文/劉劍樺

    自上世紀(jì)八十年代中期至今，王水清的油畫(huà)非同凡響地影響著湘潭一大批人，試圖以他的油畫(huà)立標(biāo)為照，從中借取優(yōu)長(zhǎng)。這，一方面源于水清在油畫(huà)技藝上的超邁，另一方面也源于他篤定的創(chuàng)作態(tài)度。也許，正是這種不可動(dòng)搖的堅(jiān)持，他才成功地把個(gè)人的創(chuàng)作引向了一個(gè)獨(dú)在卻影響廣遠(yuǎn)的位置。就像此時(shí)，也許在一個(gè)星辰旋轉(zhuǎn)的夜色深深處的某盞燈下，他的作品正被一雙手輕輕地打開(kāi)……
    作為一個(gè)心存高遠(yuǎn)且有相當(dāng)能力的藝術(shù)家，水清與所有優(yōu)秀的油畫(huà)家一樣，遵從藝術(shù)的規(guī)律，但他卻畫(huà)出了屬于自己格調(diào)的作品。這不僅在于他過(guò)人的藝術(shù)領(lǐng)會(huì)力，還在于他善于默默地、認(rèn)真地、有品位地用一顆敏感的心，用長(zhǎng)在眼睛后面的一雙清澈、明凈的眼睛，打量被他感受過(guò)又縈繞于他心頭的那些定格在時(shí)間備忘錄里的事物，品咂其中的獨(dú)特詩(shī)性，從中發(fā)現(xiàn)不同尋常的發(fā)現(xiàn)，觸摸它令人顫栗的肌膚，讓時(shí)間暫停，端詳它的容貌，思索其含義，并提純出某些“意義”的東西。

《天下洞庭》 2004.06 布面油畫(huà) 1900×1600mm.

    水清生長(zhǎng)在湘潭這座南方古城，這里文化深厚，人物風(fēng)流，有著搖曳多姿的蘊(yùn)秀景致和塵土煙火而又雅致的品質(zhì)，使得他的創(chuàng)作具備了先天性的地理優(yōu)勢(shì)和情感域境。加上他具有細(xì)微而又豐富的藝術(shù)感受，善于捕捉細(xì)節(jié)的明銳視覺(jué)，真切地傳達(dá)著風(fēng)景中特有氣息的能力，經(jīng)過(guò)多年訓(xùn)練的畫(huà)家的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，并將個(gè)人經(jīng)歷、印象混雜其中，從而組成一個(gè)個(gè)富含多視覺(jué)意味的意象，令他的畫(huà)面詩(shī)味豐滿而傳神。讀他的作品，也就宛若歲月翻開(kāi)卷冊(cè)，落寞的天使在寧?kù)o的角落沉浸于回憶，在溫潤(rùn)的芳香里嗅到一股不可抹去的遙遠(yuǎn)又親近的氣息，了解到水清是怎樣把對(duì)這塊土地的愛(ài)戀情結(jié)作為最具營(yíng)養(yǎng)的一種原素，通過(guò)它素樸而淡雅的繪畫(huà)語(yǔ)言展現(xiàn)出來(lái)。在他的作品里，他一往情深地描畫(huà)著那些日漸成為記憶的石墻、院落、老屋、深巷、小街、柵欄、躺倒或兀立的大樹(shù)，盡可能表現(xiàn)出它們符合美學(xué)的自然屬性與毫不回避的豐沛、原始的詩(shī)性，像一束安靜的光滯留在心靈的暗夜，或者一絲溫柔的晚風(fēng)、一片潔凈的雪瓣、一頁(yè)似幻似真的故事，在一個(gè)陽(yáng)光暖暖的下午打開(kāi)我們的記憶與想象之門，撩起我們一些痛與愛(ài)的眺望。從這個(gè)層面上說(shuō)，水清的作品，亦即他建造起來(lái)的屬于他個(gè)人的藝術(shù)之塔、精神之塔，由他的心靈與家園共同孕育的甘泉。看他的作品，也就讓人緊貼大地而又翔舞高空，接觸塵埃但卻能夠清水洗塵，在獲得美感享受的同時(shí)，沁潤(rùn)于那些漸漸被遺忘的美好事物中而回味無(wú)窮。

《村落》 1992.10 布面油畫(huà) 500×400mm.

