拍賣(mài)行競(jìng)爭(zhēng)加劇
　　油畫(huà)與當(dāng)代藝術(shù)的收藏群體局限于華人世界，蘇富比、佳士得的海外推介半途而廢，轉(zhuǎn)戰(zhàn)中國(guó)大陸市場(chǎng)，佳士得進(jìn)駐上海、蘇富比北京開(kāi)拍，加劇了慘烈的競(jìng)爭(zhēng)，兩家公司甚至開(kāi)始探索、培育西方藝術(shù)品收藏、投資群體。
　　這種競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)是今年春拍中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最大的變化，各大公司圍繞競(jìng)爭(zhēng)展開(kāi)了多角度、深層次的活動(dòng)，除常規(guī)的藝術(shù)品鑒賞、收藏方法講座外，論壇、藝術(shù)周、藝術(shù)體驗(yàn)季、VIP展、私人洽購(gòu)等全面開(kāi)花，并趨于常態(tài)化，這種表面看似普及藝術(shù)知識(shí)的教育活動(dòng)，實(shí)質(zhì)是品牌推廣和維護(hù)策略。以北京春拍而言，除預(yù)展之外，關(guān)注各家公司的活動(dòng)成了必修課，進(jìn)而演繹為媒體熱點(diǎn)話題，流行坊間的論爭(zhēng)甚至一度被抬到面上，如一場(chǎng)迭宕起伏的大戲。
　　追其因，緣于多年來(lái)藝術(shù)品收藏者、拍賣(mài)圈對(duì)真實(shí)的交割情況、成交價(jià)、成交額、成交率等諱莫如深，買(mǎi)家、收藏者隱身后臺(tái)，拍賣(mài)行濫用保密條款，使藝術(shù)市場(chǎng)籠罩著重重迷霧。歸根結(jié)底，是誠(chéng)信的缺失，而無(wú)論什么市場(chǎng)，誠(chéng)信是基石。收藏圈內(nèi)的恩怨是非，今年春拍彌漫于某些公司的講座、論壇活動(dòng)中，從社會(huì)影響看，后續(xù)的拍賣(mài)結(jié)果如何，反倒顯得無(wú)足輕重。
　　市場(chǎng)存在這么多弊端，緣何蘇富比、佳士得還要擠破腦袋擠進(jìn)中國(guó)大陸市場(chǎng)？
　　筆者認(rèn)為，利潤(rùn)是驅(qū)動(dòng)力，這兩家公司也有能力處理誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)問(wèn)題。誠(chéng)信雖是企業(yè)的生命線，而尚未真正影響中國(guó)大陸拍賣(mài)企業(yè)的生存。
　　盡管中國(guó)大陸公司長(zhǎng)于掌控市場(chǎng)，然而，蘇富比、佳士得以其國(guó)際視角和規(guī)范運(yùn)作，改變著中國(guó)大陸藝術(shù)品市場(chǎng)的生態(tài)，其發(fā)布的中國(guó)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)品的成交情況，一定程度反映了市場(chǎng)的真實(shí)狀況，更具借鑒性。

    早期油畫(huà)行情理性平穩(wěn)

