藝術(shù)需要頂尖贊助人的扶持和推動，藏家在收藏時難免有資產(chǎn)配置的動機(jī)，最初的中國當(dāng)代藝術(shù)更多是在西方的藝術(shù)系統(tǒng)作用下而發(fā)展，而幾個西方重要的中國藝術(shù)推動者后來的表現(xiàn)卻令人心有余悸。如冠以“永久收藏，支持藝術(shù)”的仕丹萊收藏在2007年把200多件中國當(dāng)代藝術(shù)藏品轉(zhuǎn)手賣給紐約藝術(shù)經(jīng)理人威廉•阿奎維拉，其中的108件藏品構(gòu)成了2008年在香港蘇富比舉辦的“仕丹萊專場”。而收藏家查理斯•薩奇雖然于2008年切爾西新館舉辦了熱捧中國當(dāng)代藝術(shù)家的大展“革命在繼續(xù)”，但他卻在2009年按照以往以舊換新的習(xí)慣，在香港舉辦的“薩奇專場”拍賣會上，將180件中國當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)手他人。加之2010年起，尤倫斯夫婦逐步以多個私人專場清空手上的中國藝術(shù)藏品。西方藏家在中國藝術(shù)界的形象有些崩塌了，導(dǎo)向作用也在逐漸失去，但他們對中國藝術(shù)界的引領(lǐng)和教育，以及他們在藝術(shù)市場的成功運(yùn)作，培育出了生長在中國本土的后繼者，一群有著明確、獨(dú)立的收藏理念的本土當(dāng)代藝術(shù)藏家，在近些年吸納各種渠道出現(xiàn)的重要作品，開始試圖建構(gòu)符合中國自身語義的當(dāng)代藝術(shù)收藏體系，這個群體真正具有推動力的人數(shù)雖然并不很多，卻加速了以中國藏家為主體的當(dāng)代藝術(shù)市場的形成。
　　藝術(shù)市場每一次重要節(jié)點(diǎn)的出現(xiàn)，都是對藝術(shù)家和收藏家的“淘洗”和考驗(yàn)。2014年的春拍，北京保利、北京匡時、上海泓盛分別策劃了三場中國當(dāng)代藝術(shù)重要私人收藏專場拍賣，系出名門的拍賣標(biāo)的掀起了一陣市場波瀾。這場以“私藏”為名的優(yōu)品出倉，對藏家釋貨的動機(jī)有著各種猜測。

選擇在2014春拍出貨的資深藏家張銳

　　出貨原因各不相同
　　在春拍三場重要私藏專場中，最高調(diào)宣傳的是資深藏家張銳的私人收藏專場，他拿出了自己收藏體系中最重要的作品——來自張曉剛、方力均、岳敏君、王廣義、王興偉、周春芽、羅中立、趙半狄的八幅早年重要創(chuàng)作，某種意義上也相當(dāng)于以易手的方式退出了當(dāng)代藝術(shù)重要收藏的體系。
　　“張銳對于作品是極其吝嗇的，甚至是小氣的，據(jù)我所知也從來沒有這樣的拍賣過。”張銳多年的好友、著名收藏家唐炬在采訪中說道。這樣的疑問也是業(yè)內(nèi)人士所關(guān)注的，尤其是在市場還處在調(diào)整時期，這并不是一個非常成功的出貨時機(jī)。對此張銳顯然并不以為然，他說：“如果有能力我一定會把這些作品宣傳好、保護(hù)好，但現(xiàn)在，我已經(jīng)從重要的藏家隊伍當(dāng)中迫不得已的退出了，所以這是一個很大的遺憾。而對于拍賣時機(jī)我并不在乎，原來我是準(zhǔn)備把這些作品捐出去的，事實(shí)上它最后的拍賣結(jié)果已經(jīng)跟我原來的初衷發(fā)生了變化。”
　　2012年，張銳經(jīng)歷了人生最大的一次低谷，一年半的牢獄之災(zāi)之后，張銳和太太達(dá)成了一些共識，對家庭的資產(chǎn)做一些置換，這種財富置換基于對家庭成員的尊重，同時也是張銳個人收藏體系的重新建立。
　　北京匡時拍賣油畫雕塑部總經(jīng)理謝揚(yáng)在談到張銳私藏專場的設(shè)置時就表示，張銳曾在當(dāng)代藝術(shù)市場井噴時期買進(jìn)這批作品，屬于當(dāng)時的“天價”，但是遺憾的是自己對于繼續(xù)負(fù)擔(dān)這批作品感到力量有限，所以選擇釋出這批重要的作品，這也是張銳第一次出售自己的藏品，而他對于拍賣公司定價策略的要求就是底價要低。
　　在談及到本次釋出之后個人收藏的動向時，張銳表示這也是他此前就一直在進(jìn)行的工作：“我對未來做了一個10年規(guī)劃，既然我已不能繼續(xù)完成購藏和我年歲相當(dāng)?shù)倪@些藝術(shù)家的重要作品的任務(wù)，那么我將把后十年的目標(biāo)鎖定在對未來藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)、支持及購藏方面，以此作為今后的一個主要方向。”
