其實(shí)，并不是十足的戲迷，但是有機(jī)會(huì)，那唱腔，那韻味，那衣袖倚轉(zhuǎn)的姿態(tài)，使在記憶里跌宕起來(lái)，那更是一種迷人的微醉薄吟的情狀，更愿意一個(gè)人獨(dú)自面對(duì)。她把這份“緒”寫(xiě)出來(lái)，意在剎那的筆墨之間。張平靜的戲曲人物就是這樣跳躍到你眼前的，他們爛漫地找不到清晰的面目，但驚鴻一瞥的容顏，在歲月的時(shí)光中綻放著往昔精粹的瞬間。
    筆墨是畫(huà)人心靈的載體。張平靜選擇畫(huà)戲曲人物，注重的是人物的“態(tài)”，而不是細(xì)節(jié)的美。她看不到美艷的眉眼，但她抓得住那剎那的韻味，那種女性最富有節(jié)奏或最安寧的瞬間她都看到了，她們?cè)谒P下生出水墨的光鮮，一種色鮮味美的暈染讓觀者眼前一亮，這樣的水墨色調(diào)是在平靜心里調(diào)和后生發(fā)出來(lái)的，是裹著無(wú)數(shù)美的希望的落筆。

    對(duì)于當(dāng)代水墨的嘗試，我們總是以衡量心性看一個(gè)畫(huà)家的真誠(chéng)。張平靜女性化的純粹，是她激情的轉(zhuǎn)換，她若不是心懷浪漫與柔媚，便無(wú)法集中筆力，將人物情懷表達(dá)出來(lái)。

    張平靜喜歡戲里的人物，她們濃妝艷抹，她們婀娜窈窕，她們淺唱清酌，她們的每一個(gè)動(dòng)作都帶著不尋常的韻味，這勾起了平靜水墨的夢(mèng)境。她用水墨表現(xiàn)青衣花旦，將一種瞬間的情緒用墨色把控，透出女性嫵媚輕盈的感覺(jué)，這是她將傳統(tǒng)水墨審美的一種個(gè)人化轉(zhuǎn)變，從而形成富有張平靜色調(diào)與筆墨韻味的畫(huà)面，在戲曲人物中間找尋自我的藝術(shù)感覺(jué)，將之變化成自我的獨(dú)特風(fēng)貌，雖然還有很漫長(zhǎng)的路途，但是張平靜畢竟開(kāi)始了自己的路。

    張平靜現(xiàn)在還在藝術(shù)道路的摸索階段，但已經(jīng)有她的語(yǔ)言，她的青衣幾乎不見(jiàn)明眸與纖手，但她筆下之神韻來(lái)自她整體的畫(huà)面感受，她敢于將色彩直接當(dāng)做富有感情的造型手法，那種寫(xiě)意的勇氣與下筆的干練，造成她筆下人物的百媚溫婉。他人瀟灑幽默，而平靜飄逸含蓄，已經(jīng)顯示出她有別與他人的獨(dú)特審美體驗(yàn)。日常的生活過(guò)渡到藝術(shù)的審美中，無(wú)非是一種自我的陶醉與享受，張平靜，每每與她的戲曲人物相遇，她便有一種山中梅下遇知音的感覺(jué)。