車建全影像作品《亭》截圖
指導(dǎo)專家：車建全 藝術(shù)家、廣州美術(shù)學(xué)院教授

　　今年五月，香港巴塞爾藝術(shù)展上專門推出了為電影而設(shè)的展覽專區(qū)，放映由藝術(shù)家創(chuàng)作及講述藝術(shù)家的錄像作品。相比而言，國畫、油畫、雕塑是藏家熱衷于收藏的藝術(shù)，然而影像作為當(dāng)代藝術(shù)的一種重要形式，國內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)和私人藏家對其的關(guān)注似乎與其重要性不成正比。車建全是一位油畫家，但他對影像的收藏卻十分重視，如今他收藏的影像作品已經(jīng)超過十萬件。他認(rèn)為小規(guī)模發(fā)行的藝術(shù)電影最具收藏價(jià)值。
　　第一課
　　國內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)和私人藏家，多忽視影像作品的收藏
　　藝術(shù)家車建全在油畫創(chuàng)作之外還十分關(guān)注影像作品的創(chuàng)作，他也對影像藝術(shù)做了廣泛的收藏。車建全表示，“國內(nèi)的博物館還沒有把影像介質(zhì)的收藏作為一個(gè)主要的收藏項(xiàng)目。據(jù)說有民間機(jī)構(gòu)在開始做這件事。不用舉巴黎電影博物館的例子，單是蓬皮杜藝術(shù)中心，就會(huì)有人從早上9點(diǎn)開始排隊(duì)，等待11點(diǎn)開門，去二樓的影像資料中心觀看和查找他們需要的作品。”
　　車建全認(rèn)為，“國內(nèi)的博物館或美術(shù)館建立自己的影像資料收藏機(jī)構(gòu)是勢在必行的選擇。對于公眾來說，影像收藏中心不僅承擔(dān)著收藏和整理的責(zé)任，同時(shí)也擔(dān)當(dāng)著公共教育和學(xué)術(shù)普及的責(zé)任。像藝術(shù)史、攝影史、藝術(shù)家影像作品通過美術(shù)館的平臺(tái)對公眾進(jìn)行傳播是最為恰當(dāng)?shù)那馈?rdquo;
　　中國當(dāng)代藝術(shù)界教父級(jí)人物栗憲庭也成立了“栗憲庭電影基金”，開始較為系統(tǒng)地收藏整理當(dāng)代影像作品，不過代理動(dòng)態(tài)影像藝術(shù)的畫廊仍然是少數(shù)。
　　相對于油畫、國畫和雕塑等受藏家關(guān)注的藝術(shù)形式來說，影像的收藏一直被國內(nèi)私人藏家忽視。車建全表示，國外除了藝術(shù)機(jī)構(gòu)會(huì)收藏影像作品，私人藏家也會(huì)收藏影像。“像比爾·蓋茨就收藏大量當(dāng)代作品，包括影像，他的私人博物館里面有大量的影像作品收藏。國外對影像作品的收藏有很嚴(yán)格的法律規(guī)定，比如說一件實(shí)驗(yàn)影像作品，藝術(shù)家只能做5個(gè)拷貝，藏家收藏一個(gè)拷貝，就等于擁有了五分之一的版權(quán)。”
　　小規(guī)模發(fā)行的藝術(shù)電影最值得收藏
　　記者：哪些影像的收藏價(jià)值比較高?
　　車建全：小規(guī)模發(fā)行的藝術(shù)電影。例如馬修·巴尼的《懸絲》系列，三十分鐘的版本，價(jià)格為45歐。藝術(shù)家的影像作品，幾乎只是在回顧展和大型個(gè)展上推廣，不進(jìn)入連鎖發(fā)售渠道，因?yàn)樗陌l(fā)行量小，一般數(shù)量都很有限，所以它們的價(jià)格都比較高。藝術(shù)類或?qū)嶒?yàn)藝術(shù)類電影的碟片比經(jīng)典電影的價(jià)格都會(huì)高5到6倍，比如安迪·沃霍回顧展首次發(fā)行的實(shí)驗(yàn)電影。這些作品只在展覽的開幕式上推廣，重新發(fā)行不知何年何月，收藏價(jià)值對粉絲來說是不言而喻的。
　　記者：你收藏影像的標(biāo)準(zhǔn)是什么?
