記者：你一開始的收藏重心，與現在相比有什么變化?
　　郭慶祥：開始以收藏中國近現代書畫為主，現在收藏的體系增加了西方印象派和現代藝術。比如，畢加索的《兩個小孩》、《戴帽女人》。今年，我們又在佳士得買了莫奈的畫。現在，我們收藏的藝術作品包括：塞尚、畢沙羅、高更等在世界美術史上占有重要地位的畫家。
　　記者：為何有這樣的興趣轉向?
　　郭慶祥：對這些印象派和現代派畫家，我們研究了很多年，他們的作品也經過了藝術史的驗證。印象派現在的價格，與某些中國書畫比起來并不高。這幾年，西方作品的價格不像以前那么高了。但是，畢竟印象派及畢加索等西方現代藝術具有國際影響力，中國畫作的影響力依然局限于地區認同。我感到，現在關注歐洲繪畫的中國藏家也開始增多了。我們要走出去，收藏一些國際市場上比較好的東西。國內藝術品的價值與價格并不匹配。
　　記者：除了繪畫，對其他收藏門類，比如瓷器、古董，你是如何看待的?
　　郭慶祥：器物收藏也是重要的門類。就瓷器來說，中國高古瓷和明清瓷都非常有價值。但是，這些東西在當時只是高級工藝品，這是我們不收藏的原因之一。另一方面，我感到瓷器的真假很難弄清。
　　記者：一直以來，你似乎很不看好中國當代藝術?
　　郭慶祥：中國當代藝術存在很大的問題。第一，比較山寨。很多藝術作品并非原創，沒有自己的個性內涵，也就不能算藝術創作。此外，人為炒作讓這些作品價格非常高。目前，中國還不可能產生偉大的當代藝術家，因為藝術需要原創。
　　記者：你曾在一篇訪談中提過：“中國最有實力的一批企業還沒有參與到藝術品市場中來。”業內持相似看法的人也很多，你覺得原因是什么?
　　郭慶祥：主要是因為國內藝術品市場缺乏誠信，一些作品的價格遠遠超過了它的藝術價值，人為的炒作又使得作品價格高得離譜，還有一個關鍵原因是贗品超多。
　　記者：在投身藝術品收藏方面，萬達好像是個例外。
　　郭慶祥：萬達希望建設一定的企業文化，之前萬達給吳冠中、石齊等畫家搞個展，將他們的畫作推到海外去。我們有自己的收藏理念，不會跟著市場亂跑，我們堅持收藏具有原創性的畫家，像吳冠中、趙無極、張功慤等，都是有時代精神和獨立個性的大畫家。
　　記者：眼下市場上最常見且價格很高的是張大千和齊白石，你怎么看這兩位畫家的作品?
　　郭慶祥：他們是商業畫家。我本人沒有考慮太多價格的問題，而是按照藝術價值和美術史的規律。
　　記者：能具體說說你所說的“藝術價值”嗎?
　　郭慶祥：首先，最基本的一條是繪畫的表現形式，它必須獨具個性語言，同時具有時代性，在縱向比較和橫向比較中都經得起考驗。縱向的歷史線，看這位畫家在繪畫史上、藝術趨勢中的節點;橫向的比較線，比較這位畫家與其同時代其他畫家的藝術風格和藝術成就。這是兩項“硬指標”。