    又放縱又節(jié)制，是藝術(shù)也是繪畫(huà)的最高標(biāo)準(zhǔn)之一，但一不小心，節(jié)制就斷流，放縱就骯臟。作為一個(gè)成熟的畫(huà)家，在創(chuàng)作時(shí)，需要避開(kāi)什么，需要親就什么，既是一種本事，亦即一種對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)。水清是理智的，因?yàn)樗雷约合矚g畫(huà)什么，應(yīng)該怎么畫(huà)；而水清又是智慧的，因?yàn)樗朴趯⑺漠?huà)筆聚焦在風(fēng)象的最動(dòng)人處。而這也正符合他的一個(gè)基礎(chǔ)性的藝術(shù)思想——一爿風(fēng)景的魅力無(wú)窮無(wú)盡，要做就將自己的特色做到極致。顯然，這是水清給自己定位的一種創(chuàng)作態(tài)度，也是信任他自己。有人說(shuō)，讀一個(gè)藝術(shù)家，首先要看他的技藝。這話不無(wú)道理。如果連最起碼的編織技藝也沒(méi)有，你有再好的材料，再出色的藝術(shù)構(gòu)想，又怎么把它變成一件藝術(shù)品呢？一個(gè)能夠很好把握個(gè)人、內(nèi)心、物象、世界和靈魂要求與精神向度種種事物內(nèi)在關(guān)系的藝術(shù)家，賦予事物之美的方式，也就是他的方式，事物因他而美的方式，也就是他的作品。當(dāng)下的藝術(shù)界，大多更看重創(chuàng)新而忽視功力。遺憾的是，一些動(dòng)不動(dòng)就變的畫(huà)家，反倒被無(wú)情地遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋棄在后面，甚至消失。我欣慰地看到水清從一開(kāi)始，就顯示出將軍一樣控制全局的能力，而不是隨風(fēng)而行，有什么刻意的“變化”，卻從他的作品中，讓我們看到了他的功力的不斷增長(zhǎng)。或許這正透露出水清在油畫(huà)創(chuàng)作上的一種雄心和追求。
    事實(shí)上，長(zhǎng)期的繪畫(huà)踐履，水清已經(jīng)把他內(nèi)在的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)能力充分呈現(xiàn)出來(lái)，在激情和理性之間，他已經(jīng)具有足夠的處理經(jīng)驗(yàn)。他表面輕松，而內(nèi)里敏感，經(jīng)得起物象的糾纏，從不遷就它們，不會(huì)隨意將它們安頓在任何一幅畫(huà)中。一幢青磚黛瓦、斷壁殘?jiān)睦衔荩赡軙?huì)被他在某一幅畫(huà)中只挑剩一堵高墻，但可能又會(huì)在他的另一幅畫(huà)中重獲親睞，將整幢房子連同它渾濁的眼神安排到他的畫(huà)中。這讓他的作品呈現(xiàn)出對(duì)象的多面，也呈現(xiàn)出畫(huà)家心象的多面。他天然具備一種獨(dú)立創(chuàng)造的藝術(shù)素質(zhì)，他的作品，通過(guò)他的內(nèi)心感應(yīng)與瞬間感受，主觀臆想融入感性泉源，從現(xiàn)實(shí)入夢(mèng)幻，再?gòu)膲?mèng)幻里走出來(lái)，微末之境，細(xì)微之地，詩(shī)意縱橫，氣質(zhì)渾然。那簡(jiǎn)潔明快的色調(diào)，鮮活靈動(dòng)的意象，線條清晰的建構(gòu)，精彩灑脫的筆觸，細(xì)節(jié)的捕獲，細(xì)致的觀察與換位的思考，從內(nèi)心深處感覺(jué)出來(lái)的獨(dú)具智慧的人生疼痛和隱約矚望，讓人的心靈經(jīng)過(guò)一次次對(duì)美的遐想和隱隱疼痛而又微微快樂(lè)受到精神洗禮。正是這種冷靜、成熟、毫不煽情，性靈的真誠(chéng)，使得他的作品達(dá)到了一個(gè)卓爾不群的藝術(shù)境界，這是一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家應(yīng)該獲得的安慰和榮耀。
    藝術(shù)，是以自己的眼光重新給習(xí)以為常的事物重新定義、命名的過(guò)程。一朵花在陽(yáng)光下靜靜開(kāi)放，一個(gè)詩(shī)的世界在色彩中飛舞，藝術(shù)給予人們觀察世界的獨(dú)特目光，有了這種目光，日常平庸的風(fēng)景便有了全新的意義。讀水清的作品，讓我們看到了看不到的東西，讓疲憊的心靈因此感到安妥，如同陽(yáng)光照進(jìn)樹(shù)林一樣可以觸摸到它們的溫度和畫(huà)家表達(dá)時(shí)的確切。也許我應(yīng)該這樣說(shuō)，水清在本質(zhì)上是一個(gè)詩(shī)人，他具有一種詩(shī)人的情懷，作品也具有一種詩(shī)的品質(zhì)。是的，藝術(shù)家只有帶著個(gè)人的記憶、心靈、敏感和夢(mèng)想進(jìn)入生活，并真誠(chéng)地面對(duì)它，也許才能發(fā)現(xiàn)一種來(lái)自生活深處、結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)、充滿情感的時(shí)代精神。

2012年10月6日寫(xiě)訖于古寺鄰里

    【作品欣賞】

《洪江古商城遺址》 2005.06 布面油畫(huà)
500×600mm.

《芭蕉人家》 2006.06 布面油畫(huà) 500×600mm.

《城門》 1993.10 布面油畫(huà) 500×600mm.

《池塘邊的村落》 2006.11布面油畫(huà) 530×410mm

《初夏窯灣》 2010.05 布面油畫(huà) 500×600mm.

《春醒》 2010.03 布面油畫(huà) 500×600mm.

《村口》 2006.06 布面油畫(huà) 500×600mm.

《干枯的河床》 2009.01 布面油畫(huà) 730×610mm.

《古村落之二》 2007.01 布面油畫(huà) 730×610mm.

《古樹(shù)》 2006.11 布面油畫(huà) 530×410mm.

《四姓村》 2006.11 板上油畫(huà) 500×400mm.

《梅淋風(fēng)景》 2010.03 布面油畫(huà) 500×600mm.

《梅州晚秋》 2009.10 布面油畫(huà) 500×600mm.

《南長(zhǎng)城下的村落》 2003.08 布面油畫(huà)
500×600mm

《弄堂》 1992.10 布面油畫(huà) 500×600mm.

《山坡上的寺廟》2004.08 布面油畫(huà) 730×610mm

《石橋·溪流》 2006.11 布面油畫(huà) 730×610mm.

《石橋邊的家園》2010.05 布面油畫(huà) 500×600mm

《石巷》 2006.12 布面油畫(huà) 500×600mm