朱德群 1989年作  澄光之靜 1144萬(wàn)港幣 香港蘇富比

常玉 聚瑞盈馨 8076萬(wàn)港幣 香港蘇富比

潘玉良 海邊三裸女 1667.5萬(wàn)港幣 中國(guó)嘉德（香港）

　　20世紀(jì)早期油畫(huà)學(xué)術(shù)梳理清理，收藏群體穩(wěn)定，價(jià)格虛高和泡沫成分較少，有拍場(chǎng)硬通貨之譽(yù)。今年春拍這種穩(wěn)健性表現(xiàn)更為突出，蘇富比、佳士得、嘉德、誠(chéng)軒、匡時(shí)等公司的早期油畫(huà)均可圈可點(diǎn)。徐悲鴻、林風(fēng)眠、趙無(wú)極、朱德群、常玉、吳冠中、陳逸飛等人作品依然是市場(chǎng)的臺(tái)柱子，但資源的有限性表現(xiàn)明顯，往年佳士得、蘇富比上拍趙無(wú)極專場(chǎng)、專題拍賣(mài)的好景一去不返，隨著趙無(wú)極、朱德群兩位先生的仙去，收藏者惜售的情況更顯突出，流通量緊縮，相信仍需要一段時(shí)間的調(diào)整恢復(fù)。
　　率先開(kāi)槌的香港蘇富比早期油畫(huà)成交平穩(wěn)，八幅趙無(wú)極、六幅朱德群僅一僅流拍，六件價(jià)超千萬(wàn)港幣，趙無(wú)極1964年作《06.01.64》2140萬(wàn)港幣，朱德群1989年作《澄光之靜》1144萬(wàn)港幣。常玉《聚瑞盈馨》由2800萬(wàn)港幣拍至7100萬(wàn)港幣落槌，加上傭金達(dá)8076萬(wàn)港幣，為常玉作品第二高價(jià)。陳逸飛1996年油畫(huà)《晨禱》拍至2700萬(wàn)港幣落槌。20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)專場(chǎng)189拍出166件，成交額12357.75萬(wàn)港幣，較去年春拍的專場(chǎng)下滑約8000萬(wàn)港幣，但成交率由79.11%增長(zhǎng)至87.83%，朱沅芷約1927年作《自畫(huà)像》拍至748萬(wàn)港幣。北京蘇富比今春53件拍出44件，成交額11490.25萬(wàn)元，早期油畫(huà)行情大好，三件趙無(wú)極作品進(jìn)入前四名，1955年作《夜之森林》拍至3599萬(wàn)元。
　　香港佳士得20世紀(jì)夜場(chǎng)63件拍出55件，收獲47697.5萬(wàn)港幣，日?qǐng)?05件，成交率82.30%，成交額18248萬(wàn)港幣，還是常玉、徐悲鴻、趙無(wú)極、朱德群作品價(jià)格居前列，常玉《靜月瑩菊》4604萬(wàn)港幣，李石曾家屬藏徐悲鴻上世紀(jì)三四十年代作《比翼》2476萬(wàn)港幣，朱德群1966年作《第二二九號(hào)》2364萬(wàn)港幣，吳冠中1972年作《秋》拍至964萬(wàn)港幣。
　　中國(guó)嘉德香港的20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)30件拍出27件，拍得7134.6萬(wàn)港幣，潘玉良、趙無(wú)極、朱德群等老一輩油畫(huà)家作品價(jià)格居前列。潘玉良受印象主義風(fēng)格影響的《海邊三裸女》成交價(jià)1667.5萬(wàn)港幣，朱德群1959年作品《構(gòu)圖第33號(hào)》拍至1495萬(wàn)港幣，國(guó)巨基金會(huì)藏品吳大羽《夜曲》拍至575萬(wàn)元港幣。中國(guó)嘉德的北京拍場(chǎng)，早期油畫(huà)專場(chǎng)41件拍出27件，吳作人、吳冠中、關(guān)紫蘭、孫宗慰、沙耆的作品價(jià)超百萬(wàn)元。
　　北京誠(chéng)軒潛心深挖20世紀(jì)早期油畫(huà)家作品，成績(jī)顯著，今春油雕專場(chǎng)與陽(yáng)老油畫(huà)吃香，專場(chǎng)前幾名出自林風(fēng)眠、丁衍庸、席德進(jìn)、龐薰琹、蘇天賜之手，林風(fēng)眠《金秋》拍至299萬(wàn)元，席德進(jìn)1969年作《老婦坐像》拍至161萬(wàn)元，超過(guò)估價(jià)一倍。
　　北京保利嘗試推出林風(fēng)眠作品專拍，16件悉數(shù)成交，拍得3784.65萬(wàn)元，林風(fēng)眠1988年作《撫琴少女》拍到816.5萬(wàn)元。北京翰海拍場(chǎng)上，朱乃正、吳冠中、何孔德、艾中信作品受歡迎，朱乃正1986年作《歸巢》拍至920萬(wàn)元。
　　早期油畫(huà)精品、大師畫(huà)作的拍賣(mài)市場(chǎng)主要在香港，中國(guó)大陸市場(chǎng)上拍的作品多數(shù)是二線名家作品，大師畫(huà)作偶爾會(huì)有少量出現(xiàn)，今春中國(guó)大陸市場(chǎng)在此項(xiàng)的拍賣(mài)上全面缺失，一方面是早期油存量稀少，且不是進(jìn)了公立博物館、美術(shù)館，就是已入了港臺(tái)、新加坡、馬來(lái)西亞等地區(qū)收藏者之手，轉(zhuǎn)手率相對(duì)較低；另一方面則是中國(guó)大陸的油畫(huà)收藏起步較晚，對(duì)于老油畫(huà)的鑒賞、鑒別、價(jià)值評(píng)判缺少一套行之有效的規(guī)則，經(jīng)營(yíng)渠道狹窄。與當(dāng)代藝術(shù)品購(gòu)藏的方便性、可選擇性相比，老油畫(huà)的購(gòu)藏成本較高，局限了其市場(chǎng)手發(fā)展速度和規(guī)模，雖然中國(guó)嘉德、北京誠(chéng)軒近幾年不遺余力地探索專場(chǎng)、專題的拍賣(mài)，但距離香港市場(chǎng)的成熟度而言，尚需時(shí)日。
　　當(dāng)代藝術(shù)仍在調(diào)整探索中

