文/彭鋒

    第一次見到新光，是他剛來宋莊不久。盡管當時入住宋莊的藝術家已經多元化，不再是清一色的當代藝術家或者前衛藝術家，但是像新光這樣的藝術家還是非常稀罕。因為宋莊是一個江湖，而新光是一位久居廟堂的藝術家。

    在新光工作室里，我看到他已經完成和正在創作的抽象作品。考慮到新光是山東籍藝術家，長期生活在濟南，這種抽象繪畫還是非常前衛的。在山東，傳統書畫一統天下。少數人對油畫有興趣，多半也限于寫實范圍。

    與抽象表現主義藝術家熱衷于超大尺幅繪畫不同，新光的作品多數在正常尺幅范圍之內，而且在材料的使用上也比較克制，能夠收拿得住。其中的原因是，盡管是抽象作品，他對其中要表達的內容也有明確的認識，是力圖準確地傳達自己的生命體驗和文化使命。

    在傳統書畫氣氛籠罩之中，新光獨辟蹊徑，走出一條完全屬于自己的藝術道路，這不能不說他有些“狂”。子曰：“狂者進取”。新光以他的進取之心，突破了傳統書畫的限制，從中國的道禪文化中尋找抽象繪畫的精神支撐。

    從國際當代藝術的角度來看，新光的這種選擇有些“狷”。子曰：“狷者有所不為也”。在形式上的進取，在精神上的回歸，讓新光的作品既有藝術上的創新，又有文化上的深度。