新金陵畫派是中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一。新金陵畫派緣起于二十世紀(jì)二十年代末三十年初，呂鳳子、徐悲鴻、張大千、顏文梁、呂斯百、陳之佛、高劍父、潘玉良、龐薰琴等畫壇名流曾云集南京。上世紀(jì)60年代，傅抱石、錢松喦、張文俊、亞明、宋文治、魏紫熙等人，深受上述近、現(xiàn)代金陵畫派諸家的影響，繼承與發(fā)展他們的畫風(fēng)，影響較為深遠(yuǎn)。
    在建國初提倡寫生，多以江南山水為表現(xiàn)內(nèi)容，作品大多雄偉而秀麗，極具江南山水特色。新金陵畫派的藝術(shù)觀念，集中體現(xiàn)在傅抱石、錢松喦兩位長者的論著中。歸納起來，大體有四點(diǎn)，即自覺的創(chuàng)新意識，辯證的民族意識，高尚的人文精神，激情的寫意精神。      

185 傅抱石  觀瀑圖  92×49cm
備注：《傅抱石信息資料六》P83，南京博物院2013年1月

    此次春拍《江山多嬌—新金陵畫派》，畫派主將傅抱石、錢松喦、宋文治、亞明、魏紫熙均有其代表性作品，傅抱石先生的《觀瀑圖》，畫中瀑布垂落于峭壁之上，攜雷霆萬鈞之勢沖巖而過，飛流直下，水花四射，澎湃如洶，氣勢非凡。瀑布源流構(gòu)思甚妙，水口處礫石參差，石塊的擺布恰到好處地襯托了水勢，又施以散筆皴擦，水墨交融，大大豐富了水口的表現(xiàn)力，水流的質(zhì)感和動勢陡增。散鋒亂筆皴染的巖壁、雜草，兀立側(cè)旁，微掩住瀑布一角。寥寥筆墨勾畫出岸邊高士，為畫幅點(diǎn)景，雖僅為數(shù)點(diǎn)筆墨，然筆簡神全，令人贊嘆。

182 錢松巖 碧云深處  68×136cm
著錄  1、《錢松巖畫集》，P92-93，江蘇美術(shù)出版社
2、《錢松巖畫集》下卷,P362，漓江出版社

    錢松巖的《碧云深處》、《萬世長春圖》、《山居圖》、《安居圖》名作紛繁，在隨著時代洪流的向前推進(jìn)中，錢老為新中國畫開辟了一片新天地，勤奮和勇于探索敢于創(chuàng)新的一生，深受世人的贊譽(yù)和認(rèn)同，重塑了新中國畫的面貌，可謂中國畫革新的奠基人；

160 錢松巖  安居圖  145×78cm
備注：此二幅作品的上款人分別為夏振環(huán)、夏振卿，此二人為山西巨商，在江南設(shè)有多處工廠，與錢松巖相交甚好

    縱觀數(shù)幅作品，新金陵畫派的整體風(fēng)格可見一斑：文人畫藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)實生活相契合；清新的生活氣息與靈性的筆墨氣韻相交融；以秀美、柔美為主調(diào)，而秀中有雄，柔中寓剛；以傳統(tǒng)畫法為根基，同時不拒絕適當(dāng)吸收外來技法，如西畫色彩法、構(gòu)圖法等。

152  亞明  西園雅集  93.5×354cm
備注：1、亞明先生原計劃將此作品做成其東山故居近水山莊壁畫
      2、2004年10月19日，經(jīng)著名書畫鑒定家蕭平先生鑒定為真跡

    由于新金陵畫派以江蘇畫院這個集體為中心誕生，它的崛起又處在全國上下大搞建設(shè)這一宏大的社會主題之下，使得畫派成員在共同的社會責(zé)任感，共同的寫生閱歷，共同的藝術(shù)創(chuàng)造欲望之下相互啟迪、相互勉勵，在各自的藝術(shù)根基上催發(fā)出炫目的藝術(shù)新葩。不僅在當(dāng)時獲得了巨大的聲譽(yù)，其影響更直指當(dāng)代。

163 亞明  唐人詩意圖冊頁  32×26cm×20

    建國初期，是恢復(fù)經(jīng)濟(jì)的初級階段，所以又是大建社會主義的新時期，一切都為政治生產(chǎn)服務(wù)。藝術(shù)界也不例外。所謂的大躍進(jìn)時期，就是建國初的五八年，當(dāng)時在南京有一部分美術(shù)界的精英，他們時常相聚交流，如傅抱石、胡小石、陳之佛，年輕的畫家有張文俊等。他們共同探討，交流藝術(shù)。在這一時期，北京、上海相繼成立了中國畫院。當(dāng)時負(fù)責(zé)江蘇美術(shù)工作的張文俊向省委提出江蘇也要成立畫院，得到了省委省政府的支持后，在文化局領(lǐng)導(dǎo)下，張文俊主持工作的“江蘇省中國畫院籌備委”正式成立了。當(dāng)時籌備委到省下屬各市聘請了一部分在當(dāng)?shù)赜邢喈?dāng)影響的畫家來省畫院。他們下工廠，到農(nóng)村，去名山大川進(jìn)行寫生。當(dāng)時的口號是一手抓生活，一手抓創(chuàng)作。他們這一部分畫家的創(chuàng)作熱情高漲，創(chuàng)新精力旺盛，創(chuàng)作了大量反應(yīng)生活，反應(yīng)自然的新山水畫。