羅中立 1983年作 春蠶 4370萬(wàn)元 北京保利

程叢林 1984年作 碼頭的臺(tái)階 2875萬(wàn)元 北京保利

靳尚誼 1999年作 室內(nèi) 920萬(wàn)元 北京保利

陳仁 1985年作 突破 713萬(wàn)元 中國(guó)嘉德

　　在當(dāng)代藝術(shù)、寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的拍賣(mài)方面，今春香港、中國(guó)大陸市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化，畢竟征集作品的渠道、買(mǎi)家群體的有重疊處，區(qū)別之處在于香港市場(chǎng)對(duì)高端精品的吸納能力強(qiáng)，在拍品組成的多元化方面略遜一籌。
　　今春當(dāng)代藝術(shù)板塊盡管仍有張曉剛等人高價(jià)作品支撐，但獨(dú)木難成林，整體而言與早期油畫(huà)相比略顯尷尬，高不成低不就，所謂“四大天王”的好景不復(fù)，當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)、收藏進(jìn)入多元時(shí)代。著名收藏家中，管藝將所藏的37件重要中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品捐給香港M+視覺(jué)文化博物館，林明哲、張銳等人將所藏成專題地釋出。這是否意味著這是繼以尤倫斯等海外藏家之后，中國(guó)藏家也開(kāi)始拋售藏品？去年內(nèi)地涌現(xiàn)出來(lái)的一批青年收藏家是否會(huì)接棒，下一輪中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏高潮，將會(huì)出現(xiàn)在哪一個(gè)節(jié)點(diǎn)上，一系列問(wèn)題已經(jīng)橫在當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)營(yíng)者、收藏者面前。
　　就市場(chǎng)表象而言，香港拍賣(mài)今春仍然是老牌的當(dāng)代藝術(shù)名家作品價(jià)格較高。蘇富比拍場(chǎng)上，現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)55件拍出了54件，收獲約6.7億港幣，是今年春拍成交額的最高的一場(chǎng)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)專拍。張曉剛、陳逸飛、曾梵志、岳敏君、朱銘、劉煒、周春芽作品價(jià)格依然高高在上，張曉剛1995年作《血緣：大家庭3號(hào)》拍出9420萬(wàn)港幣，為今春最貴的中國(guó)繪畫(huà)作品。曾梵志1994年作《面具系列5號(hào)》2252萬(wàn)港幣，岳敏君2003年作《垃圾山》1204萬(wàn)港幣，朱銘1988年作《太極系列 ─ 單鞭下勢(shì)》1144萬(wàn)港幣，劉煒1992年作《爹爹在電視機(jī)前》1084萬(wàn)港幣。當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)237件，成交率85.65%，仍是上述當(dāng)代藝術(shù)家的作品受歡迎。北京蘇富比拍場(chǎng)上，王沂東、劉小東、趙半狄、周春芽、毛焰 、陳衍寧、徐累、朱金石、陳逸鳴、李貴君、劉韡、劉丹、李津等人的價(jià)格價(jià)超百萬(wàn)元，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)占上風(fēng)，王沂東1995-1996年作品《山里的新娘》拍至1062萬(wàn)元。
　　香港佳士得拍場(chǎng)上，劉煒、曾梵志、何多苓作品價(jià)格超過(guò)千萬(wàn)港幣，兩件劉煒均價(jià)超千萬(wàn)港幣，1998年作《風(fēng)景》拍到了2140萬(wàn)港幣的高價(jià)。上海佳士得上拍61件成交56件，成交額超過(guò)一億元，有數(shù)據(jù)顯示，參拍買(mǎi)家63%來(lái)自中國(guó)，37%來(lái)自西方。該公司引入西方現(xiàn)當(dāng)代名家作品的拍賣(mài)，安迪•沃霍爾《摹愛(ài)德華•蒙克作自畫(huà)像、骷髏手臂與麥當(dāng)娜》被中國(guó)藏家花1000萬(wàn)元競(jìng)得，巴布羅•畢加索《女人頭像》900萬(wàn)元落槌，被海外藏家競(jìng)得。
