學(xué)會(huì)做為學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，學(xué)會(huì)將秉承“多元和諧，組織有力；開(kāi)放包容，昌明學(xué)術(shù)；堅(jiān)守本體，彰顯個(gè)性”的宗旨，聯(lián)合一切可以聯(lián)合的力量，來(lái)增強(qiáng)學(xué)會(huì)的實(shí)力。為整體提升湖南油畫(huà)的學(xué)術(shù)品質(zhì)打下良好的基礎(chǔ)，為打造文化強(qiáng)省貢獻(xiàn)湖南省油畫(huà)學(xué)會(huì)的力量。

    李占卿
    中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。湖南理工學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授。系湖南省油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席，岳陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。
    主要參展作品：
    《午后的門(mén)球賽》入選 “第二屆中國(guó)體育美術(shù)展覽”（中國(guó)國(guó)際貿(mào)易中心）
    《長(zhǎng)廊》獲 “第八屆全國(guó)美術(shù)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（中國(guó)美術(shù)館）
    《長(zhǎng)廊》1996年入選“現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)展”在日本巡回展出
    《紅土坡上的綠色之一》入選 “首屆中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)展”（中國(guó)美術(shù)館）
    《紅土坡上的綠色之二》入選 “走向新世紀(jì)——中國(guó)青年油畫(huà)展”（中國(guó)美術(shù)館）
    《朵朵葵花向太陽(yáng)》入選“慶祝建黨八十周年全國(guó)美術(shù)作品展”（中國(guó)美術(shù)館）
    《碎片NO.2》入選“第三屆中國(guó)油畫(huà)作品展精選作品展”（中國(guó)美術(shù)館）
    《碎片NO.3》入選“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”（廣東美術(shù)館）
    《紅土坡上的綠色之五》入選“‘藝術(shù)湖南’美術(shù)作品展”（中國(guó)美術(shù)館）
    2011“藝術(shù)湖南”湖南工筆畫(huà)、油畫(huà)精品展（中國(guó)美術(shù)館）
    李占卿作品欣賞

長(zhǎng)廊之一180x150cm

紅土系列·門(mén)球賽90x70cm

紅土系列·植樹(shù) 180x150cm

紅土系列·垂釣 180x150cm

紅土系列·放風(fēng)箏 180x150cm

紅土系列·向日葵 190x150cm

碎片.NO3 180x150cm

碎片.NO4  180cm×150cm

碎片.NO6 180x150cm

    李占卿油畫(huà)語(yǔ)言和藝術(shù)圖式略論

    李占卿是一位不斷追求和善于探索的油畫(huà)家。
    九十年代初開(kāi)始他的作品顯示出成熟的表達(dá)風(fēng)格，他是追求審美理想和具象寫(xiě)實(shí)方法的畫(huà)家，并以此為基礎(chǔ)而走入現(xiàn)代。
    李占卿是即重視題材意義又注重表達(dá)語(yǔ)言的畫(huà)家。這實(shí)質(zhì)上是一個(gè)“畫(huà)什么”和“怎么畫(huà)”的問(wèn)題，在當(dāng)下，一般的風(fēng)氣是“畫(huà)什么”并不重要，人們更在乎“怎樣畫(huà)”的問(wèn)題，這當(dāng)然是一種時(shí)尚。但李占卿似乎頗不以為然，從他的入選全國(guó)第八屆美術(shù)作品展覽，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)的《長(zhǎng)廊》，一直到2004年入選全國(guó)十屆美展的《碎片NO•3》，我們都可以看到他是一直是既重題材內(nèi)容又重繪畫(huà)內(nèi)容的。正以為他的這種堅(jiān)執(zhí)，使得他的油畫(huà)在當(dāng)代油畫(huà)中呈現(xiàn)出特有的品格。

長(zhǎng)廊之二 180x150cm

    從李占卿進(jìn)入穩(wěn)健而成熟的時(shí)候開(kāi)始到當(dāng)下，他的作品明顯的可以劃分為兩個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期；以《長(zhǎng)廊》為代表，包括《午后的門(mén)球賽》、《紅土地上的綠色之一》等，畫(huà)家的主題貫穿著社會(huì)關(guān)注的藝術(shù)思想，在這些作品中畫(huà)家的表達(dá)題材都是進(jìn)入“晚晴”之后的老人們的休閑生活狀態(tài)。但畫(huà)家的主題中完全排除了意識(shí)形態(tài)的意義。畫(huà)家筆下的老干部和老軍人們?cè)陔x開(kāi)了他的職業(yè)身份后的一種“人”的存在狀況，但他們的形象（氣質(zhì)和服飾等）卻顯示了他們的背景和歷史。而正是這種特定的形象提示，更凸現(xiàn)畫(huà)家深一層的主題——人性和生命本體。也就是在這個(gè)時(shí)候，人們從才會(huì)感覺(jué)畫(huà)家作品中的悲劇意味，繼而就會(huì)使敏感的人觸及生命的一些終極問(wèn)題等等。

紅土系列·下軍旗 180x150cm

    從《碎片NO•2》開(kāi)始，李占卿的藝術(shù)創(chuàng)造進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。

碎片.NO2 180x150cm

    畫(huà)家以中國(guó)的青花瓷為素材，以青花瓷的碎片按照自己的方式（一種意象化的組合）構(gòu)成一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面，在這里沒(méi)有了自然和歷史空間中的通常時(shí)空感覺(jué)，這是一個(gè)想象的、虛擬的空間。青花瓷是文化的符號(hào)，它象征著中國(guó)古老而又燦爛的文化；青花瓷同時(shí)又是審美的符號(hào)，它表達(dá)著中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)精神——這些文明的碎片之所有成為畫(huà)家的題材和主題，是在于它們的文化性，精神性和美學(xué)性，在這里畫(huà)家沒(méi)有流露出一般的民族主義的情緒，相反畫(huà)家的文化批判意味卻是隱略存在的。
    李占卿通過(guò)“碎片”系列作品使自己的藝術(shù)進(jìn)入了“后現(xiàn)代”狀況，他通過(guò)文化符號(hào)的解構(gòu)和重組，表達(dá)出了超越“現(xiàn)代性”的文化觀念。

碎片.NO5 180x150cm

     畫(huà)家通過(guò)“碎片”系列作品的探索，成功地實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換和超越。
    在以《長(zhǎng)廊》為代表的前期作品中，李占卿在表達(dá)方式是具象寫(xiě)實(shí)的，他很好的運(yùn)用了這一語(yǔ)言方式使自己的作品獲得了成功。
    在“碎片”系列作品中，李占卿使用的是超現(xiàn)實(shí)的、意象的語(yǔ)言方式，并且“圖示化”的效果十分明顯——事實(shí)上畫(huà)家已經(jīng)進(jìn)入觀念藝術(shù)的范圍了，但畫(huà)家的作品又同時(shí)很有審美訴求的，在這個(gè)時(shí)候我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)：李占卿是一位既追求觀念又重審美性的油畫(huà)家。