嚴(yán)支勝
    1975年生于湖北荊門，男，漢族，湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)士，華中師范大學(xué)碩士。現(xiàn)為武漢工程大學(xué)郵電與信息工程學(xué)院講師。

    個(gè)展：
    2010
    《陣風(fēng)——嚴(yán)支勝個(gè)人作品展》      上海  香地藝術(shù)中心
    群展：
    2002
    《“物言物語”——湖北小幅油畫展》      武漢  湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
    2007
    《第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié) . 全國(guó)大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)作品展》獲金獎(jiǎng)   武漢  光谷美術(shù)館
    《第二屆“風(fēng)景 . 風(fēng)情”全國(guó)油畫展》       上海  剛泰美術(shù)館
    2008
    《奧林匹克美術(shù)大會(huì)》展               北京  中國(guó)國(guó)際展覽中心
    《第二屆“時(shí)代精神”全國(guó)油畫展》     北京  凱晟美術(shù)館
    《羅中立獎(jiǎng)學(xué)金作品展》      重慶  重慶美術(shù)館/北京  北京大學(xué)百年講堂
    2009
    《別樣的現(xiàn)代性》學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展       北京    元藝術(shù)中心
    《第十一屆湖北省美術(shù)作品展》       武漢  湖北省美術(shù)院美術(shù)館
    《GREEN當(dāng)代藝術(shù)展》       北京  中國(guó)國(guó)際貿(mào)易中心展廳
    2010
    《2010約翰 . 摩爾（上海）新繪畫大獎(jiǎng)賽》作品展     上海  滬申畫廊
    2011
    《回顧與展望——湖北油畫藝術(shù)展》     武漢  湖北美術(shù)館
    《炫—2011上海青年美術(shù)大展》獲沈柔堅(jiān)藝術(shù)獎(jiǎng)    上海  上海美術(shù)館  
    《第四屆全國(guó)青年美術(shù)作品展》    北京  中國(guó)美術(shù)館
    2014
    《可見之詩——中國(guó)油畫風(fēng)景作品展》    濰坊  魯臺(tái)會(huì)展中心

如此真切，又如此虛幻——嚴(yán)支勝《風(fēng)景的圖像》評(píng)析

    文/宋磊
    當(dāng)藝術(shù)發(fā)展到今天，繪畫不再只是一張漂亮的畫面，或是對(duì)現(xiàn)實(shí)如實(shí)的記錄，現(xiàn)代視覺圖像取代了“圖畫”，成為一種新的信息載體，改變了文化交流與藝術(shù)傳達(dá)方式。有人稱，圖像即觀念。藝術(shù)家們構(gòu)建各種圖像，其中蘊(yùn)含的信息量巨大。如果說“圖畫”是平面的，那么圖像的意義遠(yuǎn)不止表面上那么單薄，它承載藝術(shù)家對(duì)生活的思考和態(tài)度，多元而深邃。

    《風(fēng)景的圖像》是青年藝術(shù)家嚴(yán)支勝的最新作品系列，在此之前，他執(zhí)著地創(chuàng)作《陣風(fēng)》系列達(dá)6年。一直以來，作為一個(gè)穩(wěn)重、理性的藝術(shù)家，嚴(yán)支勝藝術(shù)之路一路扎實(shí)、平穩(wěn)，尋找有意味的形式是他的探索主線。《陣風(fēng)》是他迄今為止最大的作品系列，描繪了衣物飄揚(yáng)于城市上空的“時(shí)代風(fēng)景”。從《陣風(fēng)》到《風(fēng)景的圖像》，我們可以看到，新系列其實(shí)是主線創(chuàng)作的分枝性延展。

    城市的名勝、夜幕中的亭子、天空中那片云朵，那片曾經(jīng)嬉戲的草地……風(fēng)景依舊是記憶深處那個(gè)風(fēng)景，然而，當(dāng)一切于圖像中重新呈現(xiàn)，熟悉的風(fēng)景竟是如此陌生。
    隨著“70后”一代紛紛步入四字頭的年齡，隨著人生閱歷的增長(zhǎng)，他們所積累的記憶也漸漸厚重，并不自覺地在藝術(shù)表現(xiàn)中重現(xiàn)回憶。然而，這種重現(xiàn)往往并不甜蜜，而略帶苦澀，抑或是對(duì)現(xiàn)實(shí)的質(zhì)疑與詰問。《風(fēng)景的圖像》也是這樣。

