6月末，蘇富比舉行的印象派和現代藝術拍賣夜場上拍46件拍品，成交42件，件數的成交率達91%，有三分之二拍品的成交價超過了最高估價。成交額達1.22億英鎊(約合1.67億美元)，創出近十年來的新高，超過了2008年的1.02億英鎊(成交50件)和2010年的1.12億英鎊(33件)的成交額。    據悉，這場拍賣的買家主要來自亞洲、俄羅斯和南美等國家。印象派和現代藝術的日場拍賣的成交額達2317.75萬英鎊。兩場拍賣總成交額達1.45億英鎊(約合2.47億美元)，這兩場拍賣的成交額基本符合預期。
　　6月24日，在倫敦佳士得“印象派與現代藝術”主題晚場拍會上，拍品成交率為67%，金額成交率逾71%，成交總額突破8578.4萬英鎊(約合人民幣8.98億元)，亦實現完美收官。在本次拍賣會中，22件藝術精品的單品成交金額超過100萬英鎊(約合人民幣1047萬元)，另有32件藏品突破100萬美元(約合人民幣616萬元)。
　　從兩家主流拍賣行的成交數據來看，近年尤其是今年上半年，印象派和現代藝術拍賣因為亞洲買家的影響，一改多年來的疲憊態勢再次掀起交易新高潮，成交價創新高、成交率居高不下。
　　印象派也有流拍和“疲憊期”
　　印象派繪畫是現代主義繪畫的源頭。它重視對色彩規律進行理性分析，將整體的物象納入到微妙、零碎的光感中，再通過藝術家的主觀分析，構成極具形式感的語言表達。相比傳統宏大敘事的繪畫，印象派繪畫構建的是一個相對微觀的、個人的、直覺的世界，體現了一個破碎的時代的經驗。
　　據悉，藝術品市場中，蘇富比與佳士得一直以來都將印象派與現代主義劃歸一體進行上拍。作為西方核心的交易板塊，其市場價值以及價格于19世紀下半葉到20世紀八九十年代攀至頂峰。2000年之后，印象派雖然仍占主導，但交易逐漸被當代藝術板塊所取代。根據法國研究機構做出的全球數據統計，印象派占到30%-35%，當代藝術占到40%-45%，剩下的則為古代大師作品與歐洲藝術。
　　而從2012年伊始，印象派繪畫又出現復蘇跡象。中央美院藝術市場研究中心總監馬學東認為，印象派及現代藝術夜場的成交率即使在最不景氣時也能保持70%的成交率，仍然是市場上最核心的板塊。
　　印象派作品的價格也曾一度出現回落，不少重量級拍品甚至以底價成交或者直接流拍(比如2011年2月，倫敦印象派夜場，印象派代表人物之一的保羅·高更繪于1901年的重要作品《靜物》就流拍了)。
　　藝術評論家王棟棟認為，印象派繪畫已經有一百多年的歷史，參與印象派市場的人數不勝數，如果不能在里面找到新的值得繼續參與的意義，市場會像人一樣，也有疲憊期。
　　日本買家購買印象派作品曾經也“來勢洶洶”。1987年，日本安田火災和海事保險(放心保)公司以3900萬美元的價格購買了凡·高的《向日葵》。企業的介入，使得日本買家受到收藏界指責為企業“宣傳”。實際上，直到最后也沒有起到多大成效，買來的很多作品還欠下了銀行的貸款，甚至沒有完全把錢付清。所以當日本經濟泡沫破裂之后，這些作品又回到了歐美，日本買家在印象派市場的影響力就此減弱。
　　亞洲買家頻繁介入印象派
　　一直以來，東西方審美和價值觀等差異使中國人對于印象派繪畫的了解相對滯后。不過，今年紐約佳士得春拍上，一位中國買家竟以2704.5萬美元的價格拍走了莫奈的代表作之一《睡蓮》。而在紐約蘇富比的同類專場上，相關負責人稱“來自亞洲藏家購買的影響貫穿了整場拍賣會”。這似乎預示著亞洲買家(包括中國買家)對印象派繪畫的關注度正在加強。而相比于印象派繪畫經歷過的疲軟等階段，畢加索的作品價格近兩年卻可以用“瘋狂”來形容。國內的大連萬達集團于2013年以1.72億元買下了畢加索的名畫《兩個小孩》。
　　綜觀目前拍賣市場上創出天價的印象派畫作，基本上都是在資深藏家之間進行流通，像畢沙羅的《春天清晨的蒙馬特大道》源流十分清晰，特別是經過馬克思·西爾博伯格的收藏。
　　有業內行家建議，印象派市場可以參與，但要有選擇性。印象派作品數量龐大，然而中國人參與印象派市場已經比歐洲晚了，從某種程度上說，現在的購藏行為有點像大浪淘沙，所以需要更多斟酌。
　　馬學東也建議，就市場而言，印象派精品如今已是鳳毛麟角，大多數在市場上充分交易過，所以藏家一定要買“對”作品。
　　馬學東說，印象派繪畫作品耐看、通俗易懂、色彩鮮艷，買“對”作品不會虧本。比如一、二流藝術家的作品都比較穩定。他亦提醒藏家應當謹慎，如果藏家購買了印象派繪畫中莫奈的普通之作，投資也會有風險。任何適宜投資的作品都必須具備充足的理由。大師也有平庸的作品，平庸的作品即使出自大師之手也不一定具備升值空間，這需要考驗藏家的多方面能力。