　　車建全：電影收藏對個(gè)人來說最重要的是它能給你帶來什么?如果出于熱愛，那我們?yōu)槭裁礋釔?熱愛什么?你想從中分享什么?這些問題每個(gè)人都會(huì)有自己的答案，所以就收藏而言它是純?nèi)坏膫€(gè)體行為。如果電影真的滿足了你內(nèi)心深處的某些需要，真的讓你接受到來自生活和他人人生的更多啟示，甚至可以改變你的人生，這就決定了你自己的收藏標(biāo)準(zhǔn)。電影語言的力量是無法用語言描述的，就像所有好的藝術(shù)作品無法描述一樣，它只邀你去經(jīng)歷。
    第二課
　　影像與油畫兩種藝術(shù)形式如何結(jié)合？
　　車建全大概十歲時(shí)開始看電影，“小學(xué)的時(shí)候就開始被老師拉著集體看電影，那會(huì)兒電影放映前都要響3聲鈴，然后帷幕才拉開，接著就莊重地被別人的故事催眠了，身邊有再多人都會(huì)覺得只有你一個(gè)人。”
　　繪畫和電影這兩種語言在車建全的青春時(shí)代都很重要，但小時(shí)候沒有條件進(jìn)行影像方面的嘗試。隨著時(shí)間推移，對這兩種形式的藝術(shù)了解越來越深，車建全就開始想把兩者結(jié)合在一起。“特別是影像中的時(shí)間概念，我希望能植入到繪畫當(dāng)中，近年來做了很多嘗試。”
　　一開始車建全是畫國畫的，也經(jīng)歷了艱苦的臨摹過程。后來他一直問自己，這種臨摹的意義在哪里?16歲那年，車建全轉(zhuǎn)向?qū)懮嬶L(fēng)景，“我發(fā)現(xiàn)我想表達(dá)的理念終于可以表達(dá)出來。”
　　同一時(shí)間，很多國外的電影在國內(nèi)上演，例如羅曼·波蘭斯基的《苔絲》，車建全那時(shí)覺得，“電影語言是在時(shí)間中呈現(xiàn)的，它可以任意切換時(shí)空。一萬年可以濃縮在一分鐘或者一個(gè)動(dòng)作里，即使是一個(gè)哭泣的背影，隨著鏡頭的移動(dòng)也可以傳遞超出一個(gè)靜態(tài)繪畫的更多重信息，繪畫是通過凝固的形象釋放可以不斷被深入感受的信息，這是二者的區(qū)別所在。時(shí)間性、時(shí)間感進(jìn)而到對時(shí)間存在形態(tài)的思考是電影給我的最大啟示。”
　　十一年前的2003年，車建全在美院開設(shè)《電影藝術(shù)的視覺語言》這門課，“課程初衷是逼著自己對電影的語言構(gòu)成做一次徹底的梳理。這個(gè)過程讓我必須理性地認(rèn)識(shí)電影，從視覺分析的角度解構(gòu)再解構(gòu)，直到把一部影片從結(jié)構(gòu)上徹底拆成各種碎片，然后找到線索重新梳理起來，這個(gè)漫長的過程給了我很多新的經(jīng)驗(yàn)。我開始思考，有沒有可能在繪畫中體現(xiàn)事物的流逝感?”
　　車建全表示：“在我面對一座從霧中慢慢顯現(xiàn)的群山的時(shí)候，我看到靜態(tài)平面和動(dòng)態(tài)影像的邊界正在消融。我曾經(jīng)嘗試把電影里面的長鏡頭拆分，變成平面繪畫，這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作了《霧中風(fēng)景》系列，但受限于原作品本身的主題，和我要表述的內(nèi)容存在距離感，所以重新調(diào)整了創(chuàng)作方法。”
　　這個(gè)調(diào)整就是，直接把想畫的素材拍成短片。“幾年前，我開始拍攝一些短片，也在繪畫作品中直接引用了這些短片的畫面。我關(guān)注的是一個(gè)事物和場景變化的過程，而不是靜止的畫面，這種時(shí)間性和過程感是一幅獨(dú)立的平面繪畫無法表述的。我先拍攝想要的場景，再去考慮是否可能把它轉(zhuǎn)化成繪畫語言。”
　　有人說，影像一旦拍攝完畢，就是一個(gè)獨(dú)立的作品，它有獨(dú)立的生命。“有沒有必要再去繪畫?”車建全認(rèn)為，這是一個(gè)很關(guān)鍵的問題。“電影是通過流動(dòng)連續(xù)的畫面敘述的，繪畫，即使是連續(xù)的畫面也無法重現(xiàn)流動(dòng)中的生命感。但連續(xù)的繪畫可以脫離流動(dòng)，呈現(xiàn)繪畫特有的靜穆和形象自身自在的生命感。”
　　最近，車建全的創(chuàng)作一直在影像和繪畫兩個(gè)方向上發(fā)展。有時(shí)候它們會(huì)融為一體，有時(shí)候它們會(huì)各自獨(dú)立成不太相干的東西。車建全認(rèn)為：“它們或糾纏或交錯(cuò)，可以有更多面向去呈現(xiàn)對當(dāng)下的思考。會(huì)有一個(gè)時(shí)刻，把兩種語言以互補(bǔ)的形式來呈現(xiàn)。”
　　如何打通影像與油畫的藝術(shù)經(jīng)脈？
　　記者：你的個(gè)人電影史是如何構(gòu)建起來的?
　　車建全：我們這代當(dāng)中熱愛電影的人都經(jīng)歷了錄像帶、V CD、D V D、藍(lán)光的換代收藏過程。真正對電影史感興趣是在大學(xué)畢業(yè)以后。《世界電影》是當(dāng)時(shí)最早介紹西方經(jīng)典電影的雜志。尤其是可以看到完整的劇本，像英格瑪·伯格曼的《野草莓》、阿倫·雷乃的《去年在馬里昂巴德》，讀完劇本肯定就很想看到這些原片。我就到北電的電影資料庫去大規(guī)模地翻錄，我應(yīng)該是非電影專業(yè)比較早地接觸到這些大師經(jīng)典電影的人之一。那時(shí)覺得伯格曼、費(fèi)里尼、阿倫·雷乃這些大師的表達(dá)方式都很特別，雖然翻錄影像模糊，但我仍然看得非常激動(dòng)。我來廣州以后，每年都會(huì)去香港電影節(jié)，于是開始系統(tǒng)地接觸“作者電影”，那些電影回顧展至今讓我印象深刻。
　　記者：國內(nèi)電影有哪一部打動(dòng)你?
　　車建全：我做過與中國電影有關(guān)的繪畫作品。前提是它必須與你內(nèi)心最深處的某些東西產(chǎn)生密切關(guān)聯(lián)，又跟你一直的創(chuàng)作主題吻合。我曾經(jīng)畫過一套費(fèi)穆的《小城之春》里的空鏡頭，當(dāng)這些空鏡頭變成靜止的畫面的時(shí)候，會(huì)給我們一種無法描述的親切感和溫暖感。你或許會(huì)淡淡地覺得民國的生活有詩意、更儒雅、有文人氣息，人心也比較柔軟。