    《風(fēng)景的圖像》依然由風(fēng)景占據(jù)畫面最大面積，嚴(yán)支勝依然用他特有的溫和、含蓄，安靜、內(nèi)斂地描繪著近乎黑白色調(diào)的風(fēng)景。一方面，色彩的缺失，讓畫面充斥著沉郁、憂傷的氣息；另一方面，畫面如同老照片般產(chǎn)生時(shí)空錯(cuò)位感，在意義上區(qū)別于即時(shí)呈現(xiàn)，而傳達(dá)往昔之景、記憶之景的視覺暗示。

    雖然畫面的主體是風(fēng)景，但《風(fēng)景的圖像》絕不止于風(fēng)景畫。在畫面上，分布著一些呈橫向延伸的色塊，構(gòu)成感強(qiáng)烈，為觀者打開豐富的外延聯(lián)想。
    色塊平直，形態(tài)規(guī)則，在構(gòu)圖、面積上頗具設(shè)計(jì)意味，令人聯(lián)想到生硬的介入與構(gòu)造；色塊又頗似數(shù)碼圖像缺失數(shù)據(jù)時(shí)的狀態(tài)，于是，畫面成為一張信息缺失的圖像，一幅打不開的風(fēng)景。嚴(yán)支勝讓畫面與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生隔閡與疏遠(yuǎn)，風(fēng)景不再是感觀之景，而成為觀念之景、概念之景。

    時(shí)光荏苒，紛繁的生活中，對(duì)往昔的記憶往往是我們內(nèi)心的慰藉。但試問，如果時(shí)光倒回，我們能回到的過去是怎樣一番模樣？《風(fēng)景的圖像》暗示著一種可能：真切，但虛幻。也許是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)對(duì)我們的生活改變太多，干預(yù)太多，重返過去，唯有依靠機(jī)械地?cái)?shù)字化模擬，以致失真；或者，現(xiàn)實(shí)已將我們的回憶打成碎片，在匆忙間，丟失記憶的細(xì)節(jié)在所難免，盡管我們努力回憶，但依然編織不起一個(gè)完整的“昨日風(fēng)景”。縱然是風(fēng)景依然，情愫依舊，但也許，一切只是假象，只是所謂的昔日重現(xiàn)，而真正的昔日，也許再也回不去了。將風(fēng)景轉(zhuǎn)化為圖像，改變的豈只是畫面。

    作為一個(gè)玩味于繪畫趣味的藝術(shù)家，嚴(yán)支勝一直沒有放棄對(duì)繪畫性的關(guān)照，他在畫面中營(yíng)造著視覺對(duì)比，以獲取審美趣味。拋開觀念承載，《風(fēng)景的圖像》本身也是具有視覺審美價(jià)值的畫面。鮮艷的色塊與灰暗的風(fēng)景，形成色相對(duì)比；平涂規(guī)則的圖形與蘊(yùn)含情緒的筆觸，產(chǎn)生工業(yè)化與生命性狀的對(duì)比。與此同時(shí)，觀念的傳達(dá)并不妨礙嚴(yán)支勝對(duì)于繪畫迷戀的釋放，那些飽含情緒的筆觸正是心跡之象，覺察中，隱隱尋到一絲淡淡的憂郁，一道淺淺的傷痕，若有若無，卻又揮之不去，這又何嘗不是當(dāng)代都市人的普遍生活體驗(yàn)？嚴(yán)支勝用這樣一種他所慣常的、具有凄婉詩意的方式呈現(xiàn)著。

    一幅信息缺失的風(fēng)景圖像，令我們思緒萬千：是什么介入了我們的風(fēng)景？是什么改變了我們的回憶？又是什么讓我們的風(fēng)景變得如此圖像化？嚴(yán)支勝的畫面提出了一個(gè)個(gè)問題，提供了一種新的觀察方式，并告訴我們：對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界、眼中的“真實(shí)”，我們還需反思、體悟。

2014年7月20日
宋磊于武昌南湖

    作品欣賞：

風(fēng)景的圖像—1  布上油畫 80×100cm 2010年

風(fēng)景的圖像—2  布上油畫 80×100cm 2010年

風(fēng)景的圖像—3  布上油畫 80×100cm 2014年

風(fēng)景的圖像—4  布上油畫 60×110cm 2014年

風(fēng)景的圖像—5  布上油畫 100×100cm 2014年

風(fēng)景的圖像—6  布上油畫 100×100cm 2014年

風(fēng)景的圖像—7  布上油畫 丙烯 100×100cm 2014年

風(fēng)景的圖像—8  布上油畫 44×60cm 2014年