蕭斌:華辰拍賣現當代藝術部主管

    卓克：在近兩年來，新水墨成為藝術市場的新寵，從2012年到2014年春拍新水墨的行情只增不減，吸引了各方面的關注，對于新水墨的突然發力，您是怎么看的？
    蕭斌：對于新水墨的突然發力，我覺得主要有兩個方面的原因：第一，一二級市場一起發力整體助推“新水墨”，使“新水墨”在短期內得到很大的關注；第二，階段性的市場選擇。其實，現在大家提的新水墨藝術家,大部分在市場上都有很長時間的積累,在之前的市場表現也比較穩定，只是沒有像如今這樣被放置的一個概念中集體呈現。這一輪“新水墨”的熱潮是從拍賣市場向外延伸開的,在08年金融危機后中國當代藝術市場受到很大的創傷,在當代藝術持續低迷的市場環境中 “新水墨”的興起給大家帶來新的期待。正好是各個拍賣公司在新水墨版塊做了很多工作，加上各畫廊和美術館對新水墨的一個合力。就出現了我們現在看到的“新水墨”熱潮。

    卓克：新水墨熱潮也給拍賣市場帶來一定的影響，許多拍賣公司爭相舉辦新水墨拍賣專場，華辰拍賣有關于新水墨的拍賣專場嗎？后期會有力推計劃嗎？
    蕭斌：市場上關于新水墨的說法比較多，關于新水墨的定義還需要一段時間的沉淀，我們現當代藝術部也有一些新水墨的專題，但是專場還沒有。因為在新水墨藝術家里面有一部分傳統因素較多，我覺得它應該留在傳統書畫板塊，在傳統書畫板塊里的當代水墨藝術家一直都有很好的表現。還有一些將觀念帶入水墨的藝術家應該在現當代板塊，他們具備一些當代屬性，水墨在他們的作品中只是一種創作媒介，這部分藝術家也慢慢被關注，將這兩種方向的水墨整合在一塊做專場的話我們暫時還沒考慮過。

    卓克：對于新水墨未來的發展，很多人的看法不同，如果從拍賣市場的角度來看，您認為新水墨藝術市場會是怎樣的一個走勢？
    蕭斌：現在的熱潮是一個階段性的市場現象吧，很多用水墨這個媒介來畫畫的藝術家籠統的分到新水墨這個概念里面來，我覺得這個概念有待商議。在這個大潮當中肯定會有一部分的藝術家跟當代藝術熱潮一樣，在短期的瘋狂之后，有一些人會慢慢退卻。雖然這個大板塊被集體關注，但我們在選擇什么樣的作品什么樣的藝術家時，是有一定標準的，或者說需要考量各方因素。所以我覺得新水墨被集體的關注，往后不一定會特別樂觀，可能會有幾年的行情吧。

    卓克：如果讓您列舉出幾位比較看好的新水墨藝術家，會是哪幾個？
    蕭斌：李津、朱新建、武藝、劉丹等都是我比較喜歡的。
    從水墨材質上來說的話，李津跟朱新建他們在傳統水墨語言方面有很好的理解，他們不僅僅是一個把想法用水墨畫在宣紙上的畫家，他們在筆墨情趣上已經形成了成熟的個人語言。這個語言對于水墨材質來說是很重要的，就好比一個人畫油畫的時候，他必須要掌握油畫語言是一樣的，而且還要有很強烈的個人語言在里面。從另一個角度看，李津跟朱新建某種程度上契合了我們當下的一種社會氛圍，或多或少在他們的作品里面對當代生活有所隱射，武藝的作品也很有意思。水墨跟油畫不一樣，要想自如的使用水墨語言是需要一定的沉淀和積累的，所以更多的會關注一些年齡相對較大的藝術家，因為他們在某種程度上對水墨語言的各種可能性的體驗會多一些，畢竟水墨是我們的傳統文化里面特別久遠的繪畫形式，對于這個形式的理解或者轉化，是需要一定時間的。當代水墨的一些藝術家相對比較年輕，他們選擇的關注對象，或者他們所畫的圖式和內容都是需要經過時間來沉淀的。
    卓克：對于近年來新水墨的投資熱潮您有什么建議或者意見呢？
    蕭斌：在藝術品投資中，選擇對的藝術家，選擇好的作品，是最永恒的標準。從投資的角度來說的話，需要謹慎的考慮各方面因素，投資跟純粹的個人喜好是不一樣的，投資的話你關注哪個藝術家，你必須要關注藝術家持續的市場反映。市場反映也分幾個方面：一個比如說在拍賣中的價格變化；還有一個是在一級市場上供需關系的一種平衡；還有一個就是在學術上的持續表現。因為對未來的市場期待大部分因素會取決于學術的影響力，這不光是對當下水墨藝術家的影響，還要考慮可能會對未來更年輕的藝術家做水墨表達的時候會有多大的影響度，這些都是值得考慮的因素。