884  宋文治  巍巍長城

    這些作品在南京、北京展示后，在美術(shù)界引起了極大的震撼。他們創(chuàng)作的中國畫，被稱為新中國畫，是從舊的傳統(tǒng)畫風(fēng)和手法中創(chuàng)出了全新的中國畫面貌，在中國畫壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。人們將這部分畫家和他們的藝術(shù)稱之為江蘇畫派，又稱新金陵畫派。新金陵畫派的第一件代表作是張文俊的《梅山水庫》，第二件代表作是傅抱石的《江山如此多嬌》，以后的代表作有張文俊的《積肥大軍》、《東山運(yùn)果》，錢松喦的《紅巖》、《常熟田》等。他們的代表人物有傅抱石、錢松巖、張文俊、宋文治、魏紫熙、亞明等人。也有一說“新金陵八家”是：傅抱石、錢松巖、陳之佛、張文俊、宋文治、魏紫熙、亞明、陳大羽等。

147 宋文治  嘉陵曉色  38×46cm

    “新金陵畫派”的畫家們，在突破中國數(shù)百年保守主義和新近民族虛無主義的多重文化壁壘后，以中國山水畫全新的社會現(xiàn)實精神及筆墨藝術(shù)形態(tài)，整體展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)人文思想，在歷經(jīng)千年承傳后，于20世紀(jì)中葉發(fā)生了一個劃時代的歷史性演變。“時代變了，筆墨不得不變”，“從傳統(tǒng)的基點(diǎn)上出發(fā)，向新的時代生活要筆墨、要新意”，這種新的文化認(rèn)識和藝術(shù)意識的新轉(zhuǎn)化，作為“新金陵畫派”出現(xiàn)、進(jìn)展的導(dǎo)向理念，在有著深厚歷史背景的中國文化藝術(shù)思想史上，具有特殊深刻的變革性歷史意義。“新金陵畫派”這種在文化上的新思維、新觀念，極大地影響和促進(jìn)了那以后中國畫各畫種的新發(fā)展。

181 魏紫熙  黃山行云圖  69.5×137cm

    生活氣息濃厚，傳統(tǒng)功底深厚是“新金陵畫派”藝術(shù)作品的共同特點(diǎn)。傅抱石是“新金陵畫派”的領(lǐng)軍人。作品早在上世紀(jì)40年代便開始進(jìn)入流通領(lǐng)域，60年代山水大中堂精品在南京售價為600元人民幣，四尺開三的山水和人物在香港集古齋售價為600港元，丈二匹山水巨幅精品售價為1800港元。80年代后進(jìn)入海外拍賣市場，價格逐步上揚(yáng)。
    近年來，他的繪畫作品頻頻出現(xiàn)在大型書畫拍賣會上，一直是近代傳統(tǒng)繪畫的畫價紀(jì)錄保持者。1996年《麗人行》以1078萬元成交價使中國近現(xiàn)代名家繪畫歷史性地突破了千萬元大關(guān)；《茅山雄姿》1999年首次在拍賣會的成交價為308萬元人民幣，2004年又以2090萬元成交，升值近7倍！2006年《雨花臺頌》成交價4620萬元，創(chuàng)造了其作品歷次拍賣最高價，再一次刷新了單幅現(xiàn)代中國畫的拍賣紀(jì)錄。目前其國畫價格每平方尺最高價已經(jīng)超過99萬元。傅抱石存世作品約3000張，其中山水畫約占七成，大畫約占兩成，藝術(shù)品的稀缺性，也是決定其價格偏高的一個重要因素。·

184  魏紫熙  黃山高秋   180×95cm

    首先值得關(guān)注的是，盡管南京藝術(shù)品市場價位比北京、上海等大城市略低，但拍賣中仍有魏紫熙的《黃洋界》以及亞明的《鐘山雄姿》等屢次刷新了最高紀(jì)錄。拍賣中價位較高的幾乎都是這類具有鮮明新時代特征的山水大畫。這正是“新金陵畫派”得以傲視中國畫壇的資本。其次，在當(dāng)代畫家中，獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格、自成一家的作品正越來越成為“新金陵畫派”昂首拍場的主力。

193   陳大羽   萬紫千紅八屏  97×45cm×8
備注：原陳列于陳大羽家中（附照片），并參加90年日本名古屋展覽

    “新金陵畫派”應(yīng)新時代而生，合時代新潮而發(fā)展。唯有具備時代精神的藝術(shù)作品，才有合乎時代發(fā)展方向的藝術(shù)生命力，這是“新金陵畫派”之所以能夠站立于當(dāng)代畫史之中，并被認(rèn)為是20世紀(jì)中國畫壇最重要的一個畫派的根本原因。
    南京經(jīng)典2014春季大拍將隆重推出《中國書畫》、《江山多嬌——新金陵畫派》、《一代草圣——林散之書畫》、《最后一個中國畫大師——朱新建之夜》、《禪畫宗師——圓霖大師書畫》、《世界三——周京新、方駿、范揚(yáng)》、《藝術(shù)南京——南京頂級畫家》、《本來面目——金銅佛像》、《匠心天工——瓷器雜項》、《傳世國酒——國香館藏名酒》等專場。
南京經(jīng)典春季拍賣會預(yù)展時間2014年8月1、2號，拍賣時間2014年8月3、4號，南京丁山花園大酒店鉆石廳。