喬亞寧：北京保利近現代書畫部高級業務經理

    卓克：近兩年新水墨成為國內藝術市場表現最為活躍的板塊之一，您如何看待迅速成長起來的新水墨？
    喬亞寧：其實新水墨的重點就在于“新”字，水墨一直都有在提，例如古代書畫、近現代書畫、當代水墨……各種叫法都有。而且，水墨也一直在做，但對于這個“新”來說，每個公司有每個公司的做法，每個公司都有自己的標準。我覺得其實新水墨是一種延伸跟拓張，是一個方向，跟星星之火可以燎原一樣，這是藝術界的一場新的“武昌起義”。借用林風眠的一句話“為藝術而戰”，新水墨是一個新的提法，和以往的不太一樣。

李津 父子圖

    卓克：保利之前就有做關于新水墨的專場，而且成績都非常好，后期還會繼續推出嗎？
    喬亞寧：當然會繼續推出，中國新水墨是我們最先提出來的一個口號，也是我做的第一個板塊。第二板塊是實驗水墨，或者說是抽象水墨，這些都脫離了為政治服務，為人民大眾服務的范疇之類，真正回歸到藝術家自己的思想和西方的一些融合，像谷文達這些人，他們就是把西方的思想跟中國的思想結合起來，實驗水墨也有30年了，所以我們搞了一個實驗水墨30年回顧。第三個板塊就是學院水墨，學院水墨大概以劉靜和、武藝、李津、李孝宣他們這幫在學院里做美術教育的人為主，他們當時也做了很多都市題材的和實驗性的作品。第四個是中國新工筆，以徐累，徐華翎、張建、郝量等等這些新工筆藝術家為主要范疇。第五個部分水墨寫意一族，這個部分叫新水墨，以曾健勇、黃丹、劉琦、韓軍這些人為主，他們的活躍程度比他們的老師力度都要大，目前是新水墨里面的明星人物。

徐華翎 之間

    卓克：您最喜歡的新水墨藝術家能給我們列舉五位嗎？
    喬亞寧：我最喜歡的有李津、徐累、徐華翎、曾健勇、劉琦等人。
    喜歡他們其實綜合來說，首先主要是看作品的，其次就是跟藝術家之間的交流。在以前，我們以前做近現代和古代書畫的時候其實都是跟作品打交道的，現在我們有更多的機會跟藝術家本人打交道，這些畫家他們都是蠻有深度的，無論是從他們的思想，還是從他們繪畫的狀態，以及對當前市場的這些判斷，他們和以往我們所接觸的一些人不太一樣，他們對自己的繪畫狀態很嚴謹，對市場也很嚴謹，特別是70后，他們的狀態很好。

劉琦 我們是誰，我們來自哪里，我們要去哪里

    卓克：從拍賣市場角度分析，你認為這五位藝術家的作品今后的市場前景怎么樣？
    喬亞寧：我覺得他們如今的藝術狀態才剛剛開始，市場也才剛剛開始，如果按照現今這個狀態要持續發展的話，應該會有一個很好的市場狀況。
    中國新水墨或者中國新美術這些板塊才剛剛發力，從目前這個整個的藝術范圍和環境來看都是挺好的，我們也在努力的去推廣，好多國外的藝術機構也在試圖搭建一些展覽宣傳的平臺，這是以前所沒有的。現在國外很多商業機構，他們在找一些真正好的藝術家，試圖跟西方的藝術家搭配在一起，產生一些對話，這個是很不容易的。

曾健勇 回響從前的聲音

    卓克：針對當前新水墨這塊投資的潛力，您能給些建議嗎？
    喬亞寧：我覺得首先不要跟風，然后一定要選擇一些自己喜歡的藝術家，并且這個作品是你真正喜歡的。
    中國的藝術市場需要一個良性的生存環境，不要左手買了右手又拿去賣，要么你就不要買，因為你的這些舉動對藝術市場多多少少都會有些影響。在投資方面我覺得還是理性的來看比較好，不要完全的看成一種投資，如果你喜歡的話，我覺得還是需要理智一點，主要是買了的話，你還要放的住，很多人并不是投資而是一種投機，左手買了右手就賣，賺一個是一個，這是不負責的表現，也會給市場搞成一片混亂。