展覽美術(shù)的“流行病”
——體制背景下的美術(shù)現(xiàn)象之二
宋永進(jìn)

    “傳染”源
    體制背景下的某些美術(shù)展覽。
    “病因”
    環(huán)境因素：上世紀(jì)中葉在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制背景下出現(xiàn)的美術(shù)組織機(jī)構(gòu)（如美協(xié)、畫(huà)院、群藝館、美術(shù)館等）和組織形式，二十一世紀(jì)的今天依然延用著，雖然在國(guó)家改革開(kāi)放政策的推動(dòng)下，進(jìn)行了各種各樣的改革措施，但組織機(jī)制的基本框架、性質(zhì)和人員組成并無(wú)太大的變動(dòng)。多年來(lái)，在由這些美術(shù)機(jī)構(gòu)所組織的某些展覽中，一成不變的選送和評(píng)選程序、相對(duì)固定的評(píng)審委成員、代代相傳的審美取向和少數(shù)服從多數(shù)的投票方式等等，致使在評(píng)選過(guò)程中出現(xiàn)了各種各樣的問(wèn)題，如：組織者的權(quán)力過(guò)多干預(yù)學(xué)術(shù)導(dǎo)向，評(píng)審委集體審美意識(shí)的逐步僵化和觀念的滯后，以及評(píng)審過(guò)程中存在各種漏洞等等。
    內(nèi)部因素：傳統(tǒng)優(yōu)良審美基因的不斷流失，加上過(guò)于功利的參展目的，使參展畫(huà)家的學(xué)術(shù)“免疫力”急劇下降，審美觀遭遇“病毒”的入侵，并發(fā)生了審美基因的“變異”。
    “高危”人群
    體制內(nèi)待評(píng)職稱的美術(shù)專業(yè)人員和待謀差事的美術(shù)專業(yè)學(xué)生，體制外需借美術(shù)職業(yè)謀求生存和獲取名利者。
    潛伏期
    前后兩次美術(shù)展覽的間隔時(shí)間。
    傳播途徑和方式
    第一代參展畫(huà)家既不了解評(píng)審員的審美“口味”，也缺乏前人參展經(jīng)驗(yàn)的參照，創(chuàng)作行為極為單純，憑借虔誠(chéng)的學(xué)術(shù)作風(fēng)和長(zhǎng)期的實(shí)踐探索，一部分參展畫(huà)家走出了一條真正屬于自己的藝術(shù)道路。其中的極少數(shù)獲得了展覽評(píng)審委集體審美意識(shí)的認(rèn)同，成為第一批“成功”者。名利的誘惑使第二代參展畫(huà)家的創(chuàng)作行為或多或少地受到了“成功”經(jīng)驗(yàn)的引導(dǎo)或干擾。當(dāng)主動(dòng)迎合評(píng)審員審美“口味”或直接摹仿第一批“成功”者繪畫(huà)樣式的第二代參展畫(huà)家同樣獲得“成功”時(shí)，“成功”者的繪畫(huà)樣式不知不覺(jué)中已經(jīng)成為審美“病毒”的復(fù)制樣本。審美“病毒”的威力與日俱增，并伺機(jī)侵入下一代參展畫(huà)家的易感“宿主”。 不僅如此，一些成功的畫(huà)家也在“勝利”的恍惚中感染了“病毒”，失去了審美的銳氣，開(kāi)始進(jìn)行重復(fù)地自我復(fù)制。展覽美術(shù)的“流行病”便暴發(fā)了。“流行病”在參展畫(huà)家中不斷蔓延,傳播范圍迅速擴(kuò)大，進(jìn)而從參展畫(huà)家波及到業(yè)余作者和在校的專業(yè)學(xué)生。此時(shí)，強(qiáng)弩之末的“病毒”才緩緩?fù)藞?chǎng)，而新一代的“流行病”又可能開(kāi)始悄悄登場(chǎng)。
    類型及“臨床”表現(xiàn)
    主題鮮明型，傳承了前蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作思路，但明顯保留著文革藝術(shù)的創(chuàng)作遺風(fēng)；死磨硬摳型，摹仿古典油畫(huà)的表現(xiàn)技法而缺少古典藝術(shù)的繪畫(huà)氣質(zhì)和風(fēng)度；大幅面、滿構(gòu)圖的精雕細(xì)刻型，散發(fā)著一股令人窒息的匠氣；現(xiàn)代藝術(shù)表面樣式型，以陳舊的思維方式去解讀西方現(xiàn)代藝術(shù)，把它膚淺地理解為簡(jiǎn)單化的技術(shù)套路；美術(shù)家個(gè)體樣板型，直接摹仿歷屆的獲獎(jiǎng)作品，就像影視節(jié)目中的“模仿秀”……
