威廉·霍爾曼·亨特，《良心覺醒》

　　這一系列描繪情婦和二奶的繪畫作品也許會因其給人帶來的把女性的性魅力當(dāng)做商品頌揚的傾向而讓人大皺眉頭，但這并非我們的本意。以下作品為如何與那些不知為何就是覺得性交易十分方便的男人們維持關(guān)系提供了獨特的視角。這些女性當(dāng)中有人心懷悔恨，也有人徹底控制了環(huán)境與局勢，還有一人意識到她將重獲自由、獨立生活——當(dāng)然，是在社會允許的范圍內(nèi)。
　　威廉·霍爾曼·亨特，《良心覺醒》，1853年
　　這幅聲名遠(yuǎn)播的維多利亞時代繪畫捕捉到了少女意識到妓女生活正在毀滅自己的人生的瞬間，她自鳴得意的愛人正用暴發(fā)戶式的喧囂摧毀自己的生活。亨特從《大衛(wèi)·科波菲爾》一書中丹尼爾·佩葛蒂尋找與誘惑者史特福斯私奔的侄女艾米莉的故事中汲取了創(chuàng)作靈感。這幅拉斐爾前派作品中的愛巢塞滿了情婦被誘拐的象征——包括一只玩弄著小鳥的貓咪和玻璃罩下暗示時間停止的鐘表。亨特的未婚妻安妮·米勒為這幅畫當(dāng)模特的時候剛年滿18歲，二人在結(jié)婚前就鬧得雞飛狗跳地分手了。畫中的男性可能是藝術(shù)家奧古斯圖斯·艾格，他1858年的繪畫作品《過去與現(xiàn)在》——這是一組描繪一個家庭因為妻子的通奸而分離的三聯(lián)畫——就受到了亨特的啟發(fā)。

漢斯·馬卡特，《大理石心》

　　漢斯·馬卡特，《大理石心》，1880
　　奧地利學(xué)院派歷史畫家馬卡特以“唯美主義”享譽于世，被稱為“色彩的魔法師”，他是1870年維也納藝術(shù)世界的主導(dǎo)力量。他所繪制的上流社會女士的肖像有一種優(yōu)雅的肉欲感，而他的神話題材繪畫則更加情色化。克利姆特對他崇拜有加。這幅畫描繪了兩位沒精打采的蛇蝎美人——她們的奢侈生活與辛勤勞動和誠實努力八竿子打不著關(guān)系，理解作品的關(guān)鍵在于那只棲息在金發(fā)女子腦后枕頭上的充滿兇兆的肥貓。

月崗芳年，《奇癢之相》

　　月崗芳年，《奇癢之相》，1888
　　這位19世紀(jì)的日本藝術(shù)家善于通過面部表情破解人物性格，他的畫作比當(dāng)代西方藝術(shù)要好懂得多，你可以輕而易舉地分辨出這位正昏昏欲睡地從蚊帳后走出的性感娼妓剛剛經(jīng)歷一場性事。這是月崗芳年《風(fēng)俗三十二相》系列中的第16幅作品，《奇癢之相》豐富精致的細(xì)節(jié)展示了藝術(shù)家在浮世繪版畫與繪畫方面的杰出才能。

伊凡·克拉姆斯科伊，《無名女郎》

　　伊凡·克拉姆斯科伊，《無名女郎》，1883
　　一位20歲出頭的青年女性坐在華貴的敞篷馬車上，背后是被雪花裝點的俄羅斯城市。她著裝精美，皮手筒上扎著藍(lán)色的綢帶，帽子上鑲嵌著白色的羽毛。她涂著紅色的口紅，左手腕上戴著一只金色的手鐲（也許是兩只）。作畫的角度著重體現(xiàn)了她向下俯視的目光，正如她半睜的雙眼一樣強(qiáng)調(diào)了她的高傲。一直以來，人們根據(jù)這個表情猜測模特是一位通過討好富裕的男性來提高自己社會地位的女人，也可以算是對自視甚高的資產(chǎn)階級青年女性的好名聲的一種嘲諷。作為1860至1880年間的“俄羅斯民主藝術(shù)運動”的領(lǐng)袖，克拉姆斯科伊更看重人道主義和心理現(xiàn)實主義。他畫過的農(nóng)夫數(shù)量并不比飛揚跋扈的城市女孩少。

雷蒙多·德·馬德拉索·加雷特，《不情愿的情人》

　　雷蒙多·德·馬德拉索·加雷特，《不情愿的情人》，創(chuàng)作年代不明
　　馬德拉索是一位聰明的西班牙風(fēng)俗畫家，自小和身為歷史藝術(shù)家的父親費德瑞寇·德·馬德拉索·坤次學(xué)習(xí)繪畫，此外還受到福爾圖尼的影響。他詼諧優(yōu)雅的肖像畫捕捉到了資產(chǎn)階級生活方式的輕松和安逸。令畫家癡迷的情人艾琳-麥森是這幅與眾不同的作品的模特，這幅畫反映了她對自己已婚戀人所懷有的復(fù)雜情感。這位情婦接到了剛離開她的凌亂床鋪的男人送來的一束花和一封信。她覺得自己被人利用的感覺清晰可見。

喬治·羅姆尼，《扮女妖瑟西的漢密爾頓女士》

　　喬治·羅姆尼，《扮女妖瑟西的漢密爾頓女士》，1782年
　　如果說到艾瑪·哈特最有名的身份的話，大概就是她在1998年或1999年成為了納爾遜勛爵的情婦，除此之外，她還是倫敦當(dāng)時最時尚的肖像畫畫家的繆斯。她為羅姆尼當(dāng)了超過一百次的模特，畫家繪制了60幅左右的畫作。當(dāng)她在17歲扮成女妖瑟西的時候，就已經(jīng)是一位卓有成效的女冒險家了。羅姆尼的筆觸抓住了艾瑪有名的紅褐色長發(fā)的奢華質(zhì)感，臉頰左部的陰影突出了艾瑪?shù)捏@訝之情。
　　當(dāng)艾瑪和納爾遜在1893年初遇時，她已經(jīng)嫁給了英國駐那不勒斯大使?jié)h密爾頓爵士。當(dāng)他們的緋聞開始時，她是一位標(biāo)準(zhǔn)的女主人，擁有典型的名流“態(tài)度”，而納爾遜則是一位國家英雄，剛剛在尼羅河戰(zhàn)役中征服了拿破侖的艦隊。他們擁有一個私生女霍雷西婭，這件丑聞直到1805年納爾遜去世才終止。當(dāng)權(quán)派把她從納爾遜的歷史當(dāng)中刪除殆盡。1815年，她在貧困交加中去世。

托馬斯·庚斯博羅，《格蕾絲·艾略特肖像》

　　托馬斯·庚斯博羅，《格蕾絲·艾略特肖像》，1778
　　蘇格蘭上層社會名流、皇家情婦格蕾絲·艾略特的早期職業(yè)生涯足以寫成一部瘋狂的菲爾丁或理查森的小說。這包括青少年通奸、被兄弟綁架和與強(qiáng)權(quán)男性的無數(shù)次私通。威爾士親王、未來的喬治四世極有可能是她女兒的父親。庚斯博羅在這位貴族美女20歲左右的時候繪制了這幅肖像。
　　十年后，她目睹了法國大革命，格蕾絲被囚禁，但最終幸免于難。據(jù)說拿破侖曾向她求婚。格蕾絲于1823年去世。