文/林波

    意象油畫是一個世紀以來中國油畫本土化、民族化探索的必然結(jié)果。更深刻地說，它是把東方文化觀照自然的意象思維方式和表述經(jīng)驗投射或轉(zhuǎn)換到油畫語言的審美結(jié)構中而形成的一種東方油畫。
    意象油畫在對中國傳統(tǒng)繪畫寫意性的借鑒上并不僅僅體現(xiàn)在表現(xiàn)形式上，更重要的是精神方面。隨著眾多本土油畫家創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變，結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫寫意性的表現(xiàn)語言逐漸走向油畫藝術語言的“氣韻生動”和“意境美”成為一種本能的、順理成章的本土化探索。

    所謂“意象”，就是以象寓意的藝術形象。“意”就是作者的主觀情意，“象”就是作者感受到的客觀物象。“意象”是作者意中之象，不同于純客觀存在的物象，它是融入作者情感的形象。而“意境”是東方人從事藝術創(chuàng)作時所追求的一種至高境界，是作者在作品中通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)，是作品中呈現(xiàn)的情景交融、虛實相生的形象，同時也包括作者誘發(fā)和開拓的審美想象空間。

    “意象”與“意境”，雖有相通相似的一面，但又屬于兩個不同的美學范疇，有著各自獨特的內(nèi)涵和審美特征。同時“意象”和“意境”有著包容與被包容的關系，“意象”無窮的張力形成了“意境”整體上無窮的魅力。意境的形成包含了許多客觀存在的物象，它們是相輔相成、相得益彰、相互依賴的關系。“意象”是一個個表意的典型物象，是主觀之象，是可以感知的、實在的、具體的。“意境”是一種境界和情調(diào)。它是通過形象的表達或誘發(fā)，是體悟的、抽象的，是一種氛圍。“意象”的組合構成“意境”，“意象”是構成意境的手段，“意象”在先，“意境”在后。“意象”是融入了作者主觀情感的客觀物象，它滲透了作者的審美意識和人格情趣。“意境”是作者借助多種藝術方法創(chuàng)造出來的情景交融、虛實相生、物我同感的美好的藝術境界。

    意象油畫用色或豐富和諧，或簡練概括，油色交融酣暢淋漓。力求為平面化的視覺效果升華出單純、凝練的品位。而水墨畫中用筆強調(diào)手隨心至——提、柔、按、壓，追求力度和厚度。平、圓、留、重關系協(xié)調(diào)，講究用筆的程序性和節(jié)奏感；順、逆、疾、除，氣脈相連，筆筆都會流露出“書法”的印跡，融主觀意念于客觀之中。和水墨畫一樣，意象油畫也講求筆法的含蓄和力度，但不同的是用筆強調(diào)突出對象的體與面的結(jié)構和轉(zhuǎn)折，再結(jié)合色彩的冷暖、明暗、變化呈現(xiàn)出體感很強的視覺效果。意象油畫創(chuàng)作中常見到留白、飛白的表現(xiàn)手法，這是由中國傳統(tǒng)的水墨畫中的枯筆“飛白”留空罩染的技法而來的。

    縱觀當代中國意象油畫作品，我們無不感嘆意象油畫魅力之所在，其形式多樣，造型之隨“意”，技法之精湛，意境之深遠是西方繪畫所不具備的。它寓示著東方獨特的中國哲思、一種詩化意境的人生審美觀照。不論人物、風景還是景物，如果沒有真正屬于自己的技法語言去表現(xiàn)它，必將顯得蒼白、空洞，毫無生機。在中國近現(xiàn)代風云變幻的美術思潮中，新與舊、傳統(tǒng)與改良、國畫與油畫這諸方面的論爭都凸顯著中國繪畫藝術蹣跚前行的痕跡。意象油畫正是幾代藝術家孜孜不倦探索的屬于我們本民族表現(xiàn)語言。