    流行病”的危害
    展覽美術(shù)“流行病”的滾滾襲來(lái)，使多元的、充滿生機(jī)的當(dāng)代美術(shù)生態(tài)逐步趨向單一和貧乏。許多畫(huà)家放棄了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承和西方現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)的研究，丟棄了應(yīng)有的文化姿態(tài)和學(xué)術(shù)標(biāo)桿，既不注重個(gè)人藝術(shù)涵養(yǎng)的積淀和審美心境的培育，也不重視人格精神的自我完善，而以投機(jī)的行為或取巧的方式重復(fù)著角逐展覽獎(jiǎng)牌的游戲。精致的細(xì)節(jié)描摹、熟練的形式套路、悅目的色彩裝飾、機(jī)械的圖式重組、乏味的肌理制作……都不過(guò)是一項(xiàng)低層次的技術(shù)競(jìng)賽。德高望重的老一輩畫(huà)家方增先老師在一次觀展中憂心忡忡地指出：“現(xiàn)在的中國(guó)畫(huà)是描出來(lái)的，磨出來(lái)的，沒(méi)有內(nèi)涵，審美上是淺薄的”，面對(duì)“病入膏肓”的情景甚至“覺(jué)得全身發(fā)涼”（見(jiàn)《中國(guó)畫(huà)出問(wèn)題，根源是畫(huà)家缺乏敬畏心》）。華麗、現(xiàn)代、精致的虛幻畫(huà)面掩蓋了正在發(fā)生的最真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)象和文化問(wèn)題，背后隱匿的則是繪畫(huà)感受的蒼白，是畫(huà)家真情的缺失，是個(gè)性風(fēng)格的虛假，是藝術(shù)靈魂的缺場(chǎng)。這正如當(dāng)下流行的那些“個(gè)性”簽名。依照專業(yè)設(shè)計(jì)師精心設(shè)計(jì)的簽名范本，經(jīng)過(guò)多日摹寫(xiě)學(xué)成的“個(gè)性”簽名，縱然有獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)、優(yōu)美的繪畫(huà)造型、龍飛鳳舞的書(shū)法線條，卻早已喪失了那個(gè)鮮活的個(gè)性。
    這個(gè)已經(jīng)感染“病毒”的近親繁殖的龐大參展隊(duì)伍，面孔雷同，脾性相近，步伐一致，浩浩蕩蕩形成了一道文化的“奇觀”。而那些審美“病毒”的復(fù)制樣本也漸漸地成為了當(dāng)下最流行的畫(huà)法和最時(shí)尚的畫(huà)風(fēng)。
    “流行病”的“防治”
    “病毒”的“傳染源”如果沒(méi)有得到嚴(yán)密的清理，各個(gè)傳播環(huán)節(jié)也沒(méi)有進(jìn)行適當(dāng)?shù)亩糁苹?ldquo;隔離”措施，勢(shì)必導(dǎo)致展覽美術(shù)“流行病”傳播的進(jìn)一步擴(kuò)散。曾經(jīng)局限了前輩畫(huà)家藝術(shù)視野的審美缺陷和陳舊觀念，與歷屆展覽中新萌生的藝術(shù)套路和參展技巧，將共同被一些參展畫(huà)家代代相傳，最終有可能被處在成長(zhǎng)中的美術(shù)專業(yè)學(xué)生或缺乏系統(tǒng)美術(shù)教育的某些業(yè)余作者誤奉為經(jīng)典。因此，清理“傳染”源，隔斷“傳染”渠道是當(dāng)務(wù)之急。其次，應(yīng)該增強(qiáng)藝術(shù)家個(gè)體的學(xué)術(shù)“免疫力”。中醫(yī)學(xué)認(rèn)為，病毒與感染病毒的細(xì)胞是共生的，在互相爭(zhēng)斗和牽制的平衡中保持著人體的正常生理運(yùn)作，當(dāng)細(xì)胞的免疫力下降時(shí)，潛伏的病毒占據(jù)了上風(fēng)，身體的機(jī)能就出現(xiàn)了故障。畫(huà)家只有從傳統(tǒng)藝術(shù)中繼承優(yōu)良的審美基因，不斷汲取古今中外的藝術(shù)養(yǎng)分，增強(qiáng)學(xué)術(shù)的“免疫力”，并逐步淡化功利之心，才能抵擋住“病毒”的侵襲，或在與各種“病毒”的反復(fù)博弈中滋生抑制“病毒”的“抗體”。