當代水墨在2014年春拍市場中，持續受到各大拍賣公司的關注和追捧，多家拍賣公司首次引入當代水墨板塊。當代水墨悄然興起，已經使得學術界對于其的真正價值開始關注。
　　拍場火爆 亮點頻出
　　今年春拍，北京保利共推出了三個當代水墨系列專場，總成交額達2.3億元。其中，“二十世紀中國當代水墨大家重要作品夜場”中，共囊括了包括崔如琢、劉大為、何家英、史國良、范揚、徐累等18位自20世紀以來便致力于開拓中國當代水墨新風的藝術家，全場共計23件作品，創下了7086.3萬元的佳績，專場成交率為86.96%。崔如琢2008年作《蒼蒼莽莽胸中有》以2300萬元拔得該夜場頭籌；另一件超過千萬元的拍品為史國良宗教題材的代表作《轉經圖》，拍得1127萬元的高價。
　　“現當代中國水墨回望三十年”專題分為“引路人”、“實驗水墨”、“新工筆”、“新水墨”4個板塊。在“現當代中國水墨回望三十年”專場中，共上拍112件拍品，總成交額為7944.775萬元，其中，何家英的《映日》以609.5萬元成為本場最高價。“現當代中國水墨回望三十年——中國新水墨”專場中，不僅推出有吳冠中、林風眠、豐子愷等現當代大家的水墨作品，還加入了如徐華翎、曾健勇等一批青年藝術家作品。67件拍品成交總額為4324.575萬元，成交率83.58%。
　　中國嘉德“中國當代書畫”專場整合了當代書畫和當代水墨的市場一線藝術家作品，雖無高價拍品出現，但整體成交看好。上拍拍品143件，成交128件，總成交額為9649.7萬元，相較2013年秋拍同名專場而言，成交率和成交額均有上升(2013年秋拍該專場成交率為84.87%，成交額為8417.7萬元)。
　　北京榮寶今年春拍繼續推出“中國當代水墨”專場，并加大了“新文人畫”板塊拍品的數量。該專場最終總成交額為1950.48萬元。在專場中，新文人畫大師朱新建繪畫作品專題里匯集了其60余件拍品，題材涉及有傳統人物、都市人物、花鳥山水題材。其中，《時裝圖》以53.76萬元成為他個人作品最高價，《登枝圖》以47萬元緊隨其后。
　　申城名家 集體亮相
　　在近日申城舉行的 “純粹水墨——名家邀請展”上，系統梳理海上當代水墨的中堅力量。此次邀請展的最大特色是純水墨，這是一個學術概念，也是一種文化定位，特別關注一批中青年水墨畫家。其中，有以畫老建筑著稱的洪健，有筆墨不離上海情愫的毛冬華，有畫面沖淡漫出禪意的丁蓓莉，有走遍大山大水筆力健朗的龐飛，還有走入半抽象領域的王伊楚以及描繪植物產生夢幻感覺的趙愛華。這六位中青年的純水墨作品集結推出，可以從中看出上海畫壇某種有意思的藝術生成路徑。
　　作為策展人，畫家龐飛認為，與海派畫壇目前已成名的一批前輩相比，中生代水墨畫家在藝術上已經走向成熟，也各自具有了一定的社會影響力，現在是時候從學術層面進行一番梳理和打量了。
　　從參展6位畫家的風格背景以及創作成果看，雖然個人面貌鮮明，但似乎都找得到與傳統繪畫的對應關系。比如洪健老建筑的畫法，其規整細密就與明代仇英的界畫有某種相通；毛冬華別看她畫的是現代城市生活，但筆墨技法是非常傳統的，她是用沒骨法畫在生宣上，拼的是傳統用筆的延續性；丁蓓莉畫面的沖淡感，其實可以對照著倪云林的山水蕭索來看，山勢若遠若近，體現出現代人的某種迷惘情思；龐飛深刻的感悟對象不是文本圖式，而是自然資源，他生長在大巴山中，對于山川的領悟自然流淌在血脈中，且成長經歷走南闖北，生活滋養比旁人平白地豐厚了許多；王伊楚畫面中有看似不經意的經營成分，越畫越走入自己的內心，這一方式也是和傳統文人畫追求自我完善的品格相關聯；趙愛華看上去很西式，但非常符合清代畫家惲南田的畫論，“不落畦徑，不入時趨，逸宕、幽澹、蒼渾、游趣、天真”，簡直是南田畫論的現代詮釋。
　　學術價值 值得研究
　　“實驗水墨”、“抽象水墨”、“觀念水墨”、“新水墨”……在中國當代藝術發展30年時間里，當代水墨作品有各種各樣的名字。工具是中國傳統的毛筆和墨汁，技法和觀念卻多來自西方現當代藝術，令當代水墨一直處境尷尬，既不被以油畫占統治地位的中國當代藝術圈所認可，也被傳統國畫界視為離經叛道。不過近一兩年來，當代水墨悄然興起，已經使得學術界對于其的真正價值開始關注。
　　在一些業內人士看來，當代水墨的走俏，與目前的藏家構成有著很大的關系，特別是隨著70、80后正逐漸成為新晉藏家，他們受現代美術教育的影響，審美會偏西方一些，業內人士分析，以中青年水墨畫家作品為代表的當代水墨板塊，或將成為當代書畫市場的可持續增長點，他們的作品既有傳統的民族文化特色，也有一定時尚氣息，因而更加符合這些青年藏家的審美情趣和收藏趣味。