　　北京拍場(chǎng)上，值一提的兩個(gè)專場(chǎng)是匡時(shí)的張銳收藏當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)、保利林明哲山藝術(shù)甄藏專場(chǎng)，均全部成交。張銳收藏專場(chǎng)上拍八件重要的當(dāng)代藝術(shù)品，來(lái)自中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)趙半狄、岳敏君、王廣義、周春芽、張曉剛、方力鈞、王興偉、羅中立，成交額5623.5萬(wàn)元。趙半狄上世紀(jì)80年代末作《鸚鵡和扇子》拍得1035萬(wàn)元，王廣義1990年-2003年作品《被批判的倫勃朗》828萬(wàn)元。這八件作品均多次在國(guó)內(nèi)外參加重要的學(xué)術(shù)展覽，“在藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯中擁有無(wú)可替代的里程碑式意義”，有論家認(rèn)為“這8件作品以明確的藝術(shù)史節(jié)點(diǎn)勾勒出中國(guó)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的重要線索與脈絡(luò)，令觀者從中重新審視中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展與前進(jìn)方向。”
　　山藝術(shù)甄藏11件作品拍得9066.6萬(wàn)元，作品全部來(lái)自川美——也是由于林明哲不遺余力的推介，使得川美成為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上的一個(gè)奇異的現(xiàn)象，成為一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)作的成功案例，11件作品包括羅中立四件，程叢林一件，何多苓兩件，艾軒一件，龐茂琨三件。羅中立1983年的代表作品《春蠶（又名《母親》）拍至4370萬(wàn)元，成為畫(huà)家最貴的作品。羅中立1980年、1983年先后創(chuàng)作了三幅《春蠶），1980年的一幅去年秋拍被劉益謙由香港佳士得以4940萬(wàn)港幣競(jìng)得，1983年創(chuàng)作的兩幅之一被山藝術(shù)收藏，即此次成交品，另幅仍由畫(huà)家收藏。程叢林1984年作《碼頭的臺(tái)階》拍至2875萬(wàn)元，此作獲1984年第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
　　山藝術(shù)甄藏、張銳收藏分別代表著近二十年來(lái)中國(guó)收藏家收藏當(dāng)代藝術(shù)品的較高成就，他們的藏品轉(zhuǎn)手極有可能帶動(dòng)下半年國(guó)內(nèi)藏家藏品的換手熱潮。
　　寫(xiě)實(shí)油畫(huà)今年春拍行情欠佳。除王沂東之外，靳尚誼作品價(jià)格較高，北京保利夜場(chǎng)上拍的1999年作《室內(nèi)》拍至920萬(wàn)元。楊飛云作品表現(xiàn)平平，誠(chéng)軒上拍的楊飛云1996年作《妙齡女》意外流拍，翰海上拍的楊飛云1986年作《老美院窗》拍得345萬(wàn)元。可見(jiàn)，基礎(chǔ)深厚的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)也遇冷。
　　近年，中國(guó)嘉德、北京翰海等公司嘗試對(duì)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)進(jìn)行新的梳理，如中國(guó)嘉德的“突破與超越：八十年代的中國(guó)先鋒藝術(shù)”、“2000年以來(lái)的中國(guó)新繪畫(huà)”專場(chǎng)。前者收陳仁、丁方、孫良、劉大鴻、曹小冬、任戩、夏小萬(wàn)、潘德海、陳宇飛、曹力、曹涌的16件作品，潘德海1989年作《掰開(kāi)的包谷后山（三聯(lián)）》拍至920萬(wàn)元，陳仁1985年作《突破》713萬(wàn)元，孫良1990年作《隱入》138萬(wàn)元。后者收臧坤坤、黃一山、李超、宋元元、李青、賈藹力、仇曉飛、屠宏濤、康海濤、王亞彬、秦琦、馬軻、季大純、羅荃木、王音、毛焰 、徐累、趙剛、孫良、尚揚(yáng)的22件作品，賈藹力2010年作《年輕的行者》拍至460萬(wàn)元，尚揚(yáng)2008年作《日記 08-4》172.5萬(wàn)元，屠宏濤2005年作《狂歡》120.75萬(wàn)元。這兩場(chǎng)專拍基本代表了拍賣(mài)市場(chǎng)對(duì)80年代、2000年以來(lái)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)可態(tài)度。
　　部分拍賣(mài)公司嘗試當(dāng)代大學(xué)畢業(yè)生作品專拍，筆者認(rèn)為，這類(lèi)作品尚未經(jīng)過(guò)一級(jí)市場(chǎng)的檢驗(yàn)和淘汰，過(guò)早直接引入拍賣(mài)，存在一定風(fēng)險(xiǎn)。