張展簡介
生于1964年, 現(xiàn)工作生活于武漢。1986年,畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院;1991年,就讀中央美術(shù)學(xué)院油畫第三工作室。曾任教于湖北黃岡師范學(xué)院,現(xiàn)為中意藝術(shù)家工作室(中國)主席、大楚藝術(shù)機(jī)構(gòu)藝術(shù)總監(jiān)、湖北美術(shù)院美術(shù)館副館長。
文/宋磊
“藝術(shù)是一種享受,一切享受中最迷人的享受。”近一個(gè)世紀(jì)前,法國思想家羅曼·羅蘭發(fā)出這樣的感嘆。對于藝術(shù)欣賞者而言,藝術(shù)是一種享受;對于藝術(shù)創(chuàng)作者而言,藝術(shù)亦是一種享受。于是,我們可發(fā)現(xiàn),時(shí)至今日,仍有一些藝術(shù)家是關(guān)注于畫面與視覺的獨(dú)特傳達(dá)的,享受著作畫的“樂趣”。雖然時(shí)下,當(dāng)代藝術(shù)推崇觀念與表達(dá),所謂的“圖像”冷冷地呈現(xiàn)著,泛濫著,將繪畫的技術(shù)性與本體性漸漸湮沒……但總有一些藝術(shù)家不愿趨同于大流,他們樂于回歸繪畫本身的“樂趣”,回歸一種無意圖的本能性,以一種近乎叛逆的方式去延續(xù)著創(chuàng)作之路。張展就是這樣一類畫家,多年來的創(chuàng)作中,他不受制于“意義”或所謂的“觀念”之累,無意貼標(biāo)簽式個(gè)性彰顯,在與油彩的糅合交融之間,呈現(xiàn)出變化多端的世界,這便是他眼中的世界,心象之景物,也是當(dāng)下人的情感投射。
有人說,西方油畫史間接構(gòu)成了中國油畫的另一重?cái)⑹拢诖诉^程中,一些藝術(shù)家停留于膚淺的模擬,而一些藝術(shù)家則意識到應(yīng)自覺深入體系內(nèi)部,在一個(gè)深度的視覺層面上,來斷嘗試新的表達(dá)可能。而張展的藝術(shù)之路則體現(xiàn)了從表面到深潛的過程。
上世紀(jì)80年代中期,張展于學(xué)院藝術(shù)教育體系之下成長,迷戀、專注于繪畫的技能的駕馭,也練就了扎實(shí)的油畫表達(dá)能力。觀念中的突破意識,于色彩、線條、圖形的敏感,讓他的繪畫總能呈現(xiàn)出一些新鮮的東西,印象派、表現(xiàn)主義等風(fēng)格的借鑒與融合,讓他與蘇俄學(xué)院派從畫面面面貌上拉開距離。尋找突破與自由,也成為一條恒定的線索,貫穿著張展之后的創(chuàng)作體系。
從時(shí)間線索來分析,張展的作品大至分為三個(gè)時(shí)期。學(xué)院時(shí)期,忠于技術(shù)、自我表達(dá),受歐洲古典主義影響,作品呈現(xiàn)他對繪畫的本能性迷戀,作品偏于安靜、樸素;于中央美院第三工作室研習(xí)之后,受新表現(xiàn)主義影響,作品以情緒的主動表現(xiàn)為關(guān)注點(diǎn),強(qiáng)調(diào)語言的表現(xiàn)力和感染力;近年來,張展的繪畫回歸靜謐的風(fēng)景,語言與風(fēng)格個(gè)人化痕跡更加明顯,中國寫意式抒情表達(dá)和西方表現(xiàn)主義、印象派融合,作品呈現(xiàn)一種獨(dú)特的混沌、復(fù)合狀態(tài)。
時(shí)至今日,張展依然認(rèn)為,畫什么并不重要,因?yàn)槿魏挝锵穸伎梢猿休d情感,表達(dá)心境,而傳達(dá)則是最重要的。因此,在他的畫面上,毫無敘事、主題陳述或是荒誕變形、并置,一個(gè)人物或一幕風(fēng)景就是一個(gè)畫面,簡單而純粹。雖然主題單純,繪畫語言卻意蘊(yùn)無窮。憑著自身對線條和色彩的敏感,張展讓畫面上所有的線條、色彩巧妙與心吻合,而且恰如其分,也成就了他繪畫的最大的特色。
應(yīng)該說,畫境并非現(xiàn)實(shí)世界之物,他是藝術(shù)家情之所至,心之所對,張展的繪畫即是主體對客體的主動感知,體現(xiàn)著他對于自然世界、人文世界的獨(dú)特闡釋。
在近期的作品如《怡園拾影》、《假山孤亭》等作品中,幽雅的江南園林被劃痕與色線破壞著;在《花兒盛開》、《或消失的風(fēng)景》等作品中,孤寂的風(fēng)景被流淌的色彩肌理所沖刷、消融,張展消解著現(xiàn)實(shí)與主題,創(chuàng)造出的是一幅幅既模糊又意趣盎然的畫面,從畫面中,我們也許可以讀出現(xiàn)實(shí)對生命個(gè)體的異化、侵蝕,城市生活的喧囂與動蕩造成的心理不安,抑或是社會生活給人帶來的那一絲憂傷與躁動……正因?yàn)閺堈古c客觀世界保持著一段微妙的距離,讓表達(dá)進(jìn)入自由的空間,獨(dú)特的肌理與痕跡,別具一格的塑形與傳達(dá)方式,呈現(xiàn)的是一種與現(xiàn)實(shí)相近,卻不等同的現(xiàn)實(shí)的畫境,并蘊(yùn)含豐富的外延聯(lián)想,由畫面感染觀者內(nèi)心,畫語與心象吻合,便形成觸動,因?yàn)檫@關(guān)乎每個(gè)欣賞客體的生存經(jīng)歷。
隔著波紋與淌流的人間幻影,一個(gè)時(shí)代的心理投射。
始終用繪畫語言表達(dá),而非圖像,我們可以發(fā)現(xiàn),張展的繪畫似乎隱含著一個(gè)哲理:有時(shí),非刻意主動言說,往往傳達(dá)得更多。
作品賞析:

《在神壇》 布面丙烯 2013年
《窗外景致》 布面油畫 2012年
《龍枝枯石》 布面油畫 2012年
《一縷光》 布面油彩 2012年
《靜水》 布面油畫 2012年
《躺著》 布面油畫 2007年



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