　　與張銳略顯“艱難”的抉擇不同，深諳市場之道的林明哲及其創(chuàng)辦的山藝術(shù)文教基金會在本次春拍中“快、狠、準(zhǔn)”的動作則盡顯從容。這位被業(yè)內(nèi)人士稱為“買斷了1987至1997年十年中國美術(shù)史”的臺灣藏家某種程度上掌握著“傷痕美術(shù)”以后當(dāng)代藝術(shù)價值評判的話語權(quán)，尤其是山藝術(shù)基金會收藏的西南地區(qū)藝術(shù)家如羅中立、程叢林、高小華等藝術(shù)家的重要作品，對藝術(shù)市場的拉動起了至關(guān)重要的作用。
　　在2014春拍中，山藝術(shù)基金會與北京保利合作推出“見證歷史——山藝術(shù)基金會藏重要當(dāng)代油畫專題拍賣”，包括艾軒、程叢林、何多苓、羅中立、龐茂琨等藝術(shù)家的十件重要作品。這批作品多為林明哲上世紀(jì)80年代大規(guī)模吸納中國內(nèi)地“傷痕”、“鄉(xiāng)土”和“唯美”三大美術(shù)流派的作品時獲得，期間經(jīng)過20余年在國內(nèi)外的展覽及拍賣的推廣。而這批作品也在山藝術(shù)文教基金2012年推出的“山川蒙養(yǎng)20年——山藝術(shù)文教基金會川美藝術(shù)作品收藏展”中展出。縱觀林明哲的運(yùn)作，從原始積累，再到宣傳推廣，直至最終上拍，節(jié)奏清晰、法度森嚴(yán)。
　　而且這也并不是山藝術(shù)基金的第一次專場拍賣，2004年至2005年間，林明哲就曾先后在上海保利和北京翰海推出“臺灣山藝術(shù)文教基金藏品”專場拍賣，每次的專場拍賣均在業(yè)內(nèi)引起轟動。林明哲也表示，這次的專場拍賣中幾件作品的持有人是山藝術(shù)基金的海外董事，選擇上拍的原因是想把最好的中國藝術(shù)留在國內(nèi)，但是山藝術(shù)基金會對于中國藝術(shù)的推動從來沒有停止過，包括收藏和推廣等。“在批量收藏后，我們發(fā)現(xiàn)部分收藏作品風(fēng)格非常類似，所以有時候會適當(dāng)流通部分藏品，但原則上，讓出去一張作品，往往會再買進(jìn)10多張作品，正因?yàn)槿绱耍饡拍軌驌碛腥绱硕嗟牟仄罚@種以藏養(yǎng)藏的流通也會增加基金會的收藏經(jīng)費(fèi)”，林明哲表示。
　　相比于張銳與林明哲略帶個人色彩的釋貨行為，已創(chuàng)立私人美術(shù)館的鄭好選擇在今春釋出藏品則帶有更明確的美術(shù)館動機(jī)。而且拍品重點(diǎn)也放在了以趙無極、朱德群、陳逸飛為代表的20世紀(jì)中國油畫作品中，所以雖然同樣是以私人專場形式售出，但并未像前兩個私人專場一般引起爭論。
　　昊美術(shù)館館長尹在甲表示，從創(chuàng)立昊美術(shù)館起，鄭好先生的收藏從原來個人愛好與趣味，更多轉(zhuǎn)向?yàn)槊佬g(shù)館建立體系。尹在甲說：“昊美術(shù)館的學(xué)術(shù)定位更偏向亞洲當(dāng)代藝術(shù)，主要收藏89后藝術(shù)家作品，包括中國當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代水墨、新媒體藝術(shù)等。所以我們與鄭好先生商量，決定讓這些作品還給市場，為它們尋找更適合的藏家。”而對于昊美術(shù)館來說，可以用一幅大油畫換來十幾幅年輕藝術(shù)家的作品，不僅豐富了昊美術(shù)館的館藏，同時也讓昊美術(shù)館館藏更系統(tǒng)化、專業(yè)化，可謂雙贏。

保利春拍中程叢林《碼頭的臺階》拍賣現(xiàn)場

    要拋貨還是要置換
　　資深藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人李蘇橋認(rèn)為這可能是接下來市場參與者調(diào)整的重要信號：“近些年社會財富的再分配帶給藝術(shù)市場的影響，在今年有了集中涌現(xiàn)的征兆，明顯體現(xiàn)在幾位推手級藏家，在今春紛紛釋出部分作品。”而常年關(guān)注藝術(shù)品市場的呂立新則認(rèn)為，上一輪當(dāng)代藝術(shù)市場大繁榮時期，很多藏家和機(jī)構(gòu)都是高價買入，壓了這么多年，對任何個人藏家來說資金的積壓都很難消化，他們需要重新調(diào)整藏品結(jié)構(gòu)，緩解資金壓力。
