒斯。
　　在四幅作品之一的《春夢》中，橫臥的女人、戴帽的捂住耳朵的男人和左側(cè)幽靈般的形象——這是夢里的場景還是暗示著死亡，一切都難以辨識。帕拉迪諾顯然深諳意識流的創(chuàng)作手法，將各種藝術(shù)樣式進行重組，表達生存與死亡的復(fù)合意象。
　　如《尤利西斯》般難懂？“超前衛(wèi)”的米莫·帕拉迪諾的確讓觀眾一時摸不著頭腦。但那些形象卻又充滿著原始的野性，所有這些都在提示參觀者：一段如同發(fā)掘不明時代遺址般的驚險旅程即將開啟……
　　除了繪畫，帕拉迪諾從上世紀(jì)80年代起又將創(chuàng)造力指向雕塑。展廳中一件名為《禁閉花園》的雕塑作品，正呈現(xiàn)出他植根于意大利文化的優(yōu)雅。