　　藝術(shù)評論家岳路平就認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)市場已經(jīng)下挫，不少藏家都認(rèn)為再不出手就來不及了。他說：“此前我們看到幾個重要西方藏家在清倉中國當(dāng)代藝術(shù)的藏品，包括薩奇、尤倫斯等，而這次是中國藏家。可以看到中國包括東南亞收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的藏家都在跟進(jìn)出貨，這是源于他們看到中國當(dāng)代藝術(shù)中一些藝術(shù)家的表現(xiàn)已經(jīng)下挫，再不出手就來不及了。當(dāng)年中國藏家買進(jìn)時便是跟進(jìn)者的角色，而現(xiàn)在也是在跟進(jìn)出手。”
　　但也有相當(dāng)一部分人認(rèn)為這次三個重要藏家的釋出并非“拋售”，只是一種藏品置換的形式。如中國嘉德油雕部負(fù)責(zé)人李艷鋒就表示：“對于藏家這樣的一種市場行為，其實(shí)是非常個人的一種選擇，就藝術(shù)品發(fā)展來講，不斷有新的藝術(shù)家涌現(xiàn)，并且在每個階段有著不同的任務(wù)，比如89時期或者是2000年以來，是要解決現(xiàn)代主義的問題，到后面就涉及到了中國的當(dāng)代主義。藏家自然就會調(diào)整自己的收藏體系，這個時候肯定是會有藏品釋出。”
　　對于藏家的這種釋出現(xiàn)象，李蘇橋同樣認(rèn)為要客觀的看待，他分析說：“建立新的收藏格局是規(guī)律性的，經(jīng)過8年左右的時間，社會財富被重新分配，今天很多有購買能力的人，8年前或許根本沒有購買意識，這些人獲得了巨大的財富之后，需要購買藝術(shù)品，最重要的是，藝術(shù)品最終一定會流通到最有資本實(shí)力的人手中，這符合藝術(shù)市場的規(guī)律”。國內(nèi)為數(shù)不多的被稱為藏家的人群，承擔(dān)了早期的當(dāng)代藝術(shù)的扶持和推動的角色，但在今天財富重新分配的過程中，他們的能力無力再持續(xù)性的購入重要作品，將收藏體系進(jìn)一步完善，這種調(diào)整和釋出會是必然。擁有作品的早期藏家看到了新買家的能力，拍賣行的挖掘也在其中也發(fā)揮了很大作用。

《上樓的人》由資深藏家王薇購得

    接手人與新藏家
　　或許是重要私人藏家的附加屬性，或許是遵循著“好作品好價錢”的市場規(guī)律，今春出現(xiàn)的三個私人專場全部取得了100%的成交率。其中北京匡時上拍的八件張銳藏品最終共拍得5623萬元的成交額。北京保利推出的山藝術(shù)收藏專場上拍的11件作品成交總額為9066萬元。而上海泓盛的“時代印跡——重要私人收藏20世紀(jì)中國油畫專場”也取得了4278萬的成績。其中，除山藝術(shù)專場中的羅中立作品《春蠶》和程叢林《碼頭的臺階》分別以4370萬和2875萬刷新了藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄外，其余私人專場作品多在估價內(nèi)平穩(wěn)成交。
　　AMRC藝術(shù)市場分析研究中心執(zhí)行總監(jiān)馬學(xué)東分析表示：從這幾場重要藏家釋出作品后成交的情況看，當(dāng)代藝術(shù)部分買家購買資金仍然相對充裕，重要拍品仍有買家在競爭，只是買家之間的競爭激烈程度如果與前幾年相比肯定是不可同日而語的，以上這些拍品如果是2008年春拍放到市場中，價格也肯定比現(xiàn)在至少要高出20%。
　　而從拍賣現(xiàn)場表現(xiàn)來看，張銳收藏專場拍賣中，共有7位買家成功競得了這8件作品。其中除了王興偉的《悔恨的淚》和方力鈞的《1998.No.7》被同一位藏家競得外，其余六件作品分別被六位買家競得。謝揚(yáng)表示，就現(xiàn)場來看，實(shí)際參與到競拍過程中來的買家在十余位左右。他們大多是本土的資深私人藏家，而只有一兩位新晉買家。
　　對此，北京保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理賈偉也指出，保利的私人專場中，參與競投的藏家以專業(yè)類藏家和川南地區(qū)的收藏家為主。其中前者以建私人美術(shù)館為主。龍美術(shù)館王薇競得了何多苓《上樓的人》，而正在籌建軍美術(shù)館的張小軍則競得了程叢林《碼頭的臺階》。此前曾有許多人猜測王薇或許會接手該場的焦點(diǎn)拍品《春蠶》，因?yàn)辇埫佬g(shù)館去年曾拍得羅中立同題材的另一件《春蠶》，但最終本場上拍的《春蠶》雖然以4370萬成功易手，但并非龍美術(shù)館，買家身份尚不得而知。
　　李蘇橋認(rèn)為，在老藏家出貨的情況下，大家希望看到新面貌，“能夠通過對作品的爭奪建立起新藏家的收藏體系，這個體系是建立在原來老藏家的基礎(chǔ)上，這是我們原來所期望的，但結(jié)果并不是像大家期望的那樣，而僅僅是早期作品的順利售出。這種情況說明，當(dāng)代藝術(shù)收藏在最近十年的演進(jìn)中，并沒有呈現(xiàn)出更多的新面貌，這是業(yè)界應(yīng)該反省的”。事實(shí)上，對藝術(shù)家的早期作品感興趣，并有志于建立收藏體系的仍以王薇、張小軍、喬志兵、楊斌、唐炬、江寧等幾位老面孔為主。而三場拍賣的成績在李蘇橋看來，充其量只是一個早期作品的順利售出,并未出現(xiàn)大家所期待的新老藏家交替的局面。
　　不過賈偉也表示，僅用私人收藏專場拍賣來推進(jìn)新晉買家還是不夠的。私人專場的作品一定是要有歷史和文化的沉淀，這樣新進(jìn)場的買家才有機(jī)會收藏到有價值，或者對自有的收藏進(jìn)行補(bǔ)充。
　　對于此前市場人士和媒體口中熱捧的新藏家，資深經(jīng)紀(jì)人兼畫廊主王新友有這樣的觀察：“目前的新藏家群體主要集中在三個層面當(dāng)中。第一，金融專業(yè)人士、高知背景和海外留學(xué)背景的藏家成為市場中堅力量，這些藏家受過良好教育和專業(yè)訓(xùn)練，擁有雄厚資金實(shí)力，需求明確，收藏品位理性，藏品多元化且有長遠(yuǎn)規(guī)劃。第二，新進(jìn)藏家越來越趨年輕化，有些甚至初次試水拍賣，這些藏家不僅‘新’面孔，且年齡小，他們完全不同于老一代藏家，理念超前的新藏家擁有不同的審美趣味和價值判斷。為藝術(shù)市場的發(fā)展帶來新的活力和熱點(diǎn)方向。第三，新進(jìn)藏家裹挾大量資金進(jìn)入抽象等新板塊，這些藏家目標(biāo)明確，下手果斷。”
　　此外，從近期的一些新聞事件中，我們似乎可以看出當(dāng)代藝術(shù)藏家群體內(nèi)部正在發(fā)生分化。如2013年大連萬達(dá)以1.72億元高調(diào)拍得畢加索名作《兩個小孩》后，今年的紐約佳士得和蘇富比春拍中就出現(xiàn)的大批中國藏家面孔，他們不僅席卷了多件西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)精品，而且不乏莫奈、培根、安迪•沃霍爾等大師的高價品。與此同時另一個局面是，越來越多的藏家對當(dāng)代藝術(shù)中堅力量的興趣和收藏持續(xù)升溫，并開始加重長期的收藏布局。
　　從目前的市場情形來看，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場在相當(dāng)一段時間內(nèi)還將處于調(diào)整期，但“私藏”拍賣的意義，并不只是簡單體現(xiàn)在對拍賣結(jié)果的拉升，對于這幾場拍賣，我們更多看到的是老藏家在動蕩經(jīng)濟(jì)形勢中的應(yīng)對策略，包括如何更新收藏體系，以及經(jīng)過調(diào)整后，當(dāng)代藝術(shù)市場和藏家群體將形成怎樣的新秩序。正如李蘇橋評價新藏家群體時所談到的：“我們在探討中國當(dāng)代藝術(shù)的市場價值和歷史價值的關(guān)系時，需要重新定位和考慮。為什么很多具有智慧的企業(yè)家沒有進(jìn)來、沒有參與到中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏？這是需要反省的地方。今年幾乎沒有什么新人進(jìn)來，如果中國當(dāng)代藝術(shù)市場僅僅局限于王薇、唐炬、張小軍等少數(shù)人的局部游戲，這是一個非常可悲的局面。所以，中國當(dāng)代藝術(shù)收藏還有很長的路要走。”